احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
ماكس وولف فريدليش وظيفةتُعرض مسرحية “الحياة في برودواي”، التي تُعرض حاليًا في معاينة على مسرح برودواي، على هيئة محادثة مطولة بين جين، مشرفة المحتوى التي تم إعفاؤها من الإجازة، ومعالجها النفسي لويد الذي يبلغ من العمر منتصف العمر. وتتحول المسرحية إلى مشية على حبل مشدود تجعلنا نتساءل عما إذا كانت أي منهما ستنجو من الموت.
لا تبدأ الجلسة على نحو واعد: فمع إشعال الأضواء، تصوب جين (سيدني ليمون) مسدسها نحو لويد (بيتر فريدمان). وبمجرد أن ينجح في نزع فتيل الموقف، يتعين عليه أن ينتشل مريضته من حالة الإنكار التي تعيشها. وتستمر جين في التفكير في النظام الاجتماعي المنهار وتروي التفاصيل المروعة لعملها في فحص مقاطع الفيديو غير المقبولة لصالح عملاق وسائل التواصل الاجتماعي. ولا تملأ المسرح في إنتاج مايكل هيرويتز المركّز على الليزر سوى الزخارف البائسة لمكتب طبيب نفسي.
على كل المستويات، يمثل هذا الفيلم دراسة للتناقضات. فجين التي تتسم بالنشاط والفصاحة المفرطة، تتحدث بسخرية واثقة من نفسها، ولكنها تبدو نحيفة شاحبة الوجه، وقد فقدت بريقها بسبب ضغوط عملها. وفي دور لويد، تتمتع فريدمان بأجواء من الود، ولكنها تلجأ إلى الانحناء الدفاعي تحت وطأة وابل من القلق والتوتر الذي يحيط بجيل الألفية. وتجد ليمون طرقاً متعددة للوقوف (أو الجلوس جزئياً)، وهي تشعر بعدم الارتياح، ولا تستقر أبداً في جلسات العلاج النفسي، التي أمر بها صاحب عملها بعد أن انهارت وهي تصرخ في المكتب.
وعلى الرغم من الظروف القاسية التي تمر بها جين، فإن الخطوط العريضة لمأزقها واضحة للعيان. فهي تتوحد مع وظيفتها تماماً، ولكنها تقتلها أيضاً؛ وحتى وهي تتفق مع لويد على مدى الضرر الذي لحق بها، فإنها تشعر برغبة مستمرة في العودة وإنهاء عملها (الذي لا ينتهي أبداً). وعلى مستوى أوسع، تشكل هذه الصورة صورة صادمة للعمل القذر الذي يختبئ خلف الأسطح الملساء للإنترنت، وفي هذه الحالة أولئك المكلفون بإدارة خرطوم الحريق من الكراهية والوحشية على الإنترنت.
وهناك أيضاً صراع بين الأجيال. فجين ترمي بكلمات لاذعة على غرار “حسناً، جيل طفرة المواليد” في وجه لويد، الذي يفخر بمسيرته المهنية كشخص تحول إلى طبيب نفساني في منطقة خليج سان فرانسيسكو. والواقع أن أسلوب العلاج النفسي له تأثير مثير للاهتمام هنا، فهو يجعلنا نتعاطف مع كل من هؤلاء الأشخاص على حدة، وفي النهاية يجعلنا متفرجين على فوضى جماعية. وربما تكون هناك ومضات من جنون العظمة في خطابات جين، ولكن نقاطها حول الفساد الاجتماعي الأعمق تترك فينا شعوراً بالوخز لا يزداد إلا حدة مع استمرار المسرحية.
وهنا قد يأتي صدى الكتاب المقدس في عنوان المسرحية. فالأمر يبدو وكأن إيمان جين بالله (أو بالإنسانية) يخضع لاختبار مستمر من خلال الصور المروعة التي تشاهدها على الإنترنت كل ساعة. ولكن بدلاً من التطرق إلى اللاهوت، وظيفة تكون أكثر انشغالًا بتتبع متاهة التبرير التي تجد جين نفسها فيها. في بعض الأحيان، تشير تأثيرات الإضاءة الشبحية والأصوات الشبحية إلى أنها في خطر الانفصال التام.
تنتهي المسرحية بتحول مروع يسلط الضوء على وحشية خفية. ولكن بحلول ذلك الوقت، تكون خطب جين العصبية قد أكدت تمامًا الطبيعة المروعة لعملها، ويبدو خاتمة المسرحية وكأنها مضافة إلى ما حدث بعد الأخذ والعطاء الدقيق بين الثقة وعدم الثقة.
جاذبية الجذر وظيفة لا يزال الكتاب يحتضن طاقة جين غير المستقرة، التي تتسم بالخوف والشجاعة في نفس الوقت، والخداع الذاتي، والخلط بالحقائق. وبعيدًا عن التفاصيل المروعة للويب المظلم، فإن ما تنقله هو مزاج مرتجف من السخط غير المستدام الذي يستحق الاهتمام.
★★★☆☆
إلى 29 سبتمبر، موقع jobtheplay.com
