على الشاشة، غالبًا ما يتضمن إنقاذ العالم تأثيرات مذهلة ومعارك مثيرة بين الأشرار الرئيسيين والأبطال المنفردين. في الحياة الواقعية، يمكن أن يكون الأمر أكثر واقعية بالمعنى الحرفي للكلمة.
مقطع واحد طويل من كيوتومسرحية جديدة لفرقة شكسبير الملكية حول مؤتمر الأمم المتحدة الرائد للمناخ في كيوتو عام 1997، تصور المندوبين وهم يتشاجرون حول الموضع الدقيق للفاصلة – ذلك النوع من التفاصيل الدقيقة التي يمكن أن تؤدي إلى اتفاق عالمي أو يفسده، ولكنها نادرا ما تسرع النبض.
ومع ذلك، تمكن الكاتبان جو ميرفي وجو روبرتسون من تحويل هذه العملية المذهلة إلى عمل مسرحي مثير، وحصلا على تقييمات رائعة عندما افتتح العرض في ستراتفورد أبون آفون الصيف الماضي. وقد وصلت الآن إلى ويست إند بلندن في إنتاج من إخراج ستيفن دالدري وجاستن مارتن.
الدافع وراء المسرحية هو الحقيقة المتناقضة المتمثلة في أن مستقبل الكوكب يقع في أيدي مجموعة من المندوبين المتعطشين للنوم الذين يتصارعون مع القواعد النحوية ويقاتلون ضد عقارب الساعة لتأمين الاتفاق. كان بروتوكول كيوتو تاريخياً (رغم أن الولايات المتحدة لم تصدق عليه قط ثم انسحبت منه في وقت لاحق). لقد مهدت الطريق لجميع محادثات المناخ منذ ذلك الحين، ولا تزال لحظة تاريخية. ولكن لم يتم التوصل إلى الاتفاق إلا بعد ساعات عديدة من انتهاء المؤتمر – فقد غادر المترجمون الفوريون، وأخذ المندوبون المنهكون قيلولتهم على أرضية القاعة العامة، وفي مرحلة ما، كاد المفاوضون أن يعتمدوا فقرة لا تحتوي على فعل.
يقول روبرتسون عندما التقيت الكاتبين المسرحيين خلف الكواليس في مسرح سوهو بليس في لندن: “استقال الرئيس الياباني للمؤتمر في الساعة الرابعة صباحًا لأنه اضطر إلى العودة إلى طوكيو للتصويت على الثقة”. “فجأة لم يعد هناك مترجمون، ولا رئيس، وكان الأمر برمته مهزلة. لا يمكنك الحصول على القهوة ولم ينام أحد منذ ثلاثة أيام. وبعد ذلك في منتصف الليل، بدأ موظفو المؤتمر في التطهير. [The delegates] قال: “لا يمكنك الإخلاء، لدينا ساعات متبقية،” وكانوا يقولون: “لا، لا، هناك حدث آخر تم حجزه هنا”.”
ومن هذه الظروف غير الجذابة، تم التوصل إلى اتفاق رائد. هذا هو التناقض الذي يجده مورفي وروبرتسون مؤثرًا للغاية. يقول روبرتسون: “يبدو أن كل من تحدثنا إليهم هناك – المفاوضين والدبلوماسيين والعلماء – كانت هذه هي أهم لحظة في حياتهم”.
إنها مسرحية تدور حول تغير المناخ، ولكنها أيضًا، وبشكل حاسم، تدور حول فن التسوية الصعب. أراد ميرفي وروبرتسون دراما تدافع عن الاتفاق وتحتفل بنوع المفاوضات المضنية التي قادت كل معاهدة تاريخية تقريبًا. يقول مورفي، مع اقترابنا من عام 2025، حيث العالم منقسم للغاية، يبدو هذا التركيز أكثر أهمية.
ويقول: “يبدو أن المجتمع الذي نعيش فيه أصبح مهووسًا بالخلاف”. “فكرة عدم الرغبة في التنازل عن وجهة نظرك الخاصة حول أي شيء: أن اتخاذ خطوة نحو شيء لا توافق عليه هو في الواقع تهديد لهويتك.”
يعرف مورفي وروبرتسون القليل عن التسوية. يكتب الاثنان معًا ويفعلان ذلك منذ أن التقيا لأول مرة في جامعة أكسفورد قبل 15 عامًا. يقول مورفي مبتسماً: “كنا سكان الشمال”. “أنا من ليدز، وهو من هال.”
في عام 2015 أسسوا شركة Good Chance المسرحية، التي تعمل مع الفنانين النازحين لإنشاء أعمال درامية مثل الغابة، مقال حائز على جائزة حول مستوطنة مؤقتة للاجئين بالقرب من كاليه (تم هدمها في عام 2016). هذا العرض، مثل كيوتو، تمت كتابته بشكل مشترك. في كثير من الأحيان، يعملون مع كاتب واحد على الكمبيوتر المحمول والآخر يتجول ويتحدث. يلاحظ روبرتسون بجفاف: “كل سطر عبارة عن مفاوضات”.
كلاهما يضحك. يقوم الثنائي بعمل مزدوج رائع: فهما متألقان ومنفتحان ومرحبان، ولديهما عادة التقاط أفكار بعضهما البعض. ومن السهل أن نرى لماذا كانت المعاهدة التي تعتمد بشكل كبير على التعاون والصياغة الدقيقة جذابة لهم كموضوع.
ولكن لا يزال هناك التحدي المتمثل في تحويل الحجج الشائكة حول القواعد إلى دراما مثيرة للاهتمام. وكان مفتاح ذلك هو اختيارهم للشخصية الرئيسية: دونالد بيرلمان، وهو محامٍ أمريكي ماكر وعضو في جماعات الضغط لصالح صناعة الوقود الأحفوري، يُلقب بـ “الكاهن الأكبر لنادي الكربون”. في كيوتو، بيرلمان، الذي يلعبه ستيفن كونكين، لا يحاول فقط منع التقدم عند كل منعطف؛ وهو أيضًا الراوي ودليل الأحداث. “لا يمكنك أن تحصل على كل شيء بطريقتك الخاصة”، يقول للجمهور بطريقة ساخرة في كلمته الافتتاحية.
توفي بيرلمان في عام 2005، لكن مورفي وروبرتسون أمضيا ساعات يتحدثان مع عائلته عنه وعن دوافعه، عازمين على جعله أكثر من مجرد شخصية كرتونية شريرة.
يقول مورفي: “أحد الأشياء التي شعرت بها من خلال التحدث مع عائلته هو الأهمية التي كانت تحملها أمريكا بالنسبة له كفكرة”. “كان دون ابناً للاجئين الذين فروا من أوروبا، وكان يعتقد، سواء كان ذلك صحيحاً أو خاطئاً، أن العالم أفضل بالنسبة لأميركا التي تقف على رأسها بشكل واضح ووحيد في عالم أحادي القطب. جزء من المسرحية، بالنسبة لي، أصبح وضع تلك الرؤية لعالم أحادي القطب في مواجهة الواقع متعدد الأقطاب الذي يبدو أن العالم قادم إليه.
“التحدي الذي تمثله هذه الشخصية هو: هل يمكننا، بشكل جماعي كجمهور، أن نتخذ خطوة تجاه شخص لا نحبه ونختلف معه؟ والتعامل مع ذلك ليس فقط باعتباره تحديًا فكريًا، بل باعتباره تحديًا متعاطفًا؟ لأن هذه عناصر ضرورية للتوصل إلى اتفاق وهذا ما يتعين علينا القيام به. إنها عضلة جيدة للتمرين عليها في الوقت الحالي.”
“[His story] ويضيف روبرتسون: “لقد أصبح رمزًا رائعًا لأمريكا بالنسبة لنا”. “لأنه في هذه الفترة انتهت الحرب الباردة للتو ولا يوجد أي تحدي أيديولوجي أو فكري. ثم يحدث هذا الشيء [climate change] والذي يبدو أنه يتحدى فكرة الحرية الفردية الأمريكية وفجأة بدأت كل هذه الدول الصغيرة، العالم النامي، في الصعود. [Pearlman] يشعرون بالآلام المتزايدة للتخلي عن تلك الهيمنة – مدركين أنهم لم يعودوا قادرين على إملاء كل شيء. إنه طريقة جيدة لإظهار أن أمريكا تمر بهذه العملية.
تستطيع أن ترى كيوتو (تم إنتاجه بالاشتراك مع Good Chance وRSC) كرد فعل معاصر لمسرحيات شكسبير التاريخية ودراما عاجلة حول قضية حيوية. ويأمل ميرفي وروبرتسون أن تكون هذه أول ثلاثية من ثلاثية “دورة الكربون”. ولكن هل تصور مثل هذه القصة الإيجابية أملا كاذبا، نظرا لليأس الحالي إزاء التقدم البطيء وارتفاع درجات الحرارة، والمخاوف العميقة بشأن رفض دونالد ترامب الشديد لتغير المناخ؟
يشير الثنائي إلى أن القصة لم تنته بعد: يقول مورفي: “إن ما نعيش فيه ليس واقعًا ثابتًا”. “وهذا جزء من صعوبة الأمر كله، ولكنه أيضًا، على العكس من ذلك، جزء من الأمل فيه.”
بالنسبة لهم، يقدم العرض فرصة لتجربة نشوة الأمل. يقترح روبرتسون أننا بحاجة إلى “التدرب” على هذا الشعور حتى نؤمن به ونتصرف بناءً عليه.
يقول: “أنا أعتبرها مجرد أسطورة”. “كانت هناك لحظة وافق فيها العالم بالإجماع. هذا يبدو بعيدًا جدًا الآن. لكن إذا شعرنا بالاكتئاب التام فلن يحدث شيء. ولهذا السبب فإن الابتعاد عن الحروب الثقافية والحديث عن المضي قدمًا معًا أمر مفيد. إنها سياسة الخطوات الصغيرة.
“لذلك نريد أن يختبر الجمهور ما كان يجب أن يشعر به هذا الاتفاق. إذا تمكنا من جعلهم يشعرون مثل هؤلاء الأشخاص الذين تحدثنا إليهم – هذا الشعور الذي يقترب من البكاء بالفخر التام والإرهاق – فإن الخروج معهم قد يكون قويًا حقًا. أنا لا أخجل من أن أكون متفائلاً.”
إلى 3 مايو، sohoplace.org
