افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
إن مكانة جون آدامز كواحد من أهم الملحنين الأمريكيين خلال الخمسين عامًا الماضية تتجاوز مجرد الجودة العالية للأعمال مثل هارمونيليهر, نيكسون في الصين، وكونشيرتو الكمان. لقد كان مرشدًا للكثيرين من الجيل الحالي من الملحنين الشباب، وكان له تأثير واسع النطاق في إظهار كيف يمكن استخدام الوسائل البسيطة لتحقيق غايات رومانسية.
تم عرض ذلك في حدثين حديثين لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية: حفل موسيقي مشترك مع آدامز في قاعة ديفيد جيفن، وموسيقى الحجرة في سلسلة “Sound On” للأوركسترا الفيلهارمونية في متحف الفن الحديث، حيث قام آدامز بتنسيق الموسيقى والمشاركة في استضافة مع الباحث آرا جوزيليميان. كان لدى آدامز موسيقى في كلا البرنامجين، كما فعلت غابرييلا سميث، وهي ملحنة عرفتها آدامز منذ أن كانت مراهقة.
له مدينة نوير كان العمل الرئيسي مع الأوركسترا، متوجًا بليلة مع Arvo Pärt كانتوس في ذكرى بنيامين بريتن، سميث الساحل المفقود كونشيرتو التشيلو – في عرضه الأول في نيويورك – وآرون كوبلاند مدينة هادئة.
يمثل تكوين بارت أهمية بريتن، بالإضافة إلى ذنب بارت لأنه اكتشف موسيقى بريتن فقط قبل وقت قصير من وفاة الملحن الإنجليزي. كان قسم الأوتار الفيلهارمونية أفضل من أي وقت مضى هذا الموسم، وكان من الرائع سماع خطوط بارت المتتالية تعزف بمثل هذا التنغيم القوي.
استوحت سميث الإلهام من المشي لمسافات طويلة على ساحل كاليفورنيا الوعر، وكانت تنوي الاحتفال بالمناظر الطبيعية وإدانة ما أسمته “التقاعس الإجرامي لقادتنا” بشأن تغير المناخ، كل ذلك من خلال صداقتها مع عازف التشيلو المنفرد غابرييل كابيزاس. كانت الموسيقى تجعل كابيزاس يصنع تأثيرات دوامية بالقوس ويعزف على الأوتار بمطرقة، وكلها أصوات رائعة ومعقدة. ولكن تحت هذه، التكلفة المفقودة كانت تقليدية. لقد شعرت بأنها جزء من الطموح المحدود لمعظم الموسيقى الكلاسيكية الأمريكية المعاصرة. الإيماءات لم تتواصل كثيرًا.
مدينة هادئة، مع المعزوفات المنفردة الرائعة لريان روبرتس وكريستوفر مارتن على القرن الإنجليزي والبوق، أعطت المستمع الكثير ليشعر به، ولكن مدينة نوير، مع عازف الساكسفون المنفرد تيموثي مكاليستر، كان بمثابة مقطع صوتي طويل لفيلم عن الموسيقى التصويرية لفيلم نوير. كان من المستحيل ألا نتساءل لماذا لم يختار آدامز مقطوعته الأوركسترالية القوية، الدورادو، والذي يعبر عن غضب واضح بشأن الإساءة البيئية.
يوم الأحد، قام آدامز ببرمجة موسيقى من الملحنين الذين يجدهم أكثر إثارة في الجيل الجديد، والتي يؤديها موسيقيون من أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية. كانت هناك مقدمات لطيفة ولكن فوضوية من آدامز وجوزيليميان وجميع الملحنين باستثناء الغائب أندرو نورمان.
مقتطفان ميكانيكيان من آدامز كتاب يوحنا للرقصات المزعومة افتتحت العروض للرباعية الوترية والبيانو المُجهز مسبقًا. مقطوعة الفلوت المنفردة لأنطوني تشيونغ، نبض، يثبت، كان أداءه ضعيفًا بشكل مدهش بالنسبة لهذا الملحن، وبدا الأداء قلقًا. دراسة الكمان المنفرد لنورمان, من أجل تشاد، كان مثالاً جيدًا لكيفية تفكيك وإعادة بناء النماذج القياسية بحيث تبدو مألوفة وغير متوقعة.
سميث فرس كان مرة أخرى أنيقًا وتقليديًا. وكان أبرز ما في ديلان ماتينجلي سانت لاكريماي ريروم لاثنين من البيانو واثنين من القيثارات، تم ضبطهما على نغمات ميكروتونية من بعضها البعض. في أسلوب موسيقى الجاميلان، كان لها صوت رنين ترابي، كل فترة قريبة تفصل بين الأخرى. مذهل، جميل، لقد حاول التقاط بعض تجارب الحياة، مما جعلها معقدة ومرضية.
★★★☆☆
nyphil.org
