احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
كانت ليلة مظلمة وعاصفة: إن إطلاق مهرجان بريجينز هذا العام في النمسا مدين بأكثر من القليل للسطر الافتتاحي القوطي المبالغ فيه للروائي إدوارد بولوير ليتون. قد تعتقد أن دير فرايشوتشكانت الأوبرا الرومانسية التي ألفها ويبر ذات طابع غوطي بالفعل، وذلك بفضل الرصاص الشيطاني، والهاوية الغابوية، والعذراء المرعوبة، وجوقة الصيادين. ولكن يبدو أن المخرج المسرحي فيليب ستولزل، بحبه للمشهد، قد قرر التفوق على ويبر في الطابع القوطي.
بدلاً من أجواء الغابة الصيفية التقليدية في الأوبرا، يقدم ستولزل وفريقه كابوسًا شتويًا نصف مغمور بالمياه يسكنه الزومبي والمرضى النفسيون. تم قطع مقدمة ويبر ودمجها في مشهد صوتي مسرحي جديد (نعيق الغربان والرعد)؛ نرى أجاثا المقتولة مدفونة بينما يتم إعدام ماكس. تم تجهيز ساميل، وهو شخصية هامشية عادةً، بزي شيطان أحمر ومنحه دورًا محوريًا كراوٍ، مع أبيات شعرية شبه رومانسية قدمها الكاتب يان دوفورجاك.
تمسكوا بقبعاتكم. فخلال الساعتين التاليتين، سنرى ساميل يمتطي حصانًا هيكليًا وتنينًا ينفث النار، وأجاثا تمرح مع جوقة من فتيات هوليوود المزينات بالترتر، والقرويين يتسللون حول التلال المغطاة بالثلوج ويمرون عبر البحيرات الفخمة في المجموعة، ويتم إطلاق النار المتفجر، وترتفع الضباب الجنائزي، ويمر الملك لودفيج الثاني وحاشيته في زلاجة ملكية، وأخيرًا، يصل الرب الطيب نفسه، متأنقًا مثل أيقونة روسية. ومع خفوت الأضواء، يمنح ستولزل الشيطان الضحكة الأخيرة.
لقد مرت المسرحية الناجحة التي ألفها فيبر عام 1821 بالعديد من التكرارات. ولقد ألف بيرليوز الموسيقى للحوار المنطوق لمساعدة المسرحية على التوافق مع تقاليد المسرح الفرنسي؛ وعندما شاهدها تشايكوفسكي في موسكو عام 1873، انتقد بشدة مسرحية بيرليوز المقتبسة ووصفها بأنها “غير متجانسة على الإطلاق” و”عديمة الذوق” و”سخيفة”. ورغم أن كل هذه الصفات يمكن أن تنطبق على مسرحية ستولزل الجديدة الملتوية التي ألفها لمسرح البحيرة، فإن كل رجل كان يعمل ضمن الأعراف المسرحية لزمان ومكان معينين. إن مسرح بريجينز، الذي يضم 7000 مقعد وتكنولوجيا متطورة، يحتاج إلى مزج الأوبرا بالسيرك من أجل ترفيه جمهوره، ولا شك أن عمل ستولزل مسلٍ.
في ظل هذه الظروف، سوف تكون الموسيقى دائما هي القشة التي قصمت ظهر البعير. لقد نجح ستولزل وفريقه في تقطيع الموسيقى إلى أشلاء، مع سيطرة المؤثرات الصوتية الإلكترونية. ومع ذلك، فإن أوركسترا فيينا السيمفونية تعزف بكامل قوتها على خشبة المسرح المجاورة، حيث يتم بثها عبر نظام معقد من الشاشات ومكبرات الصوت إلى الجمهور في الأعلى؛ كما أن قسم النحاسيات جيد بشكل لا يُنسى. كما أن جوقة براغ الفيلهارمونية، التي تعمل أيضًا خارج المسرح، رائعة أيضًا. ويحافظ القائد إنريكي مازولا على كل شيء متماسكًا في الغالب، وهو ليس إنجازًا هينًا في حد ذاته.
إن شخصية أجاثي التي جسدها نيكولا هيلدبراند جريئة ولطيفة النبرة، في حين يتمتع ماكس الذي جسده ماورو بيتر بدفء باريتون وسجل صوتي نظيف، وتضفي كاترينا روكجابر رباطة جأش على دور أنشين، ابنة عم أجاثي، كما يعمل موريتز فون تروينفيلز بجد محموم في دور سامييل في دوره الذي أعيد تصوره كمعلم شيطاني للطقوس، محاولاً ضمان سير العرض الغريب بأكمله كوحدة متماسكة.
لقد أدى السطر الأول السيئ السمعة الذي كتبه بولوير ليتون إلى منح جائزة أدبية باسمه، وذلك لتأليفه “جملة افتتاحية فظيعة لأسوأ رواية لم تُكتب قط”. وربما كان من الممكن إنشاء جائزة ستولزل لأكثر استخدام غير مبرر للزومبي في عرض أوبرا جاد. ومن الإنصاف أن نقول إن هذا أمر مضحك.
★★★☆☆
إلى 18 أغسطس، bregenzerfestspiele.com
