لقد كانت تعديلات الشاشة لهنري جيمس تقليديًا على الجانب اللائق. الوحش (صدر في فرنسا باسم لا بيت)الفيلم الجديد للكاتب والمخرج الفرنسي برتراند بونيلو مستوحى من رواية صدرت عام 1903. الوحش في الغابة، وبالتالي فهي تتميز بمشاهد الصالون ذات الألوان الدقيقة. لكن جيمسيان المخلص قد يرتجف من عناصر أخرى: خطر تحت الماء، ومشاهد الديسكو التي تدور أحداثها في المستقبل القريب، وسلسلة من أفلام الإثارة “غزو المنزل”، حيث تتعرض البطلة للخطر في لوس أنجلوس.
مثل هذه السكتات الدماغية غير البديهية هي سمة من سمات بونيلو، الذي تشمل أفلامه الأخيرة الإثارة السياسية الساخرة التي تحولت إلى نمط حياة نوكتوراما وشبه مبرد مائل الطفل الزومبي. في الوحش، مزيج من الأنواع – الإثارة، والرومانسية التاريخية، والخيال العلمي المرير – يؤدي إلى فيلم ليس مجرد هجين ولكنه نوع من الوحش السينمائي الغريب.
“إذا اتصلت بفيلم [The Beast]يقول بونيلو متأملًا وهو يتناول القهوة في شقته بباريس، حيث التقينا: “من المحتمل أن يكون هناك وحش ما”. يقول إن الأنواع الثلاثة لأفلامه “تلوث بعضها البعض – أردت أن أضع الرعب في قصة حب، والحب في فيلم مرعب. المشكلة كانت في كيفية إنتاج فيلم واحد، وليس ثلاثة أفلام».
تدور قصة جيمس الأصلية حول رجل مقتنع بأن حدثًا غير محدد يغير حياته ينتظر الانقضاض عليه، مثل الوحش. في نسخة بونيلو المعكوسة جنسانيًا، يتم لعب دور البطل المتوجس في ثلاث فترات مختلفة – وثلاث شخصيات مختلفة – من قبل ملكة السينما الفنية الحالية في فرنسا ونجمة 007 في وقت ما، ليا سيدو.
يقول بونيلو: “السبب الذي يجعل القصة جيدة جدًا للسينما هو وجود هذا العنصر غير المرئي – هذا القلق بشأن ما ينتظرنا خارج الشاشة، والخوف من كارثة وشيكة. الجميع يتوقع حدوث شيء ما ويتساءل عما يمكن أن يكون. كانت القصة حديثة جدًا عندما كتبها جيمس، لكنها أكثر معاصرة الآن، حيث أصبح قلقنا أكبر بكثير.
عاشقا الفيلم غابرييل ولويس، اللذان يلعبهما سيدو وجورج ماكاي، التقيا لأول مرة في عام 1910، وهي لحظة تمثل بالنسبة لبونيلو موجة من التفاؤل المطلق قبل العاصفة التاريخية. “إنها فترة رائعة. لقد دخل الناس القرن العشرين وهم مقتنعون بأنه سيكون عصر السلام والتقدم، دون مرض أو حرب – وتبين أنه عصر فظيع. ربما تكون واحدة من أسوأ العصور، إلى جانب ما نمر به الآن”.
ويلتقي الزوجان، أو شخصياتهما المستقبلية، أيضًا في عام 2044، في عالم ينزف من المشاعر الإنسانية. في المقابل، لا يوجد سوى الكثير من المشاعر – الخوف، والغضب، والوحدة – في الجزء الثالث من الفيلم، الذي تدور أحداثه في عام 2014. وهنا، يعتمد بونيلو على ما يسمى “عمليات القتل في جزيرة فيستا” التي ارتكبها شاب يدعى إليوت في جنوب كاليفورنيا. رودجر، الذي نشر مقطع فيديو سيئ السمعة على موقع يوتيوب يعلن عن نيته الانتقام من النساء لرفضهن له – وبذلك أصبح أول ممثل بارز للقبيلة الخبيثة من كارهي النساء المعروفة باسم incels.
يقول بونيلو: «عندما شاهدت مقاطع الفيديو الخاصة به قبل 10 سنوات، أذهلتني حقًا، ولكن ليس لأنه كان مريضًا نفسيًا. لقد كانت الكلمات التي استخدمها وهذا الصوت اللطيف للغاية هي التي جعلت الأمر أكثر رعبًا مما لو كان مثل جاك نيكلسون في فيلم الساطع. هناك جرائم قتل في كل مكان، وجرائم قتل للنساء في جميع أنحاء العالم، لكن هذه الطريقة في تقديم نفسه، وتصوير نفسه، تبدو إلى حد كبير نتاجًا للثقافة الأمريكية.
إن الطريقة التي يتحول بها لويس من عاشق غرفة الرسم إلى شخص وحيد مضطرب إلى ساكن غامض لمستقبل التكنولوجيا الفائقة يرجع إلى أداء ماكاي المتقلب الأنيق. في مقابله، غابرييل سيدو هي في البداية عازفة بيانو كلاسيكية وشخصية اجتماعية، ثم ممثلة تكافح في نهاية المطاف في هوليوود. لعب Seydoux سابقًا أدوارًا داعمة في فيلمين من أفلام Bonello — عام 2008 على الحرب والسيرة الذاتية للأزياء غير المتعلقة بسير القديسين سانت لوران – لكن هذه هي المرة الأولى التي يعمل معها المخرج منذ أن حققت النجومية العالمية.
“لقد تغيرت الممثلات بالفعل في العشرين عامًا الماضية – هناك طلب متزايد على أن يتمكن الناس من التعرف عليهم. لكن هناك عدداً قليلاً جداً من الممثلات الآن اللاتي يلهمن المشاهدين ليحلموا، على غرار ما فعلته دينوف أو باردو. لا يزال لدى ليا هذا العنصر من الغموض. يمكنك تصويرها لساعات متواصلة، لكنك لا تعرف ما تفكر فيه – وهذا أمر مثير حقًا للكاميرا.
ليس بونيلو مخرجًا تقليديًا بأي حال من الأحوال، حتى بمعايير السينما الفنية الأوروبية، بل هو مؤلف مفاهيمي أكثر. أعماله المصقولة من حيث الأسلوب لا تتعلق بالقصص بقدر ما تتعلق بالأفكار: إرهابيون حضريون شباب يختبئون في متجر متعدد الأقسام بين العلامات التجارية الفاخرة (نوكتوراما); مواجهة الفترة والأفكار الحديثة عن الحياة الجنسية في حدود المواد الأفيونية لـ أ نهاية القرن بيت الدعارة (بيت التسامح); الاستكشاف الفلسفي لثقافة المراهقين عبر الإنترنت في عام 2022 غيبوبةميزة الإغلاق مستوحاة من ابنته آنا.
قد يجسد Bonello الالتزام بـ مؤلف السينما في أصعب حالاتها، لكنه دخل عالم السينما متأخرا، من مجال آخر تماما. وُلِد في نيس، وتلقى تدريبًا كلاسيكيًا كعازف بيانو وحقق مسيرة مهنية ناجحة كعازف على لوحة المفاتيح، وقام بالتسجيل والتجول مع كبار فناني البوب الفرنسيين بما في ذلك فرانسواز هاردي ودانيال دارك. “لقد كان ذلك الوقت الذي كانت فيه التسجيلات تُباع، وكان هناك الكثير من المال، وكنا نتقاضى أجورًا جيدة حقًا، وكانت هناك حفلات موسيقية طوال الوقت. اليوم، ليس لدي أي فكرة عن كيفية عيش الموسيقيين.
لك أن تتخيل أن هذه الفترة، وليس سلسلة من الأفلام الفنية غير المباشرة، هي التي تفسر شقة بونيلو الفسيحة في وسط باريس، بالقرب من القصر الملكي. نحن نجلس في المطبخ، مليئًا بالورود والأشياء المزخرفة، ومصفوفين بشكل أنيق على خزانة جانبية، ما يشبه مجموعة من النظارات الداكنة مدى الحياة. هناك مجلد لفيكتور هوغو على الطاولة إلى جانب بعض الأعمال الخيالية الفرنسية الأكثر حداثة، وهاتف نوكيا القديم: قد يكون بونيلو عالمًا سينمائيًا مستقبليًا لكنه يكره الهواتف الذكية.
تساءل بونيلو عن مقدار الموسيقى التي يمكن أن تأخذه، فانتقل إلى السينما في منتصف التسعينيات. في سن المراهقة، كان معجبًا بمخرجي النوع مثل جون كاربنتر وداريو أرجينتو، وهو يعترف قائلاً: “لم أكن أعرف السينما حقًا ولكني اعتقدت أنها ستكون منطقة جديدة يجب استكشافها. لقد قمت للتو بجولة ضخمة ووفرت نصف راتبي، لذلك قمت بتمويل جولة قصيرة لنفسي. كانت تلك مدرسة السينما الخاصة بي. إنه واحد من هؤلاء المخرجين النادرين، مثل كاربنتر، الذين يكتبون ويؤدون مقطوعاتهم الموسيقية الخاصة: على الوحشتعاون مع ابنته آنا بونيلو، البالغة من العمر الآن 20 عامًا، والتي تعيش في كندا وتدرس السينما. والدتها هي الشريكة السابقة للمخرج، المصور السينمائي الشهير خوسيه ديشايس، الذي قام بتصوير العديد من أفلام بونيلو، بما في ذلك الوحش.
في وقت سابق من هذا العام، غامر بونيلو بدخول منطقة جديدة مرة أخرى، حيث بدأ إنتاجه في المرحلة الأولى: عرض موسيقي/مسرحي مع أوركسترا باريس، مخصص لحياة وموسيقى أرنولد شوينبيرج. غالبًا ما يُنظر إلى الملحن والمبتكر النمساوي الكبير على أنه الصوت المنفر للحداثة، لكن هذا اعتقاد خاطئ، كما يصر بونيلو. “كان شوينبيرج رومانسيًا عظيمًا، وحتى أعماله اللاحقة كان لا بد من لعبها بشكل رومانسي – إذا لعبتها بذكاء بارد، فإنك تضيع المغزى.”
ويقول إن بونيلو غريب بعض الشيء عن عالم السينما الفرنسية. “أشعر بالعزلة إلى حد ما – هناك بعض المخرجين الذين أعتبرهم أبناء عمومة، مثل ليوس كاراكس، لكنني أشعر بالانفصال عن الاهتمامات الرئيسية للسينما الفرنسية. عليك أن تنمي شخصيتك الفردية، حتى لو أصبح الأمر أصعب طوال الوقت.
وفي هذه الأيام، حيث تكافح حتى الإنتاجات التجارية لتقديم أداء مسرحي، أصبح الأمر صعبًا بشكل خاص. “الخوف معدي والجميع يشعرون بالتوتر – الموزعين والمنتجين والجميع. والسؤال هو كيف لا نستسلم للخوف، وهو موضوع البحث بطريقة ما [The Beast]“. بالنسبة للمخرجين مثل بونيلو، السؤال أيضًا هو كيفية البقاء على قيد الحياة مع الحفاظ على شخصيتك الفردية، عندما يكون التزامك تجاه أطراف السينما البرية المهددة بالانقراض.
يقول بونيلو: “أصبحت الهوامش أكثر هشاشة”. “والهوامش هي المكان الذي تجد فيه الجمال الحقيقي.”
في دور السينما في المملكة المتحدة اعتبارًا من 31 مايو
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
