احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
قد تعتقد أن حكايات الكاتب الرومانسي إي تي إيه هوفمان لا تحقق نتائج جيدة في اختبار بيكدل. فالبطل، وهو شاعر يعاني من مشكلة إدمان الخمر، يروي قصص أربع نساء أحبهن، وكل واحدة منهن تتجسد بطريقة مختلفة.
ولكن في مهرجان سالزبورغ لهذا العام، أعادت المخرجة ماريام كليمنت تصور الأوبرا من منظور المرأة. فقد تم تصميم هوفمان (بنيامين بيرنهايم، الذي عاد لتوه من حفل ختام الألعاب الأوليمبية) على هيئة شخصية محببة من أعمال المخرج ويس أندرسون، وهو مخرج سينمائي عالق في ستينيات القرن العشرين ويطارده أحلامه الخاصة. نلتقي به وهو يعيش مع عربة تسوق خارج استوديو سينمائي في هوليوود؛ أما حانة لوثر فهي ركن تقديم الطعام، حيث يسكنها ممثلون يرتدون أزياء من مجموعة من الأفلام المختلفة ــ حراس رومانيون، ورعاة بقر، وأرستقراطيون من عصر الباروك، وكائنات فضائية. ويغني هوفمان روايته “كلاينزاخ” باستخدام لوحة قصصية معروضة.
بدلاً من أن تكون دمية ميكانيكية، فإن أوليمبيا هي جين فوندا في جلسة تصوير مشتركة لـ بارباريلا. أنطونيا هي النجمة الرومانسية لدراما أزياء تشير إلى كل من سقوط بيت آشر و نوسفيراتو. والعاهرة جولييتا ليست سوى نتاج حلم هوفمان المحموم حول إخفاقاته (طائر الرجل).
ورغم أن أياً من هذه الأدوات ـ فيلم داخل فيلم، أو كل شيء كان مجرد حلم، أو بحر من الإشارات السينمائية ـ ليست جديدة، فإن كليمنت يتلاعب بها بثقة ومهارة، وبقدر كبير من التفكير والذكاء والاهتمام بالتفاصيل، حتى أننا ننجرف مع التيار. وفي كاثرين ليويك، التي تغني كل نساء هوفمان، وجد كليمنت بطلة مثالية ـ قوية وجذابة، وتتمتع بألوان هادئة من النقاء الشبيه بالجرس، ونطاق أقل دافئاً ومغرياً. هذه الدمية ليست لعبة لأحد؛ هذه المرأة فنانة تبحث عن المساواة.
يتمتع برنهايم بسحر الصبي المجاور، وثقة جسدية سهلة مقترنة بصوت تينور غنائي. إنه يتصرف بشكل رائع في دوره الفاسق المعذب. تضفي كيت ليندسي سحرًا خفيفًا على دور ميوز/نيكلاوس، حيث تخرج من سلة المهملات في بداية المسرحية (إشارة إلى بيكيت، بلا شك)، وتلعب دور المتسلل المخلص حتى دويتو باركارول الرائع في “فينيسيا” – وهي اللحظة التي يسلم فيها كليمنت سلطة المؤلف للنساء ويسمح لهن بكتابة سيناريوهاتهن الخاصة على طاولة الطعام. كريستيان فان هورن، الذي كان مزودًا في مرحلة ما بأبواق حقيقية، يأخذ أدوار الشرير الباريتون (ليندورف/كوبيليوس/دكتور ميراكل/دابيرتوتو) بمتعة.
من الواضح أن مارك مينكوفسكي يعشق العمل المسرحي الأخير لأوفنباخ، وهو يحرك أوركسترا فيينا الفيلهارمونية بإيقاعات سريعة وحيوية. ولكن الثقة بين الموسيقيين والقائد غير كافية؛ فمن خلال الفوضى التي تسود المقاطع الصوتية ذات النغمة الواحدة ومن خلال طول الوقت الذي يستغرقه الجميع للعودة إلى العمل عندما تنهار الفرقة، يمكنك أن تسمع أن العازفين لا يثقون في هذا الإيقاع المتواضع. ومع ذلك، وعلى الرغم من كل الفوضى التي تسوده، فإن هذا الأداء يجعلك تؤمن بأوفنباخ. وهذا يعود إلى مينكوفسكي.
إن الإنتاج الجديد الذي قدمته سالزبورغ يرفع أوبرا صعبة إلى مستوى جديد من التماسك في عصرنا. وهي رحلة ممتعة.
★★★★☆
إلى 30 أغسطس، مهرجان سالزبورغ.at