ربما تكون قد شاهدت المسلسل الوثائقي “Sean Combs: The Reckoning” على Netflix ولست الوحيد – لقد أصبح البرنامج التلفزيوني الأول على مستوى العالم في أسبوع عرضه الأول وسيطر على أفضل المسلسلات على Netflix.
يعرف معظم المشاهدين أن المسلسل من إنتاج كورتيس “50 سنت” جاكسون، ولكن هناك صوت أنثوي قوي ساهم في القصة – ونجاحها: المخرجة والمنتجة التنفيذية الحائزة على جائزة إيمي ألكساندريا ستابلتون، والتي كانت للتو تم ترشيحه لجائزة نقابة المخرجين الأمريكية لعملها في المسلسلات الوثائقية.
بفضل مسيرته المهنية المثيرة للإعجاب في هوليوود والتي كشفت القصص غير المروية في مجالات الرياضة والموسيقى والثقافة الشعبية والعدالة الاجتماعية، لدى ستابلتون رسالة قوية لجميع رواة القصص الطموحين: “اذهب إلى هناك وابدأ في الإنتاج”.
لقد تحدثت مؤخرًا مع ستابلتون حول رحلتها المهنية الطويلة مع رواية القصص، وكيف اكتسبت الثقة مع موضوعات “Sean Combs: The Reckoning” لمشاركة أصعب لحظات حياتهم في الفيلم، ووجهات نظرها حول تمثيل المرأة في صناعة السينما. وهنا كل ما كان عليها أن تقوله.
القصة الأصلية لشون كومز: الحساب
أليسا جعفر: لنبدأ بـ “شون كومز: الحساب”. كيف حدث ذلك؟
الإسكندرية ستابلتون: “كان الجذب المباشر للقصة بالنسبة لي هو اليوم الذي أسقطت فيه الدعوى القضائية التي رفعتها كاسي. لقد شعرت، مثل بقية العالم، بالذهول والصدمة من ادعاءاتها. بدا الأمر كما لو كان عالمًا مختلفًا تمامًا عن عالم شون كومز الذي تم تقديمه علنًا لعقود من الزمن. كان ذلك جنبًا إلى جنب مع ما كانت تزعمه … شعرت بأنني مضطر لبدء تحقيق في كيفية حدوث هذين العالمين في نفس الوقت.
“بقدر الغضب الذي أحاط بالدعوى المدنية وادعاءاتها، سرعان ما اختفت هذه الضجة لأنها استقرت. لقد حدث ذلك حرفيًا في غضون 24 ساعة. كان الأمر كما لو أن قنبلة قد انفجرت”.
أليسا جعفر: لماذا قررت المشاركة في هذا المشروع؟
الإسكندرية ستابلتون: “كان هناك أشخاص آخرون تم إدراجهم في قصتها، وهنا بدأ العمل بالنسبة لي. في ذلك الوقت، صادف أنني كنت أعمل مع G-Unit و50 [Cent] وبما أنني كنت أشعر بالفضول لمعرفة ما إذا كان بإمكاني فعل شيء بهذه القصة، فقد كان 50 علنيًا جدًا بشأن حقيقة أنه كان يعد فيلمًا وثائقيًا. لذلك أجرينا محادثة حول توحيد الجهود لإنشاء هذه السلسلة الوثائقية معًا.
“لقد عرفت بالفعل 50 عامًا وعرفت القليل عن كيفية عمل عقله وأنه يستمتع حقًا بسرد القصص ويقدرها عندما تعيش في المنطقة الرمادية، والفروق الدقيقة في موضوع معقد حقًا. لذلك كنت أعرف أنها ستكون الشراكة المناسبة.”
أليسا جعفر: في ظل هذا الموضوع الحساس، ما هو الجزء الأكثر أهمية في رواية المسلسل بالنسبة لك؟
الإسكندرية ستابلتون: “بينما كانت ادعاءات كاسي متجذرة إلى حد كبير في العنف الجنسي والاعتداء الجنسي، شعرت بأنني مضطر لفتح القصة بعدسة أوسع للحصول على سياق لكيفية وصولنا إلى مكان يمكن أن يحدث فيه هذا.
“أشعر بأن الأمور الحساسة المحيطة بالعنف الجنسي والعنف المنزلي، في كثير من الأحيان، تتعامل وسائل الإعلام معها على أنها عناوين بذيئة، وهناك تقارير ثنائية الأبعاد يتم تقديمها حول قضايا مثل هذه. في عالم ما بعد “أنا أيضًا”، كامرأة، كمخرجة أفلام، شعرت حقًا أنه من الضروري فتح القصة، وإعطاء سياق لكل شيء، وخلق مساحة للضحايا وتمهيد طريق لهم لرواية قصتهم بأكملها، وليس فقط التركيز على الأشياء الفظيعة التي حدثت لهم”.
“يعد السياق جزءًا أساسيًا وأساسيًا للغاية من رواية القصص، وعندما تنزع سياق قصة شخص ما، خاصة عندما يكون ضحية، فإنك تغش في الصورة الكاملة.”
تحديات ومكافآت إخراج “شون كومز: الحساب”
أليسا جعفر: ما هو الجزء الأكثر تحديًا في المشروع؟
الإسكندرية ستابلتون: “كان الأمر الأكثر تحديًا هو التعامل مع موضوع مثل هذا. في النظام البيئي الذي أنشأه شون كومز، كان هناك بطبيعته الكثير من الخوف المدمج في عالمه. ترى عقودًا من الأشخاص تم محوهم، على حد تعبيرهم، وإدراجهم في القائمة السوداء. كان الكثير من الناس في خوف فعلي على حياتهم، وسبل عيشهم، ومن الإحراج … الناس يؤويون مثل هذه الأجزاء المخزية من قصتهم ويتم عزلهم وليس لديهم مجتمع لمشاركة تجاربهم معه. كان الدخول في هذه الديناميكية معقدًا للغاية وصعبًا بالنسبة لنا”. كسب الثقة مع كل من جلس معي.
“عندما بدأت هذا، لم نكن نعرف ما إذا كان سيتم توجيه لائحة اتهام على الإطلاق. لم يكن الجمهور يعرف إلى أين سيصل هذا الأمر. كان هناك الكثير من التوتر والخوف بشأن ما سيحدث وما إذا كان سيتم معاقبتهم – عقليًا وماليًا – بسبب مشاركة قصصهم”.
أليسا جعفر: بالنظر إلى ثقافة الخوف والعواقب الحقيقية للأشخاص الذين يتحدثون علنًا، كيف تمكنت من بناء الثقة مع الأشخاص الذين شاركت قصصهم؟
الإسكندرية ستابلتون: “جاءت بعض الثقة من حقيقة أن الناس في المجتمع كانوا يعرفون ذلك الخمسين [Cent] كان جزءا من المشروع. لقد فهموا أنني لن أجمع قصتك وأعطيها لشون أو لمعسكره.
“والكثير والكثير من الصبر وساعات وساعات من المحادثات مع الناس، مما جعلهم يشعرون بالارتياح أثناء التحدث معي. كان من المهم حقًا بالنسبة لي أن تبدو المقابلات حميمية للغاية وأردت أن يشعر الجمهور عند مشاهدة هذا الأمر وكأنك تجلس وتستمع إلى كابريكورن كلارك، وأنت تجلس مقابل كيرك، وتتحدث إلى أوبري أوداي.
“كانت هناك أيضًا ثقة يجب أن تذهب إلى الأشخاص الذين كانوا يدافعون عن شون، للتأكد من أنهم يعرفون أنه من المقبول بالنسبة لهم الدفاع عن شون. كان من المقبول بالنسبة لهم أن يقولوا إنهم لم يروا أيًا من هذه الأشياء يحدث أبدًا وأن تجربتهم كانت مختلفة تمامًا في العمل معه. لا أريد خداع هذا الجزء من المعادلة أو تلك الأصوات أيضًا. “
أليسا جعفر: ما هو الجزء الأكثر مكافأة في المشروع؟
الإسكندرية ستابلتون: “ما زلت أشعر بالقلق لأن الكثير من الناس يشاهدون هذا المسلسل! كمخرج، فإن ذلك يمنحني الثقة في العالم بأن الناس لا يأتون للمشاهدة فحسب، بل يشاهدون أربع ساعات من المسلسل ويثير الكثير من المحادثات.
“أحب أن أقول إنه من خلال عملي، لست هنا للإجابة دائمًا على الأسئلة. لا أعتقد أن الفيلم الوثائقي يجب أن يفعل ذلك. في بعض الأحيان، لا يتعلق الأمر بالإجابة. أقوى جزء من وسيلة صناعة الأفلام، وخاصة مع المستندات، هو حمل مرآة لأنفسنا كأشخاص. ما الذي نتسامح معه، وكيف نحتفل بالمشاهير ومن الذي نمنحه فائدة الشك؟
“لأول مرة، شعر الكثير من الناس بعدم الانقطاع للتعبير عن أصواتهم. لقد تم إسكات الكثير من هؤلاء الأشخاص الذين ساهموا في هذا الفيلم، وسخرت منهم وسائل الإعلام – بعض نفس الأشخاص الذين يغنون مديحهم هم الأشخاص الذين تجاهلوهم منذ عقود.
“الجزء الأكثر مكافأة هو رؤية بعضهم يتحول فعليًا، للمضي قدمًا وفهم أن هويتهم ليست ضحية في قصة شون كومز.”
أليسا جعفر: إن الكثير من ردود الفعل التي رأيناها على المسلسل هي خيبة الأمل لأن العدالة لم يتم تقديمها بشكل كافٍ، وخاصةً أن قصص النساء الأكثر ضعفاً لم يتم تصديقها. كيف تتعامل مع ذلك؟ لماذا من المهم بالنسبة لك أن تروي هذه القصة على أي حال؟
الإسكندرية ستابلتون: “لأنني أعتقد أنه يتعين علينا دائمًا أن ندفع أنفسنا كمجتمع متحضر لنسأل أنفسنا: من الذي نستفيد منه من الشك؟ ولماذا؟”
“في نهاية المطاف، حصل شون كومز على فائدة الشك. كانت حقيقته هي ما شعرت به هيئة المحلفين بشكل أقوى ولم يشعروا أنهم قادرون بنسبة 1000٪ على تصديق الضحايا الذين اتخذوا الموقف.
“إنه أمر مثير للاهتمام وفضولي للغاية، وقد جعلني أرغب في فهم السبب. هل هذا لأنه مشهور؟ هل لأنه على مدى عقود رأيناه يواجه مشاكل مع القانون؟ لقد تمت محاكمته من قبل. إنه أيضًا عبقري في خلق روايته الخاصة وهل لعب ذلك دورًا في المحاكمة؟ أعتقد أنه إذا سألت المحلفين، فسيقولون لك لا. ولكن إذا سألت الضحايا، فسيقولون لك نعم. هناك الكثير من هذه المحادثة التي تحتاج إلى مناقشة”. يعيش ويحتاج إلى مواصلة التحدي.
العمل في صناعة أفلام ما بعد Me Too
أليسا جعفر: حتى بعد حركة “أنا أيضًا”، لا تزال هوليوود مكانًا ليس من السهل أن تكوني فيه امرأة. ما هي تجربتك؟
الإسكندرية ستابلتون: “بينما يتأرجح البندول، نرى الكثير من الحقوق تُسلب من المرأة، ومن الناحية الثقافية، أصبح من المقبول الآن إحراج المرأة وسحقها وتشويه سمعتها في العديد من الصناعات المختلفة، وليس فقط في صناعتي. إنه تقريبًا مثل العمل الذي تم إنجازه على المستوى المؤسسي والنظامي لحماية النساء والأقليات – هؤلاء هم أول من يختفون ويتم استبعادهم. لم أعيش شيئًا كهذا من قبل. أنا أتعلم مثل أي شخص آخر. ”
“لقد بذلت جهدًا كبيرًا لمحاولة البقاء في المجتمع مع زميلاتي صانعات الأفلام. أعتقد أن المجتمع، والقوة في الأعداد، عنصر مهم حقًا للحفاظ على القوة والقدرة على التحمل، ومواصلة صنع القصص والبقاء في النضال. صناعة الأفلام الوثائقية هو نوع مرهق للغاية وصعب للغاية من صناعة الأفلام. في الوقت الحالي، اخترت للتو التعمق في عملي وأجعل ذلك بمثابة مقاومتي.
“النساء مهمات. وخاصة صانعات الأفلام. نحن مهمات.”
القوة الفريدة لسرد القصص
أليسا جعفر: أخبريني ماذا يعني لك أن تكوني راوية قصص ناجحة في صناعة السينما، وتكوني أيضًا امرأة سوداء. ما الذي تريد أن يعرفه أو يفعله الآخرون، من الأقليات ومجالاتهم، وخاصة النساء والنساء ذوات البشرة الملونة؟
الإسكندرية ستابلتون: “المجتمع مهم حقا. التحلي بالصبر وعدم السماح لما يحدث في العالم أن يثقل كاهلك إلى درجة لا يمكنك الإبداع فيها. وهذا تحدي حقيقي جدًا للأشخاص الذين ينتمون إلى مجتمعات ناقصة التمثيل. أتمنى فقط أن يظل الناس متشجعين.
“إن مشهد وسائل الإعلام يتغير بطريقة جنونية وبسرعة البرق. ولكن هناك طرق لنشر قصتك بأكثر الطرق غير التقليدية. أعتقد أن هذا أمر مثير حقًا. وآمل أن يتمكن الناس من محاولة الابتعاد عن الإحباط وإيجاد طرق لإنشاء وابتكار أنظمة جديدة لإيصال أصواتهم إلى هناك.”
أليسا جعفر: ماذا تقولين للمخرجات الشابات الطموحات اللاتي يكافحن من أجل رواية قصصهن؟
الإسكندرية ستابلتون: “لقد تعلمت أنه عندما أتمكن من تحويل التحديات إلى وسيلة بالنسبة لي للتواصل مع الأشخاص في أفلامي، مثل جسر التعاطف لفهم وجهة نظرهم، فهذا شيء يمكن أن يكون تجربة إيجابية كمخرج أفلام.
“مع The Reckoning، سمحت لي التحديات التي واجهتها بالتواصل مع الضحايا في هذه القصة، على الرغم من أننا نأتي من خلفيات مختلفة تمامًا. لقد تمكنا من التواصل والتحدث بنفس اللغة من خلال مشاركة تلك المشاعر وكأنك في الخارج.
“إذا كان بإمكاني التحدث إلى نفسي عندما كنت أصغر سناً، أود أن أقول ألا أركز بشدة وأحاول أن أكون مثالياً أو أحاول الهوس بالفرصة بدلاً من مجرد صنعها. ابتكر، اصنع، اصنع، اصنع – كل يوم. اصنع القصة التي تريد أن تصنعها.”
