إن إدارة ملكية فنان مشهور ليست مناسبة لضعاف القلوب. وتذهب الضغوط إلى ما هو أبعد من الإشراف على المعارض وتجميع الكتالوجات لتشمل القضايا الشائكة المتمثلة في التحقق من صحة النسخ الأصلية واكتشاف المنتجات المزورة. ومع ذلك، فقد كرس نيكولاس فوكس فيبر بكل سرور أكثر من خمسين عامًا لإدارة تراث ليس فنانًا واحدًا، بل فنانين: الزوجان المهاجران الألمانيان جوزيف وآني ألبرز.
حصل Fox Weber على أكثر من نصيبه العادل من العمل البوليسي كمدير تنفيذي لمؤسستهم. تقول فوكس ويبر إن أشهر لوحات جوزيف ألبرز، ذات المربعات الملونة المتداخلة، والتي غالبا ما تباع بأكثر من مليون دولار في المزادات، واجهت موجة من عمليات التزوير في السبعينيات. وحتى الآن، وجدت المؤسسة ما يقرب من 80 عملاً فنياً مزورة، وتشتبه في وجود حوالي 25 عملاً آخر، على الأرجح في أيدي القطاع الخاص. أعمال آني، ومعظمها من المنسوجات الرسومية والمعلقات الجدارية، دعت إلى عمليات تزوير محدودة حتى الآن.
الآن، بعد معركة قانونية معقدة في قضية اللوحة التي اعتبرتها المؤسسة مزورة، والتي أثارت تساؤلات حول من له الحق في مصادقة القطع، تريد شركة فوكس ويبر أن تكون واضحة بشأن ما تفعله المؤسسة، وكيف تعمل – وكيف تعمل يعالج المنتجات المقلدة في السوق.
وجاءت هذه القضية في الوقت الذي تجنبت فيه عقارات أخرى، ولا سيما تلك التي يملكها آندي وارهول، وجان ميشيل باسكيات، وكيث هارينج، المصادقة بعد تصاعد المطالبات القانونية والدعاية السلبية. ذكر كل منهم أسبابًا مختلفة، ولكن في جوهرها كانت التكاليف الباهظة لمحاربة القضايا القانونية من المالكين الذين اعتبروا أن أعمالهم ليست من قبل الفنان. اعتقدت شركة باسكيات، التي حلت لجنة التوثيق التابعة لها في عام 2012، أن عملها قد “تم إنجازه”، على الرغم من أنها نصحت بوجود “عدد من الأعمال المزيفة في السوق” واقترحت “بقوة” أن يقوم المشترون المحتملون بالبحث عن مصدر العمل. . ومن بين المؤسسات التي لا تتمتع بالمصادقة، يقول فوكس ويبر اللطيف وهو يتناول الشاي في لندن: “بالنسبة لي، هذا أمر مشين للغاية، إذا كنت تهتم بإرث الفنان”.
على عكس بعض العقارات، لم يشكل فوكس ويبر لجنة توثيق أوسع، على الرغم من أنه لديه زوج إضافي من العيون المدربة في جانيت ريدينسك، أمينة الأبحاث في المؤسسة، التي تعمل على تجميع كتالوج لوحات جوزيف ألبرز. يقول فوكس ويبر: “لا يوجد أحد آخر يتمتع بخبرتنا، لكن الكثير من موظفي المؤسسة الأصغر سنًا يطورون القدرة على التحقق من الهوية”.
ويقول إن تقييماتهم للأصالة هي “مرئية في المقام الأول”، على الرغم من أن المؤسسة تستخدم في بعض الأحيان التحليل العلمي. تشمل الأعلام النظر في الطريقة التي استخدم بها جوزيف ألبرز سكينًا معينًا، وخط يده (على الجزء الخلفي من اللوحات) وحتى كيفية تأطير أعماله. في الأساس، يقول فوكس ويبر: “أستطيع التعرف على يده”.
بدأ Fox Weber العمل لدى Alberses بفضل اهتمام الحب غير المتبادل. كان ابن فنان وطابعة، وكان يعمل في معسكر للتنس أثناء دراسة تاريخ الفن في جامعة كولومبيا، نيويورك، في الستينيات. “لقد وقعت في حب فتاة أخذتني للقاء والديها. يقول فوكس ويبر: “لقد ظنوا أنني كنت صهرًا مثاليًا – قبلة الموت لهذه العلاقة – لكنهم كانوا أيضًا جامعين رائعين لجوزيف وآني ألبرز وقد قدموني إليهما”.
وشمل دوره المبكر مع الفنانين نقلهم من وإلى ولاية كونيتيكت، حيث لا تزال المؤسسة مقرها، لزيارة المعارض في متحف متروبوليتان للفنون. ويتذكر إحدى هذه الرحلات عندما مروا بمتجر للأثاث يظهر على نافذته عمل “تحية للميدان” المزعوم لجوزيف ألبرز. ويقول: “يمكنك اختيار مقاسك، ويمكنك اختيار الألوان التي تناسبك، ويبلغ سعرها 129 دولارًا”. كان جوزيف – الذي لم يكن معروفًا بكونه وديع الأخلاق – غاضبًا؛ “كان على آني أن تتدخل.” ومنذ ذلك الحين، “أدركت أنني لا أستطيع تحمل فكرة أن اللوحات المرسومة بشكل سيء يمكن عرضها في المتاحف كما لو كانت لجوزيف ألبرز”.
لا يتعلق عمله دائمًا بالأعمال الدرامية في قاعة المحكمة، ويمكن أن يتعلق أيضًا باستخدام معرفته المباشرة بكلا الفنانين للحفاظ على الأمور في نصابها الصحيح. تقول الأسطورة، على سبيل المثال، أنه عندما كانت آني في باوهاوس في ألمانيا – حيث التقت عائلة ألبرز – مُنعت من متابعة ما يسمى بأشكال الفن “الثقيلة”، بما في ذلك الرسم والنحت، لأنها كانت امرأة. يقول فوكس ويبر: “إن الرواية التي اختارت آني العمل فيها في مجال النسيج بسبب التمييز الجنسي مختلقة”. ويوضح أنها في الواقع “كانت تعاني من إعاقة جسدية وراثية [Charcot-Marie-Tooth disease]مما يعني أنها أصيبت بخلل في أطرافها، لذا لم تكن قوية بما يكفي للقيام بأعمال معدنية على سبيل المثال.
أدى حب الزوجين للمكسيك إلى مجموعة رائعة من الفنون ما قبل الكولومبية، وفي النهاية، إلى مؤسستهما الخيرية، التي تدعم سفر الطلاب في هذا المجال. لا يزال هذا يفيد طالبين سنويًا، لكن المؤسسة تحولت إلى تقديم المزيد. يوجد الآن ثلاثة برامج للإقامة، بما في ذلك برنامج في السنغال “لتحسين حياة الإنسان” في المجتمع. ويقول إن هذه المهمة تتماشى مع قيم عائلة ألبيرس: “لقد عرفوا معنى التعامل مع الأنظمة الشمولية وعدم امتلاك سوى القليل من المال أو عدم الحصول على أي أموال على الإطلاق”. فر الزوجان من ألمانيا في عام 1933، عندما أُغلقت مدرسة باوهاوس بدلاً من الامتثال لنظام الرايخ الثالث. آني، على الرغم من تعميدها في برلين، لم تخف أبدًا حقيقة أنها يهودية واحتفظت باسمها قبل الزواج فليشمان حتى تزوجت.
يعمل فوكس ويبر حاليًا على السيرة الذاتية لآني، على الرغم من أن جزءًا من اتفاقه مع المؤسسة ينص على أن عمله (أكثر من اثني عشر كتابًا حتى الآن) لا يقتصر على عائلة ألبيرس. وتشمل موضوعاته الأخرى الفنان البولندي الفرنسي الحديث بالثوس والمهندس المعماري لو كوربوزييه. عندما التقينا، كان يقوم بتدقيق سيرته الذاتية عن بيت موندريان بينما يعمل أيضًا على تأليف كتاب حول كيفية تمثيل التنس في الفن والأدب.
يقول فوكس ويبر، البالغ من العمر 76 عامًا: “من الحقيقي جدًا بالنسبة لي أن أفكر فيما يحدث [to the leadership of the foundation] بعد عمري.” يقوم هو وريدنسيك بتدريب فريقهما على اكتشاف عمليات التزوير، وهو سعيد لأن ابنته، شارلوت فوكس ويبر، أصبحت الآن واحدة من أمناءها الثلاثة، مما يساعد على ضمان “عدم ضياع السجلات، من أجل الأجيال القادمة”.
إنه يعترف بأن علاقته مع الزوجين سيكون من المستحيل استبدالها. ويقول إن عائلة ألبرز لم يكن لديها أطفال، في حين أن أفراد عائلتهم الأوسع “مقبولون للغاية ولكنهم غير مشاركين رسميًا في المؤسسة”. “كان من حسن حظي أنني عرفتهم.”
albersfoundation.org
