افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
المأساة الكبرى منظر من الجسر هو أن تكمن وراء مسرحية آرثر ميلر الحارقة قصة أكثر سعادة: قصة يرحب فيها إيدي كاربوني، عامل الشحن والتفريغ في الخمسينيات من القرن الماضي، بأبناء عمومة زوجته الصقلية في بروكلين ويسعد بالحب الذي ينشأ بين أحد الرجال، رودولفو، وابنة أخته كاثرين. لكن الظروف الاقتصادية والظروف الثقافية العميقة والعيوب الشخصية الكارثية تعني أن ذلك لا يمكن أن يحدث أبدًا. إن التوتر بين ما هو كائن وما كان يمكن أن يكون هو ما يحرك المسرحية ويظهر في كل إيقاع في إنتاج ليندساي بوسنر الجديد الواضح تمامًا والذي تم الحكم عليه بشكل جميل.
نرى ذلك في إيدي الرائع الذي يلعب دوره دومينيك ويست، بعيون كالرصاص ووجه كالرعد، وهو يتصارع مع مشاعر تجاه ابنة أخته لا يجرؤ حتى على التعبير عنها وليس لديه أي فكرة عن كيفية التحكم فيها. نرى ذلك أيضًا في بياتريس الرائعة لكيت فليتوود، حيث تشتد خطوط وجهها المرسوم وهي تكافح عبثًا لإقناع زوجها بحماقة تعلقه. ونحن نرى ذلك في ماركو بييرو نيل مي الرائع، وهو رجل، مثل إيدي، نشأ في مجتمع أبوي قاتم مع فهم صارم لما هو الرجل، ومحيرًا ومجروحًا من اليد التي عاملته بها الحياة.
إنه إنتاج قديم الطراز في العديد من النواحي، وقد تم عرضه بوضوح في أزياء قديمة على مجموعة خشبية مرنة لبيتر ماكينتوش. لكن بوسنر يثق بحكمة في ميلر والممثلين لاستكشاف الأعماق النفسية للشخصيات. وبينما يظل عرضه معلقًا بحزم في بروكلين في الخمسينيات من القرن الماضي، فإن قصة المهاجرين هذه، والظروف اليائسة التي تدفعهم والشكوك التي تستقبل وصولهم، تبدو في الوقت المناسب جدًا. هناك شعور دائم بالمراقبة، بمجتمع يمزقه الاستياء والعداء والحاجة العميقة للانتماء. عندما ينهار السد أخيرًا ويندلع العنف الذي كان يغلي، فإن ما يصرخ به إيدي للعالم هو “أريد احترامي”.
هذه صرخة ما زلنا ندركها: ذلك الشعور المحير بالتعرض للغش. ويتحالف الغرب ببراعة هنا مع دراسة مأساوية للذكورة الهشة. إيدي الخاص به هو في الأساس من النوع اللطيف والصلب: رجل يشعر بالثقة في نفسه ولكنه لا يستطيع تحمل فقدان السيطرة، ولا يمكنه الاعتراف بأن مشاعره أصبحت خاطئة، ولا يمكنه تحمل أن قواعده قد خذلته وأن ما يراه في نيا تاول الجميلة والمفعمة بالأمل كاثرين وكالوم سكوت هاولز المضحك والساحر رودولفو هو المستقبل.
إنه ليس عرضًا مسرحيًا كاشفًا، كما كان إنتاج إيفو فان هوف الرائد قبل عقد من الزمن، كما أنه يقع في خطأ الصرير الميلودرامي لبعض تقلبات الحبكة. لكن القليل من الكتاب المسرحيين يمكنهم مضاهاة قدرة ميلر على الجمع بين التحليل السياسي الذكي والإنسانية المؤثرة، ومع العيوب وكل شيء، لا يزال هذا الإنتاج الغني بالتمثيل يصل إلى موطنه.
★★★★☆
إلى 3 أغسطس، trh.co.uk