هناك شيء مؤسسي مريح في معهد واربورغ في لندن، وهو شيء كنت قلقة من احتمال فقدانه في أعقاب عملية ترميم وإعادة بناء كبيرة، ولكنني شعرت بالسعادة عندما وجدت أنه لا يزال موجودًا إلى حد كبير. في بعض الأجزاء، يمكن أن يبدو الجزء الداخلي إلى حد ما وكأنه تاريخ أنظمة حفظ الملفات: أكوام من أدراج بطاقات الفهرسة فوق خزائن فولاذية بجانب أرفف الكتب الكبيرة وصناديق المستندات والصناديق الخشبية. لكن لا يوجد شيء تكنوقراطي في محتوياته.
يعد متحف واربورغ موطنًا للأرشيف الفريد لباحث مكرس لفهم دور الصورة: في عصر النهضة، وفي الثقافة والوعي الحديثين. من بين أكثر الأرشيفات غرابة وغموضًا والتي لا يمكن التنبؤ بها بشكل ممتع في العالم، تنبئ مجموعتها ببحث Google عن الصور ولوحات مزاج مصممي الديكور الداخلي وجدران البطاقات البريدية لغرف نوم الطلاب. لقد جمعت حولها أرشيفات ومجموعات أخرى كاملة (بما في ذلك أرشيفات كارل يونج وإرنست جومبريتش) ومكتبة فريدة من نوعها في العالم من حيث اتساعها الباطني.
لقد تم للتو تحديث منزلها في لندن بشكل رائع وإعادة تنظيمه وفتحه على المدينة دون أن يفقد ذرة من سحره الغريب. المشروع الذي أطلق عليه اسم “نهضة واربورغ”، والذي تبلغ تكلفته 14.5 مليون جنيه استرليني، مثير للاهتمام جزئياً لأن أرشيف مؤرخ الفن الألماني آبي واربورغ كان دائماً يحتوي على ترتيب للمساحة في قلبه. فهم العلاقة بين الصور ونقل الثقافة من الناحية المكانية، على نحو أقرب إلى مسرح الذاكرة الجسدية بشكل متناقض.
ولد واربورغ في عائلة مصرفية ثرية في هامبورغ عام 1866، وأعادت أفكار واربورغ تشكيل تاريخ الفن بشكل جذري، وبعد وفاته عام 1929، واصل معهده ومكتبته تعزيز أفكاره. وفي عام 1933، تم نقلها إلى لندن، على متن سفينة واحدة أبحرت عبر نهر التايمز، هربًا من براثن النازيين. احتلت في البداية جزءًا من Thames House (مقر جهاز MI5 الآن)، قبل أن ينتهي بها الأمر في جامعة لندن.
قام المهندسون المعماريون هاورث تومبكينز بترشيد وفتح المبنى، الذي يقع في هيكل من الطوب صممه تشارلز هولدن، المعروف بأنه مهندس بعض أرقى محطات مترو الأنفاق في لندن ومبنى مجلس الشيوخ القريب. يعود تاريخ مبنى واربورغ إلى عام 1958، أي بعد عقدين من ذروة هولدن وفي الوقت الذي كانت فيه الأموال أقل، لكنه كان دائمًا قطعة جيدة وصلبة من التصميم البلدي، على الرغم من أنه كان مسدودًا على مر السنين ولم يتعاف أبدًا من التنازلات الأولية: تمت مشاركتها، بشكل غير مريح بعض الشيء، مع مدرسة سليد للفنون الجميلة.
عند الدخول من ساحة ووبورن، يرشدك مشهد إفريز حجري كواد، وهو من بقايا المنازل التي كانت تشغل هذا الموقع قبل أن يتم قصفه في الحرب العالمية الثانية وهدمه في النهاية. إنه ميراث رائع، نسخة من جزء من تابوت روماني من القرن الثاني الميلادي في متحف اللوفر يصور ربات الإلهام، البنات التسع لزيوس ومنيموسين. وكانت منيموسين، إلهة الذاكرة، هي التي أهدى لها واربورغ تجربته الأكثر إثارة للإعجاب: “Bilderatlas Mnemosyne” 1927-1928، وهي سلسلة من الترتيبات المتغيرة باستمرار للصور التي قام بتثبيتها على ألواح خشبية مغطاة بالهسي الأسود، بهدف إلقاء الضوء على الروابط بين الآثار الثقافية. تعلو علامة “Mnemosyne” الخشبية الأصلية من مكتبة Warburg في هامبورغ الباب الجديد.
هذه المصادفة الثقافية والزمانية والطوبولوجية المذهلة، والتي تبدو جيدة جدًا لدرجة يصعب تصديقها، تفسح المجال أمام معرض كيثيرا الجديد، أول مساحة في واربورغ للمعارض المفتوحة للجمهور. في يناير 2025، سيستكشف العرض الافتتاحي تطور التاروت (الذي وصفه المخرج بيل شيرمان بأنه “التمثيل الأكثر مثالية لأفكار واربورج”) ويتضمن جزءًا من سولا بوسكا، أول حزمة معروفة من بطاقات التاروت، وتصميمات أليستر كراولي. والسيدة فريدا هاريس.
يتوج المعرض بصندوق أبيض غريب به بعض النصوص المكتوبة والملطخة من الخارج. يبدو أنه قد يكون تثبيتًا غير كامل؛ ربما تأمل في الطبيعة غير المكتملة لهذه المجموعة؟ هذه هي “مكتبة المنفى” التي تبرع بها الفنان وصانع الخزف إدموند دي فال إلى واربورغ. تم إنشاؤه لبينالي البندقية لعام 2019، وقد نُقشت على جدرانه المطلية بالخزف أسماء المكتبات الكبرى المفقودة في العالم.
كان بداخلها أكثر من 2000 عمل لمؤلفين في المنفى تبرع بها دي وال مؤخرًا لمكتبة جامعة الموصل في العراق، بعد أن تعرضت للقصف والنهب من قبل مسلحي تنظيم الدولة الإسلامية. يقوم واربورغ الآن بإعادة إنشاء تلك المكتبة باستخدام قائمة المؤلفين والعناوين الخاصة به، بينما يجد أيضًا طرقًا جديدة لتنشيط رفوف المكتبة، بما في ذلك غرفة قراءة عن تاريخ المعهد والمواد الداعمة للمعارض المؤقتة الفردية.
الإضافة الرئيسية الأخرى للمبنى هي قاعة عامة تتسع لـ 140 مقعدًا تتميز بسقف خرساني بيضاوي الشكل – في إشارة إلى شكل غرفة القراءة في واربورغ وتكرر تمامًا نسب المناور المركزية. ساعد في حساب هذه النسب صديق واربورغ ألبرت أينشتاين، الذي يُعرض في المعرض رسمه المتواضع الرائع (المبني على المسار الإهليلجي لكوكب المريخ عبر الفضاء). كان القطع الناقص محوريًا في فهم واربورغ للكون، وهو شكل ذو نقطتين محوريتين، يجسد فكرة أن هناك دائمًا أكثر من منظور واحد، وأن الأشياء تتصل دائمًا ببعضها البعض.
أبعد من ذلك، فإن التغييرات طفيفة ولكنها كثيرة. تم فتح الإطلالات على الشارع وعمق المبنى بحيث تبدو الهياكل متصلة وليست معزولة. تم تحويل ساحات الفناء المبنية من الطوب الأبيض إلى غرف للقراءة وأرشيفات. والمكتبات التي تستوعب مجموعة الكتب التي يبلغ عددها 360 ألف كتاب (والمتزايدة) أكثر تهوية وأخف وزنا؛ تم تنفيذ واجهة خارجية جديدة من الطوب المصمم بمهارة، في إشارة إلى الهندسة المعمارية في هامبورغ في عشرينيات القرن العشرين – وهي واحدة من بؤر الاندفاع القصير للهندسة المعمارية التعبيرية والأسلوب الذي تم بناء معهد واربورغ الأصلي به في عام 1926. وبشكل محوري، استعادت المكتبة الترتيب المقصود لواربورغ، تم ترتيب أرضياته عموديًا حسب موضوعات واربورغ: الصورة والكلمة والتوجيه والفعل/التوجيه، واحدًا فوق الآخر.
على الرغم من وجود أرشيفه منذ فترة طويلة في لندن، إلا أن إرث واربورغ كان يميل إلى أن يحظى بتقدير كبير في القارة. ومع ذلك، فإن إعادة بناء Bilderatlas الخاص به في Haus der Kulturen der Welt (HKW) في برلين في عام 2020، أعادت إحياء الاهتمام وأثارت موجة من الإثارة من خلال عالم فني لا يزال خاضعًا لرؤية واربورغ الموسعة والشاملة. إن هذه النهضة المدروسة والدقيقة والمقيدة في منزل المكتبة قد تجعلها أكثر وضوحًا وربما أكثر تقديرًا في منزلها غير الجديد.
“الذاكرة والهجرة: معهد واربورغ 1926-2024” موجود في معهد واربورغ حتى 20 ديسمبر. “التارو: الأصول وما بعدها”، 31 يناير – 30 أبريل 2025، warburg.sas.ac.uk
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FTWeekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
