افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
كانت الخطة هي تحية نهاية فترة 14 عامًا التي قضاها فلاديمير يوروفسكي كقائد رئيسي لأوركسترا لندن الفيلهارمونية مع فاجنر. جرس، أوبرا واحدة في السنة، وبلغت ذروتها Götterdämmerung في عام 2021. ثم تدخلت الجائحة، تاركة الدورة غير مكتملة.
لقد استغرق الأمر ثلاث سنوات للعودة إلى المسار الصحيح Götterdämmerung وصلت أخيرا في عطلة نهاية الأسبوع. وعلى الرغم من هذا التوقف جرس تم اختتامه بشعور واضح بالإنجاز التراكمي – لقد صقل القائد والأوركسترا أسلوبهما الواغنري معًا.
هذا هو المكان الذي كان التركيز عليه طوال الوقت، مما وضع الأوركسترا في دائرة الضوء، حيث يمكن رؤيتها وسماعها بمكانة بارزة غير متوقعة في دار الأوبرا. كانت كل التفاصيل واضحة، وهذا مهم بشكل خاص بالنسبة لجوروفسكي، الذي عمل مع لاعبيه لضمان عدم إهدار أي ملاحظة. كانت هناك متع عرضية في كل صفحة، وموسيقى الراين المرحة، وتلوين الشر الليلي كما يحلم هاجن – وهل قام أي شخص من قبل بحفر الإيقاعات القلقة لتعليقات جوترون الأخيرة بمزيد من الدقة؟
أبعد من ذلك، فإن فن قائد فرقة فاغنر هو معرفة كيفية إيقاع الأوبرا بشكل عام، وأين يسمح للمساحة الموسيقية أن تفترض العظمة والعمق. يتمتع يوروفسكي برؤية طويلة المدى، لكنها ليست تلك الرؤية: بل يواصل المضي قدمًا ويبني التوتر بلا هوادة على مدى فترات طويلة. مع جوقة لندن الفيلهارمونية وأصوات لندن التي أحدثت تأثيرًا كبيرًا، وصلت الدراما العالية للفصل الثاني إلى حرارة شديدة.
مع عدد قليل من الاستثناءات، يميل المغنون إلى احتلال المركز الثاني في هذا جرس. كان هذا الأداء محظوظًا لوجود ألبرت دوهمين في دور هاغن، وهو الآن في أواخر الستينيات من عمره ولكنه لا يزال يسيطر على المسرح بحضوره وغنائه القوي. قدمت سفيتلانا سوزداتيليفا كل ما لديها في دور Brünnhilde، على الرغم من أن النغمات العليا بدت بعيدة المنال بشكل خطير، وكان بوركهارد فريتز سيغفريد القوي.
بالنسبة للبقية، كان Kai Rüütel-Pajula حيويًا في مشهد Waltraute، وكان Sinéad Campbell Wallace وGünter Papendell فعالين في دور Gutrune وGunther، وكان هناك ثلاثي جيد من Norns، وخاصة كلوديا هاكل وكلير بارنيت جونز. ينتقل Jurowski الآن إلى هدفه الأول جرس دورة كمدير عام للموسيقى في Bayerische Staatsoper في ميونيخ.
★★★★☆
بينما كانت أوركسترا لندن الفيلهارمونية تهدف إلى تحقيق أهداف كبيرة، قدمت الأوبرا الملكية زوجًا من المنمنمات النادرة – تمثال مارتينو قطع من الجلد وجون هاربيسون اكتمال القمر في مارس، وكلاهما لا يزيد عن 30 دقيقة – في مسرح لينبيري.
تم الاقتران بين القطعتين بذكاء: ولا توجد دراما بأسلوب واقعي وكلاهما يتعامل مع بطلات يواجهن تحدي العثور على الزوج المناسب. المارتيني عبارة عن شريحة من المسرح السريالي، حيث تعترف امرأة تسعى جاهدة لتجنب مباراة مع الشيطان بحبها لرجل مشنوق بدلاً من ذلك، لكن هذا لا يرقى إلى الكثير. العنصر الأكثر جاذبية في الأوبرا هو مرافقة فرقة الجاز، وهو صدى لباريس في العشرينيات من القرن الماضي، حيث كتبها مارتينو.
قدم Harbison نوعًا من الصورة المرآة. هذه المرة، تكون للمرأة اليد العليا، حيث تقوم باختبار الخاطبين في مسابقة غنائية (ظلال بوتشيني توراندوت) ثم يأمر بقطع رأس الخنازير المفعمة بالأمل والتي تسعى حقًا وراء أموالها. استنادًا إلى مسرحية شعرية كتبها دبليو بي ييتس، جزء منها خيالي، وجزء مسرحية نوه، اكتمال القمر في مارس يوازن بين العديد من الموضوعات الغامضة والمتناقضة التي يرغب المرء في التركيز عليها بشكل أكبر على النص المعقد أكثر مما يسمح به الإعداد الأوبرالي.
على الرغم من الإنتاجات الكاملة لإلينور بيرك وهارييت تايلور، لم تكن أي من الأوبرا مقتنعة بقيمتها. وكان من المؤسف أيضًا أن المطربين الشباب لم يحظوا سوى بفرص قليلة للتألق بصوت عالٍ، على الرغم من أن فينا أكاما ماكيا، فنانة جيتي باركر، أظهرت صوتًا محتملاً وكان هناك دعم لائق من إدموند دانون وجونا هالتون. تم إجراء أغنية Britten Sinfonia المفعمة بالحيوية بواسطة إدوارد ريف.
★★★☆☆
