فتح Digest محرر مجانًا
تختار رولا خالاف ، محررة FT ، قصصها المفضلة في هذه النشرة الإخبارية الأسبوعية.
يخطو Elektra's Elektra's Brie Larson إلى المسرح القاحلة ، ويمثل قميصًا قائمًا على Buzz و Bikini Kill ، ويستول على ميكروفون ويبدأ رثتها. “لن أترك هذا الرجل أو هذا الحداد” ، تعلن بشدة ، وهي تدور حولها وهي تدور في دوائرها ، وهي تبصق على ازدراء والدتها (Clytemnestra) وزوجها (Aegistthus) وتغادرها في العالم الذي تركها ، امرأة ، غير قادرة على الانتقام من وفاة والدها الحبيب ، أجاممنون.
توسلها جوقة من النساء – “لماذا دع الحزن يأكلك على قيد الحياة؟” إنهم يغنون – وشقيقتها Chrysothemis (Marième Diouf) تلتقط طريقها من خلال الظلام لتتسبب معها. لكن Elektra هي امرأة تتجاوز العقل ، وتراجعت إلى Extremis من خلال الأذى ، وهذا هو عالمها كما يتخيل المخرج دانييل فيش: إنتاج لا هوادة فيه لشخصية لا هوادة فيها.
إنها المحاولة الجريئة الثانية على مرحلة لندن هذا الأسبوع التي تعود من جديد إلى Sophocles ، لإعادة اكتشاف عمله في ضوء عالمنا المكسور ، لمقابلة الممارسة المسرحية اليونانية القديمة مع ما يعادلها. وكما هو الحال مع أولد فيك أوديب – الذي يضم نجمًا آخر هوليوود ، رامي مالك ، في دور البطولة – يثبت نجاحه بشكل مناسب فقط. هنا ، تحت تراكم الأفكار ، يتم دفن القصة نفسها.
الرؤية خام ومتقلب ، حيث تطارد Elektra المسرح ، والميكروفون في متناول اليد ، ويثبّت كلماتها ، وأحيانًا مع ذكاء مرير ، مثل أداء الشرير الساخرة ، في أزعج أو رقصة. يتحدث غضبها وشعورها بالعجز عن الكثيرين في عالم اليوم: تنفجر كلمة “لا” في Singsong في كل مرة تنطق فيها (استجابة ، ربما ، على الصراخ الغريب للشخصية في الأصل) ؛ وهي تقارير كلمات والدتها ، بازدراء ، من خلال هيئة التصنيع العسكري المشوهة. إنها كدمات وأداء كدمات ولارسون ، التي تجعلها لاول مرة في ويست إند ، ترجمة شاعرها آن آن كارسون الماس: “وحده ، القوة الكاملة في حياتي ليست شيئًا ضد هذا”. الجوقة أيضًا رائعة ، حزينة في الحرير ، معربًا عن قلقهم في التوافقيات المؤرقة التي تثيرها الملحن تيد هيرني.
لكن صعوبة الطرف في الدراما هي أنه مع مرور الوقت ، ينتج عوائد متناقصة. Elektra هي شخصية غير مقلقة ، لكن هنا يثبت مونانيا بشكل متزايد عن الانحراف بدلاً من دعوة الفهم أو الشعور أو الشفقة. وعلى الرغم من أن هناك معنى في محاصرةنا في رأسها وإعطاء السيطرة على السرد ، فهذا يعني أن الشخصيات الأخرى ، التي لا توجد ميكروفونات ، يتم نفيها على الهامش والقتال لتحقيق التعريف أو حتى للاستماع إليها. فقدت سرد المسرحية ونقاشها حول العدالة ؛ في أحد المفاتيح ، تقف الشخصية ، حيث تعود إلى الجمهور ، وأصبحت غير مسموعة تمامًا.
يوضح Clytemnestra الكريم لـ Stockard Channing أن Agamemnon قد ضحى بشقيقة Elektra ، Iphigenia ، ولكن هذا بالكاد يسجل – ليس فقط مع Elektra ، ولكن في التدريج. إذا كنت لا تعرف القصة الخلفية التي تكافحها لفهمها. هذا ينتقص من قوة العرض ، كما يفعل حقيقة أن شقيق Elektra Orestes (باتريك فيل) قد تم تحديده بشكل مخيف. يلقي الدعم ، الممثلون الجيدون جميعهم ، يبدوون مختلفين. في هذه الأثناء ، تتخذ Fish بعض القرارات المحيرة – في مرحلة ما ، غمر المسرح في الجليد الجاف حتى لا يمكننا فقط سماع الحوار ، لا يمكننا رؤية مكبرات الصوت أيضًا ، أو تعليق Blimp على المسرح.
إنها دراسة في الصدمة ، الغضب ، الاغتراب ، لكنها تشبه إلى حد ما طابعها المركزي ، فهي محاصرة في عالمها.
★★★ ☆☆
إلى 12 أبريل ، elektraplay.com
