أمضت الأوبرا الملكية الجزء الأكبر من 40 عامًا في البحث عن إنتاج ناجح لفيردي ايل تروفاتور. أحد العروض المسرحية جثم المطربين بشكل غير مستقر على الصخور البركانية ، وحاول آخر إعداد الأوبرا أثناء الثورة الصناعية ولجأ الأخير إلى رموز غير مقنعة ومبعثرة للأطفال الرضع والفراشات. يبدو أنه لا يوجد شيء يمكن أن يكون أسوأ من ذلك ، والذي يظهر فقط كيف يمكن أن تكون مخطئًا.
يبقى هذا الجهد الأخير ثابتًا على الأقل في فترة العصور الوسطى. أديل توماس ، الذي أخرج إنتاجًا رائعًا لفيفالدي باجازيت في العام الماضي ، يستشهد بعالم هيرونيموس بوش كمصدر للإلهام وقد ملأ المسرح بمخلوقات شيطانية ترتدي قرونًا ورؤوسًا وحوشًا ، وهو ما يُفترض أنه يمثل وقتًا آمن فيه الناس بالسحرة والقوة المظلمة للعالم السفلي.
كانت هذه فكرة مشكوك فيها في البداية ، لكنها ربما كانت ستتأخر فقط إذا تم لعبها بقوة جهنم. بدلاً من ذلك ، تقفز المخلوقات المستمرة لأعلى ولأسفل على أنها طفولية ، يلتقي فيردي الأبراج المحصنة والتنين. الأوبرا التي يصعب تصديقها ميلودراما حتى في يوم جيد لم تشعر أبدًا بالسخافة.
نعمة الادخار للإنتاج هي أن المسرح يتم إخلاءه بشكل عام للشخصيات المركزية. في معظم الأوقات ، يُترك المغنون للوقوف والتسليم ، وهو ما يفعله فريق غير متجانس بمزيج كبير من نقاط القوة والضعف.
ينمو صوت مارينا ريبيكا في الحجم وهي تغني ليونورا السلطة ، ولكن ليس الكثير من الدفء. لقد اتخذت السوبرانو الخاصة بها حدة شبيهة بالشفرة ، مما يجعلها نظيفة بشكل مثير للإعجاب ، ولكن الصوت لا ينبض بالحجم الكامل. يتمتع ريكاردو ماسي بطابع أكثر قتامة من معظم الإيطاليين الأصليين ، لكن مانريكو وجد نواة أكثر إشراقًا للصوت مع استمرار الأمسية ، حيث كان يغني بعبارات طويلة ، في أفضل حالاته مع فن ترحيبي. في الدور الأصغر لفرناندو ، ترك إيطالي آخر ، باس روبرتو تاغليافيني ، انطباعًا قويًا.
بالنسبة لمغنية هداياها الهائلة ، لم يُشاهد جيمي بارتون سوى القليل جدًا في دار الأوبرا الملكية. حتى الآن ، كانت ارتباطاتها في الذخيرة الإيطالية ، عندما كان ثراء ميزوها يتفوق بالتأكيد في الأوبرا الألمانية أو الفرنسية. بصفتها أزوسينا ، كانت حية كما كان يمكن للمرء أن يأمل ، لكن المرء قلق من أن التصميم على إيصال الدراما الإيطالية إلى أقصى الحدود يقودها إلى دفع صوتها إلى أقصى حدوده. Ludovic Tézier ، الباريتون الفرنسي الآن في ذروته ، لديه سعة وقوة لتجنيبها ، وغنى ببراعة الكونت دي لونا ، وإن كان قويًا إلى حد ما وبقوة ثابتة لجزء كبير من الوقت.
تم تقديم وتيرة ودفع أوبرا فيردي بقوة من قبل مدير موسيقى الأوبرا الملكية أنطونيو بابانو ، الذي تتميز عروضه هذه الأيام بالتركيز على تفاصيل الأوركسترا الجريئة ذات الألوان الزاهية والطاقة الهائلة. في النهاية ، الاندفاع الكبير للدراما هو ما يصنع ايل تروفاتور مفضلة في الأوبرا الإيطالية. أما بالنسبة للإنتاج ، فمن الصعب أن نرى كيف يمكن إحياء هذا الهراء السخيف في المستقبل. يستمر بحث الأوبرا الملكية.
★★ ☆☆☆
إلى 2 يوليو roh.org.uk