يسرد متحف براغ التراث المفقود لمصور باوهاوس الرائد

على الرغم من كونها قوة رائدة في مجال التصوير الفوتوغرافي والتوثيق البصري في أوائل القرن العشرين، ورغم أن صورها لا تزال تُرى في جميع أنحاء العالم اليوم، إلا أن اسم لوسيا موهولي لا يزال غير مألوف بالنسبة للكثيرين.

ربما كان ذلك بسببها، مثل كثيرين منها المعاصرات الإناث، طغى عليها الرجال المحيطون بها باستمرار، بما في ذلك زوجها آنذاك، لازلو موهولي ناجي. أو ربما يكون ذلك بسبب اضطرارها إلى ترك صورها السلبية الثمينة لمؤسسة باوهاوس ذات النفوذ عندما هربت. ألمانيا النازية في عام 1933. أو لأن العديد من صورها تم إعادة إنتاجها ونشرها دون الاعتماد عليها.

لكن الآن، حصلت حياتها وإرثها أخيرًا على التقدير الذي تستحقه. يستضيف متحف كونستال براها أول معرض استعادي كبير لحياتها، والذي يغطي حياتها المهنية بأكملها من العقد الأول من القرن العشرين إلى السبعينيات.

من خلال الجمع بين سنوات من البحث الأكاديمي الصارم والجهد الإبداعي، يقدم “Lucia Moholy: Exposures” أكثر من 600 صورة فوتوغرافية وميكروفيلم ورسائل ومقالات وكتب ومقابلات صوتية، لم يتم عرض العديد منها من قبل.

ويغطي جميع جوانب عملها وحياتها، ويكشف عن قصة غير عادية لامرأة شكلت الثقافة البصرية المعاصرة على خلفية بعض الأوقات الأكثر اضطرابا في التاريخ الحديث.

سنوات باوهاوس

ولدت موهولي في براغ باسم لوسي شولتز عام 1894، ونشأت في أسرة يهودية تشيكية ألمانية. انتقلت إلى ألمانيا خلال الحرب العالمية الأولى، حيث التقت بالفنان المجري الرائد لازلو موهولي ناجي، الذي تزوجته عام 1921.

من عام 1923 إلى عام 1928، قام موهولي بتوثيق الهندسة المعمارية ومنتجات باوهاوس، وهي إحدى المدارس الفنية الأكثر تأثيرًا في القرن العشرين والتي ساعدت في تشكيل الفن الحديث. التصميم والهندسة المعمارية.

قامت بتصوير مبانيها وأشياء تصميمها وشخصياتها البارزة، بما في ذلك مؤسسها والتر غروبيوس، والسريالية فلورنس هنري، وفنانة النسيج أوتي بيرغر، وزوجها، والعديد منها معروض في المعرض.

بفضل توثيق موهولي الدقيق جزئيًا، أصبحت باوهاوس مشهورة بفلسفتها التصميمية، التي سعت إلى دمج الرؤية الفنية الفردية مع مبادئ الإنتاج الضخم والتركيز على الوظيفة.

ومع ذلك، على الرغم من مساهماتها الحيوية، لم تتلق موهولي سوى القليل من التقدير لعملها طوال حياتها. فُقدت العديد من صورها، وتم نشر العديد من الصور الأخرى دون الاعتماد المناسب.

التفكير في سلبيات موهولي المفقودة

يتناول عنوان “Lucia Moholy: Exposures” الأعمال المفقودة في أعمال موهولي، ويتضمن تركيبات للفنان التشيكي المعاصر جان تيشي، الذي ساعد أيضًا في تنظيم العرض.

“على الرغم من أنهما ينتميان إلى أجيال مختلفة، إلا أن تيشي وموهولي يشتركان في العديد من الخصائص: كلاهما نشأ في براغ؛ كلاهما يعيشان حياة مقسمة بين عدة دول. تقول كريستيل هافرانيك، كبيرة أمناء كونستال براها: “كلاهما يقتربان بشكل تجريبي من وسط التصوير الفوتوغرافي”.

أحد أكثر أعمال Tichy المؤثرة المعروضة يحمل عنوان رقم التثبيت 30 (لوسيا)، الذي أنشأه في برلين عام 2016. ويتكون من عرض فيديو على 330 لوحًا زجاجيًا مرتبة على الأرض، مما يخلق تفاعلًا مثيرًا للذكريات بين الانعكاسات والأشكال.

نظرًا لأن موهولي كانت من أصل يهودي، وبعد انفصالها عن لازلو في عام 1929، تزوجت من عضو شيوعي في الرايخستاغ وأصبح لاحقًا مقاتلًا في المقاومة، فقد هربت من ألمانيا في عام 1933، بعد فترة وجيزة. أدولف هتلرصعوده إلى السلطة.

ومن خلال القيام بذلك، اضطرت إلى ترك مجموعتها الكاملة من الصور السلبية – الألواح الزجاجية الهشة والثقيلة – خلفها. في البداية، ظلوا في رعاية زوجها السابق، الذي نقلهم إلى والتر غروبيوس عندما فر من ألمانيا. لم تنجح جهود موهولي لاستعادة سلبياتها في إنجلترا، واعتقدت أن عملها قبل عام 1933 قد ضاع إلى الأبد.

بعد الحرب، بدأ تداول العديد من صورها دون إسناد، بما في ذلك في منشورات بارزة مثل كتالوج المعارض الذي نشره متحف الفن الحديث في نيويورك. وبعد سنوات عديدة فقط استعادت بعض سلبياتها بعد مفاوضات قانونية مطولة، والتي وصفتها بـ “التجربة المدمرة”. حتى يومنا هذا، بقي ما يقرب من 330 من لوحاتها الزجاجية السلبية مفقودة.

يشرح تيشي: “بينما كنت أفكر وأتأمل هذه القصة، في الخارج في الشارع في عام 2016 كان هناك أكثر من مليون مهاجر قادم من شمال أفريقيا والشرق الأوسط. وهكذا بالنسبة لي، كانت لوسيا وسيلة للاعتراف بما يحدث في أوروبا في الوقت الحالي.

سفر موهولي حول العالم

في حين أن موهولي معروفة بشكل أساسي في الدوائر الصغيرة بعملها في ألمانيا، تؤكد هافرانيك، “لقد فعلت أكثر بكثير من مجرد كونها جزءًا من باوهاوس. لقد كانت لديها حياة من قبل، وحياة بعد ذلك، إنها هذه الحياة غير العادية، المليئة بالفضول حول مختلف الأشياء”. المواضيع والتقنيات التي أردنا تقديمها.”

بالإضافة إلى مساهماتها في باوهاوس، يسلط المعرض الضوء على رحلات موهولي وإنجازاتها الواسعة. عاشت في باريس ولندن، حيث افتتحت استوديوًا للصور وصورت أعضاء مجموعة بلومزبري وغيرهم من الفنانين البارزين. كما كتبت أيضًا أول تاريخ ثقافي للتصوير الفوتوغرافي على نطاق واسع، مائة عام من التصوير الفوتوغرافي 1839-1939، نشر عام 1939.

بعد أن تم تدمير الاستوديو الخاص بها أثناء قصف لندن عام 1940، حولت موهولي تركيزها إلى مجال تكنولوجيا الميكروفيلم الناشئ. من خلال عملها في متحف فيكتوريا وألبرت كمديرة لخدمة Aslib Microfilm، قامت بنسخ المنشورات العلمية الألمانية المهربة للاستخدام الاستراتيجي لبريطانيا في الحرب وابتكرت أيضًا طريقة لعرض النص على الجنود طريحي الفراش لقراءته، وهو ابتكار يمثله في المعرض آخر من منشآت Tichy.

“لقد كانت نشطة في الأوساط الطليعية كما كانت في مجال علم المعلومات، حيث طورت فهمًا موسعًا للتمثيل البصري”، كما جاء في كتالوج المعرض.

استمرت رحلة موهولي بعد ذلك الحرب العالمية الثانية، مثل اليونسكو عينتها لتوثيق التراث الثقافي في الشرق الأدنى والأوسط.

قصتها هي قصة المرونة والإبداع والسعي الدؤوب للحرية الفنية. يقول هافرانك وهو يتأمل حياة موهولي: “تدور هذه القصة حول المرونة وعدم قبول الرفض بسبب جنسك أو افتراضاتك بأنه لا يُسمح لك بفعل أشياء معينة، مثل أن تكون مسؤولاً عن التكنولوجيا. لقد حاولت دائمًا أن تفعل ما تريد؛ بطريقة ما، يتعلق الأمر بالحرية أيضًا.”

يستمر عرض فيلم “Lucia Moholy: Exposures” في Kunsthalle Praha حتى 28 أكتوبر 2024.