افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
ننسى توم كروز. في الواقع، انسَ جون أندرتون وهو يركض حول DC مستقبلية واضعًا عينيه في كيس بلاستيكي، ويطارده رجال شرطة طيارون وعناكب مراقبة متحركة مخيفة. التكيف المسرحي الجديد لديفيد هيج تقرير الأقلية يبدأ، كما يبدأ فيلم الحركة لستيفن سبيلبرج عام 2002، مع رواية الخيال العلمي لفيليب كيه ديك. لكن هيج يعيد تشغيل القصة للتركيز بقوة على اللغز الأخلاقي في جوهرها – الحرية مقابل الأمان – ومواءمتها بذكاء مع المخاوف الحالية. فكرة ذكية؛ للأسف، نتائج مختلطة.
هنا جوليا – وليس جون – أندرتون هي الشخصية المركزية، وهي عالمة أعصاب بريطانية وليست قائدة شرطة أمريكية. عندما التقينا بها، كان ذلك في عام 2050 وهي تلقي خطاب تهنئة في الذكرى العاشرة لبداية الجريمة، وهو النظام الذي كانت رائدة فيه والذي يستخدم “العصبونات العصبية”، المزروعة في دماغ كل مواطن، لتحديد القتلة المحتملين والقبض عليهم قبل أن يتصرفوا.
تقول جوليا (جودي ماكني): إن ضبط أفكارك بشكل حرفي هو استسلام معقول للحرية الشخصية: لقد تم القضاء على القتل؛ أطفال يلعبون بأمان في الشوارع. ولكن بعد ذلك يعرّفها النظام على أنها “قاتلة سابقة” وفجأة تصبح أقل اقتناعاً. وسرعان ما أصبحت هاربة، وتتشاجر مع رجال الشرطة، وتزحف عبر سلالم الحريق، وتتسكع مع مجموعة المقاومة السرية كوجيتو وتقتحم المباني لإثبات براءتها. يرافقها السؤال المؤلم: هل يمكنها قتل شخص ما، وإذا كان الأمر كذلك، ما الذي قد يدفعها إلى ذلك؟
تعتبر هذه الحجج ذات صلة وثيقة بجمهور مطلع على الخلاف المتصاعد حول حرية التعبير، والذكاء الاصطناعي، والخوارزميات، وما إذا كانت الراحة تفوق الحصاد الهائل للبيانات الشخصية بواسطة أدواتنا الذكية. يقدم هيج أيضًا كمامات معاصرة بارعة: تعتبر ساعات أبل “قديمة”، وتهدد جوليا بتجريد مساعدها الرقمي الساخر (تانفي فيرماني) من “إعادته إلى أليكسا” وتم التصويت على النظام الاستبدادي بأكمله في استفتاء.
ينطلق إنتاج ماكس ويبستر السريع عبر القصة في 90 دقيقة، محتضنًا حدود المسرح لخلق شعور بالإلحاح ورهاب الأماكن المغلقة. تحقق مجموعة السقالات والشاشات الدوارة الذكية لجون بوسور، جنبًا إلى جنب مع أعمال الفيديو لـ Tal Rosner وإضاءة Jessica Hung Han Yun، تأثيرات بائسة تقشعر لها الأبدان. ومن الجدير بالذكر أن السماء تمطر دائمًا في لندن في خمسينيات القرن الحادي والعشرين: إذًا، لم تتمكن التكنولوجيا الذكية من حل مشكلة الطقس.
كل هذا ممتع وحاد ومثير للإعجاب بصريًا. لكن الشخصيات مرسومة بشكل هزيل للغاية: فحتى جوليا، على الرغم من أداء ماكني الحيوي والمكثف، تبدو بعيدة. ومن المؤكد أن العرض يجب أن يكون هادئًا ومثيرًا بشكل أعمق مما هو عليه. لقد تم إعاقتها بسبب بعض المؤامرات الخرقاء – من الصعب، على سبيل المثال، أن نصدق أن جوليا تمكنت من اقتحام مقر ما قبل الجريمة بهذه السهولة – ولكن الأمر الأكثر أهمية هو الافتقار إلى التفاصيل الداخلية.
على الرغم من كل هذه الأحداث، فإن الدراما تكون في أقصى حالاتها عندما تقترب من المعضلات الإنسانية. لا يوجد ما يكفي من هذا أو ما يكفي من المناقشة المتعمقة للقضايا الأخلاقية الضخمة في جوهرها، لا سيما بالنظر إلى مدى شعورها بالوقت المناسب. نحن نعيش في عام يهدد فيه استخدام التزييف العميق بتقويض الديمقراطية، عندما تحتدم الحجج حول حرية التعبير والحرية والأمن. ومن خلال استجواب أقرب وأكثر دقة لهذه المعضلات الحالية، يمكن أن يصل الأمر إلى الهدف حقًا.
★★★☆☆
إلى 18 مايو، lyric.co.uk
