افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
أثناء إقامته في لوس أنجلوس خلال السبعينيات، عمل غاري إنديانا في دار سينما للفنون حيث كان يسلي نفسه بلعبة ستصبح رمزًا مناسبًا لأعماله اللاحقة.
كلما جاء أحد المشاهير لمشاهدة فيلم، كان يسلمهم منديلًا للاستعمال مرة واحدة ويطلب منهم التوقيع. بعد أن أعادوا المناديل بلطف، كانت ولاية إنديانا “تستمتع إلى حد ما بمتعة طفولية في استخدام المناديل للتخلص من انسكابات الكولا”.
إنديانا، الذي توفي عن عمر يناهز 74 عاما، كان كاتبا عن الانحطاط الأمريكي والانحدار الاجتماعي. وقال في مقابلة في عام 2021: “كنت أدرك في سن مبكرة أن هذا البلد فاسد حتى النخاع، لكن الأمر استغرق سنوات حتى أبدأ في فهم سبب الفساد، وما الذي ينتج العفن”.
ولد غاري هويسينغتون لعائلة من الطبقة المتوسطة الدنيا في ريف نيو هامبشاير في عام 1950، والتحق بجامعة كاليفورنيا، بيركلي، في عام 1967، أثناء ذروة الاضطرابات في الحرم الجامعي. لقد ترك الدراسة على الفور تقريبًا وبدأ يعيش في إحدى البلديات، يقرأ فلاسفة مدرسة فرانكفورت في فترة ما بين الحربين العالميتين ويدعم نفسه من خلال العمل كفني وكاتب سيناريو في الأفلام الإباحية.
غادر إلى لوس أنجلوس، حيث دخل إلى مشهد البانك وغير اسمه. أدى حادث سيارة في أواخر السبعينيات إلى الانتقال إلى نيويورك، حيث بدأ في الكتابة والتمثيل وإخراج المسرحيات جنبًا إلى جنب مع أعضاء طليعة وسط المدينة. في حانات إيست فيلدج اختلط بشخصيات مثل المصور روبرت مابلثورب، ونيكو من فيلفيت أندرغراوند، والممثلة كوكي مولر، والقاتل المتسلسل جويل ريفكين والفنان جان ميشيل باسكيات.
في أواخر الثمانينيات، كتب عمودًا أسبوعيًا يحظى بمتابعة كبيرة كناقد فني لصحيفة Village Voice.. وهناك كتب “بحماس لا حدود له” للعمل الذي أحبه، وفقًا لهادي الخولتي، الناشر والصديق لدار إنديانا، بينما كان يتصاعد في كثير من الأحيان انتقادات لاذعة ومثقفة لعجول عالم الفن الذهبية. لقد أصبح رمزًا لمترو الأنفاق في نيويورك – على الرغم من أنه قضى بقية حياته رافضًا بشدة إضفاء الطابع الرومانسي على تلك الحقبة.
ولم يبدأ بكتابة الروايات إلا في الثلاثينيات من عمره، بعد أن دفعته علاقة مشؤومة مع فنان ومتعاطي مخدرات إلى تأليف روايته الأولى. حصان مجنون. في حين أن الكتاب ظاهريًا عبارة عن دراسة للهوس الرومانسي والانهيار العقلي، إلا أنه كان أيضًا بمثابة وصف مؤثر لأزمة الإيدز. روايته التالية ذهب غدا و إيجار الصبي, استمر في التحقيق في الطريقة التي غيّر بها الإيدز معنى أن تكون مثليًا في أمريكا. لقد رفض الوقوع في الوعظ الأخلاقي السهل أو الحنين إلى العالم الذي تركه وراءه.
حاولت كتابات إنديانا فهم العنف وضعف الحياة المعاصرة – وخاصة حياة المثليين – لكن غرائزه الساخرة ظلت سليمة حتى عندما تعامل مع أحلك المواضيع وأكثرها تعديًا.
قال كريس كراوس، الكاتب الذي أعاد إصدار أعمال إنديانا كناشر في Semiotext (هـ): “كانت هناك صفة أدائية لغضب غاري وقلقه”. لقد عمل بنفسه “على رغوة الصابون على الصفحة لدرجة أنها أصبحت ساخرة أو محاكاة ساخرة للذات”.
في أواخر التسعينيات، قدمت ثلاثية من الروايات مقاربة حديثة ومثيرة للجريمة الحقيقية. الاستياء: كوميديا، صدر الفيلم في عام 1997، وجاء في أعقاب المحاكمة والضجة الإعلامية حول لايل وإريك مينينديز، وهما شقيقان قتلا والديهما في قصرهما في بيفرلي هيلز. حمى ثلاثة أشهر: قصة أندرو كونانان، كان حسابًا خياليًا لرجل مثلي الجنس شرع في عملية قتل وقتل خمسة أشخاص من بينهم مصمم الأزياء جياني فيرساتشي.
الكتاب الأخير في الثلاثية، اللامبالاة الفاسدة، ركزت على سفاح القربى وزوج من المحتالين الأم والابن، وتعامل مع الكسب غير المشروع باعتباره سمة مركزية للرأسمالية الحديثة.
في العقود القليلة الماضية، بدأت ولاية إنديانا في التنقل بين الولايات المتحدة وكوبا، هربًا من نيويورك بعد أحداث 11 سبتمبر وكتابة مذكراتها، أستطيع أن أعطيك أي شيء إلا الحب.
وبعد إعادة إصدار رواياته وتحقيقاته الثقافية في السنوات الأخيرة، وجدت ولاية إنديانا جمهورًا جديدًا بين جيل من الكتاب والفنانين الذين اعتبروه حلقة وصل حيوية لطليعة سابقة كانت أكثر خطورة وأقل طاعة للضغوط التجارية. لكنه لم يتراجع قط إلى النجومية الأدبية الأكثر قبولا، أو يفقد تفوقه.
قال دان سايمون، الذي نشر أعمال إنديانا في Seven Stories Press، لصحيفة فايننشال تايمز: “كان يعالج من سرطان الرئة في السنوات القليلة الماضية”. “ذات مرة أثناء العشاء أشعل سيجارة وقلت له: هل تدخن حقًا وأنت مصاب بسرطان الرئة؟” فأجاب: «بالطبع أنا مصاب بسرطان الرئة، وبالطبع أنا مدخن».
