“ماذا يعني أن تكون إنسانًا” – سؤال ضخم يبدو من غير المرجح أن ينتج إجابات قاطعة. لكن هذه هي المهمة التي حددها مصمم الرقص البريطاني واين ماكجريجور، المدير الفني لبينالي البندقية للرقص لهذا العام، لنفسه بعنوان “نحن البشر”. يكتب أن برنامج هذا العام هو قصيدة للإمكانيات التواصلية والتعبيرية لجسد الإنسان، مع ما مجموعه 160 فنانًا يؤدون عروضًا حية في البندقية في 80 حدثًا.
يعد بينالي البندقية للرقص، الذي يقام سنويًا في نسخته الثامنة عشرة، مهرجانًا بارزًا يعرض مصممي الرقص المتميزين والناشئين من جميع أنحاء العالم. وقد مُنِح هذا العام أحد أعلى جوائزه، الأسد الفضي، لمصمم الرقص الأمريكي تراجال هاريل، الذي برز من خلال إنشاء عروض في صالات العرض تدمج بين الرقص ما بعد الحداثي والرقص الياباني.
في الأسبوع الأول من البينالي، قدم هاريل عرضًا أخت أو هو الذي دفن الجثة، رقصة فردية عام 2021 تتخيل أن مصممة الرقصات وخبيرة الأنثروبولوجيا الأمريكية من أصل أفريقي كاثرين دونهام كانت الأخت الأسطورية المفقودة منذ فترة طويلة لمؤسس البوتو تاتسومي هيجيكاتا، وهي فكرة مستوحاة من حقيقة أنهما كانا يشاع أنهما كانا يشتركان في الاستوديو ذات يوم.
إن الجمع بين اثنين من رواد الرقص من طرفي العالم المتقابلين لمقارنة وتباين أساليبهما فكرة مثيرة للاهتمام، إلا أن إشارات هاريل لن تكون واضحة بالضرورة بدون ملاحظة البرنامج، وخاصة بالنسبة للجمهور الأقل دراية بتاريخ الرقص. ومع ذلك، فإن أداء هاريل لا يزال جذابًا. يجلس على حصيرة من العشب على بعد أقدام من الجمهور، ويتحول بين الألم الشديد والفرح، ويلوي وجهه، ويضع وسادة على قدميه ويشير بذراعيه مثل واعظ متدين على موسيقى تصويرية تتضمن أغاني بيجي لي وساد.
إن لغة الحركة في الفيلم تشبه مشاهد من أعمال هاريل الجماعية الضخمة لصالح شركته Schauspielhaus Zürich. ولكن في هذا الفيلم، تبدو اللغة أقل انغماساً في الذات، حيث يدعوه قربه من المشاهدين إلى تجربة رحلة عاطفية معه.
ذهبت جائزة الأسد الذهبي للإنجاز مدى الحياة إلى الراقصة ومصممة الرقصات والأكاديمية الإيطالية المولد كريستينا كابريولي. تعد كابريولي شخصية رائدة في مجال الرقص الإسكندنافي، وقد أنشأت منذ عام 1998 أعمالًا متعددة التخصصات لشركتها ccap التي تتخذ من ستوكهولم مقراً لها، والتي تتخطى اهتماماتها في العلوم والنظرية الأكاديمية والأدب. قالت كابريولي في خطاب قبولها إنها عندما قيل لها إنها ستحصل على الجائزة، أدركت أنها لن تضطر إلى “الدفاع” عن ممارستها بعد الآن. ومع ذلك، فإن “مثل هذه الراحة لا تتوافق مع العمل. يجب أن تكون وظيفتي هي تحمل عدم اليقين”.
يتميز عمل كابريولي بالدقة والتعقيد، كما هو الحال في المقعد“، وهي قطعة خارجية جديدة طورتها على 16 راقصًا من كلية بينالي، وهو برنامج دراسي مدته ثلاثة أشهر يقام بالتزامن مع المهرجان. وسط جوقة من الصراصير، يتحرك المؤدون ببطء على طول شارع فيا جاريبالدي، متخذين أوضاعًا وإيماءات طبيعية. في بعض الأحيان، يستقرون جميعًا في نفس الأوضاع، ويتطلب الأمر عينًا دقيقة لتحديد من ينحرف عن المسار أو لديه تكوين يد مختلف. لاحقًا، ينحت الراقصون أجسادهم حول مقاعد الشارع مثل مكعبات تتريس.
تبرز العلاقة بين البشر والتكنولوجيا كموضوع رئيسي في البينالي – وهو أمر غير مفاجئ، نظرًا لانخراط ماكجريجور في هذا الموضوع. العرض الأول الأوروبي لفيلم أمواج على سبيل المثال، يستخدم مسرح Cloud Gate Dance Theatre في تايوان الذكاء الاصطناعي لتحويل حركات الراقصين السائلة إلى إسقاطات رقمية “تؤدي” جنبًا إلى جنب معهم. تبدو بعض الصور الرمزية شديدة الواقعية وكأنها حيلة، خاصة عندما تلوح لنظرائها من البشر أو تدق على الشاشة التي يتم عرضها عليها، وكأنها تحاول التحرر. ومع ذلك، فإن الأشكال والأنماط غير البشرية التي تجرد أجساد الراقصين وترتبط بحركاتهم السائلة اللذيذة رائعة.
الذكاء الاصطناعي يأخذ دورًا أكثر هيمنة في رقصة مصممة الرقص السويسرية نيكول سيلر الإنسان في الحلقةفي هذا العرض، يستجيب راقصان لتعليمات يتم توليدها مباشرة بواسطة أجهزة كمبيوتر على جانب المسرح. وتتراوح التعليمات من البسيطة إلى السخيفة – ارفع يديك فوق رأسك، وأدِ رقصة شعبية تشبه رقصة الحمام. ويتم تشغيلها بشكل متقطع عبر نظام الصوت في المسرح، مما يسمح للجمهور برؤية كيف يمكن للذكاء الجسدي للراقص أن يمكّن من تفسير التعليمات في الوقت الفعلي.
إن الحركة الناتجة غريبة ومضحكة، إلا أن طبيعتها غير المترابطة ــ إذ يضطر الراقصون في كثير من الأحيان إلى التوقف لانتظار أمرهم التالي ــ تشير إلى أن مصممي الرقصات من البشر ليسوا في خطر فقدان وظائفهم في أي وقت قريب. والواقع أن المونولوج الذي يقدمه الكمبيوتر حول “سلوكيات الإنسان الآلي”، المستوحاة من عالمة الإنسان الآلي النسوية دونا هارواي، والتي تشمل على ما يبدو استخدام الهاتف المحمول وتناول حبوب منع الحمل، يثير أسئلة مثيرة للاهتمام حول مقدار السيطرة التي نمنحها للقوى الخارجية لتحكم حياتنا وأجسادنا.
في حين أن الأعمال التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي قد تتخيل المستقبل، فإن العرض الأول الأوروبي لشركة Sankofa Danzafro الكولومبية الأفريقية خلف الجنوب: رقصات من أجل مانويل “يتناول هذا العرض شيئًا أكثر تراثًا. قال مصمم الرقصات رافائيل بالاسيوس بعد العرض: “من المهم أن نعطي صوتًا لتاريخنا”، مشددًا على التأثيرات الأفريقية في كولومبيا. ويوضح بالاسيوس، وهو طالب سابق لدى “أم الرقص الأفريقي”، جيرمين أكوجني، أن رقصة السانكوفا هي فلسفة “العودة إلى الماضي لفهم المستقبل”.
في خلف الجنوبتتراوح الشخصيات من الأم الحامل إلى الراقصة التي تشبه الإله والتي ترتدي قناعًا من الشريط الشبكي فوق وجهها. ربما تحمل هذه الشخصيات أهمية أكبر لأولئك الذين يعرفون الرواية خلف الجنوب يعتمد على رواية الكاتب الكولومبي مانويل زاباتا أوليفيلا شانجو، الفتاة الجميلة، وهو سرد لتاريخ الشتات الأفريقي على مدى 500 عام.
حتى بالنسبة لأولئك الذين لا يرقصون، فإن راقصي سانكوفا دانزافرو يظهرون براعتهم في لحظات الحركة الخالصة. تشكل المجموعة كتائب متماسكة لخلق عبارات واقعية عالية الطاقة من الطوابع المتقطعة، والقطع المفاجئة للذراع والانعطافات السريعة – تضرب ضفائر إحدى الراقصات ذات اللون الأزرق النيون بعنف حولها أثناء دورانها – الإيقاعات التي ينتجها عازفو الطبول على المسرح والتي تنبض عبر أجسادهم. الطاقة معدية: بحلول نهاية العرض، يقف الجمهور بأكمله على أقدامهم ويرفعون أكتافهم مع روتين نداء الستار.
كما يبرز جمال الجسم البشري البسيط أثناء الحركة في النظام الطبيعي للأشياء من تصميم جاي نادر وماريا كامبوس، مصممي رقص لبنانيين وأسبان. يشكل نمط الخطوات الأساسي أساس القطعة، حيث يكرره تسعة راقصين باستمرار في خط يتأرجح بشكل منوم عبر الفضاء مثل البندول. تنطلق الثنائيات والمجموعات لأداء رفعات كاسحة وإنشاء أنماط متعددة الألوان عبر المسرح، مع الحفاظ على جودة سلسة وغير مستقرة طوال الوقت. إنه عرض أنيق يوضح أنه حتى في العصر التكنولوجي العالي، لا يحتاج الجسم البشري المتحرك إلى أي زيادة ليكون جذابًا.
ومن بين الأعمال التي ستُعرض قبل إغلاق البينالي، سيقدم ماكجريجور نفسه نحن البشر حركة، وهو عمل خاص بالموقع مع طلاب كلية بينالي الستة عشر وتسعة راقصين من شركة ماكجريجور المحترفة. سيتم عرضه في Sala Grande في Palazzo del Cinema ومستوحى من المكان السينمائي، وسوف يستكشف تصميم رقص ماكجريجور كل شيء بدءًا من كيفية وجود أجساد راقصيه ثلاثية الأبعاد في مساحة مخصصة للصور ثنائية الأبعاد إلى حركات الكاميرا والتقنيات السينمائية والهياكل الكوريغرافية.
مرة أخرى، هناك عناصر عالية التقنية، بما في ذلك الموسيقى، التي أخرجها بنجي بي، والذكاء الاصطناعي، والتي سيكون لها “دور كبير” من حيث الإضاءة. “لكن في الحقيقة”، كما يقول ماكجريجور، “إنه مجرد احتفال بهؤلاء الفنانين الشباب … الذين يحلون المشاكل المادية معًا”. يبدو الأمر وكأنه نغمة مناسبة لإنهاء هذا المهرجان الذي يركز على الإنسانية.
إلى 3 أغسطس، لابينال.org
