إعلان
هذه المرة ، كانت شعلة الإبداع مضاءة حيث كانت العديد من بيوت الأزياء تشعر بالفعل بالتعب. قدمت ما يصل إلى ثماني علامات تجارية لمجموعات لاول مرة تحت أجنحة المخرجين الفنيين الجدد – دماء جديدة في صخب الأزياء الراقية في وسط المدينة.
وصل البعض بأفكار جريئة ، والبعض الآخر لديهم شعور بالاضطرار إلى إعادة تعريف أنفسهم – وفي هذه المواجهة للروايات القديمة والجديدة ، ظهر شيء: نفس التجديد للعلامات التجارية ، ولكن دون التخلي عن تراثهم.
خدمت ستيلا مكارتني رؤيتها الأكثر استدامة ومع ذلك – تم الحصول على 98 ٪ من المواد أخلاقياً ، وفتح العرض مع هيلين ميرين يقرأ البيتلز “يجتمع”. إنه بيان: يمكن أن تكون الرفاهية واعية ، ويمكن أن تكون أنيقة مسؤولة.
من ناحية أخرى ، اختارت Courrèges الحد الأدنى المشبع في المستقبل – الحجاب الخوذة ، الصور الظلية المتجانسة التي يبدو أنها تحمي وتستفز في نفس الوقت.
ديور: الجديد في القديم ، القديم إلى الجديد
بدأ كتابة فصل جديد في تاريخ ديور جوناثان أندرسون، ، الذي أظهر في مجموعة ملابس المرأة الأولى ، أن الإبداع يمكن أن يكون تكريمًا للماضي وخطوة إلى المستقبل في نفس الوقت.
تمت ترجمة ظلية سترة الشريط الكلاسيكية إلى نسب جديدة – أكثر روعة ، أكثر ليونة. معاطف منظمة تتناقض مع الأقمشة سريعة الزوال.
تم عرض كل شيء في حدائق Tuileries ، حيث قام الفيلم الافتتاحي بالعرض التقديمي ببناء التوتر بين التاريخ والمستقبل. هذا هو ديور المعاصر: أقل عاطفية وأكثر وعيا. التراث كنقطة انطلاق ، وليس نقطة انحراف.
في مدار شانيل
عرض Mattheu Blazy لأول مرة لشانيل خلال أسبوع الموضة في باريس لم يكن محاولة لإثبات أي شيء – لقد كانت لفتة.
في مساحة معلقة في مكان ما بين الفضاء والحلم ، وسط انعكاسات عكسية والكواكب المعلقة ، قدمت Blazy مجموعة لم تقتبس من الأرشيف بقدر ما تجري محادثة حميمة معها.
بدا التويد ناعمًا ، ولم تكن الكاميليا رمزًا ، بل كانت ذاكرة عابرة على الكفة أو الياقات.
بدت الصور الظلية ممدودة ، مريحة ، غير رسمية ، والملحقات – وخاصة الأكياس المعدنية غير المنتظمة – كما لو كانت قد تم إنشاؤها في الحركة.
كان شانيل امتدت بين الهيكل والحلم ، بين الذاكرة المادية والرؤية التي لا تحتاج إلى بيان.
جيفنشي: سارة بيرتون وذاكرة النسيج
واحدة من أهم أبرز الأحداث في الأسبوع كانت عودة سارة بيرتون إلى المنصة – هذه المرة كمخرج إبداعي جديد لجيفنشي. كان أول ظهور لها إشارة إلى الحرفية والشكل والأنوثة التي مفهومة على أنها تعقيد.
وجد بيرتون مصدر إلهام في المحفوظات – بما في ذلك الفراغات من عام 1952 – الموجودة أثناء تجديد Atelier. وكانت النتيجة مجموعة ذات خطوط قوية ، مع طبقات حساسة من التول والكشكشة ، مما يدل على أن الكلاسيكية لا يجب أن تكون مملة وأن الحنين لا يعني الركود. تم إيلاء اهتمام خاص للتفاصيل: التشطيبات الخام ، طبقات مكشوفة ، ملحقات مصنوعة من المواد المعاد تدويرها.
تم عرض العرض في Atelier تاريخي ، حيث جلس الضيوف … على مداخن من الأظرف القديمة المقطوعة. رمزية وقوية. أظهر بيرتون أن الموضة يمكن أن تكون هادئة ولكنها صاخبة – أنيقة ولكنها مليئة بالشخصية.
يستعيد Balenciaga صوتها: بيكسيولي يرسم رؤيته الخاصة للحرية
ما كان ذات يوم مثير للجدل واستفزازي يتحول الآن إلى بيان هادئ. يقوم Pierpaolo Piccioli بإحياء Balenciaga بدون أكمام من الأشكال الضيقة: الفساتين ، المعاطف التي تعامل الجسم كمساحة بدلاً من كفاف.
إنه ليس تمردًا ، إنه دقة الثورة.
الألوان ، الهياكل ، قوة الخطوط
من موسم إلى آخر ، هناك ابتعد عن النغمات الأزرق الشاحب – الآن الأرجواني ، والبرتقال ، والصراخ الخضر.
في سانت لوران ، أغلق أنتوني فاكاريلو أسبوع الموضة من خلال مسرحية من الألوان والصور الظلية – مميزة ومحددة ومختلف.
هيرميس لم يدخر الجلود – حرفيا. شظايا الفروسية ، زخارف السرج ، كانت الحرفية في المقدمة.
كان لويس فويتون استفزازيًا أيضًا في بعض الأحيان – اصطدمت كلاسيكية ومستقبلية في الصالات ، في حين أن تروبيات Pharrell Williams الثقافية الشخصية كانت واضحة في لهجات في المناطق الحضرية والشارع.
أقل هو أكثر – دور العلاقة الحميمة والتفاصيل
في عصر السحر ، دعا شخص ما: “أقل! أظهر Rei Kawakubo و Comme des Garçons أن هناك قوة في أشكال صغيرة – عروض حميمة ، مساحات متواضعة ، حرفية معروضة مثل المجوهرات.
لم يكن هذا إنكارًا للمشهد ، ولكنه تعريف جديد له.
كان أسبوع الموضة في باريس 2025 عرضًا للتناقضات. ننتقل من العرض التوضيحي إلى اللوم الجزئي ، من المشهد إلى البيان ، من فضيحة إلى قوة هادئة. إنه موسم يصلي فيه الأزياء إلى آلتين – الابتكار والأصالة – ويحاول التوفيق بينهما.
ماذا سيبقى بعد مثل هذه العروض المتناقضة؟ ليست فساتين مذهلة ، ولكن قصة التصميم الواعي. لا توجد إيماءات أو لا تربية ، ولكن اللمسات الصغيرة. ليس البذخ ، ولكن الحدود بين الفنان ومرتدي.
