احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في أثناء الإجازة، كثيراً ما أجد صعوبة في تذكير نفسي بأن الوقت الذي أقضيه خارج العمل لا يجب أن يتضمن المسيرات القسرية عبر أكبر عدد ممكن من المتاحف والمعارض الفنية حتى يتم اعتباره إجازة “مستغلة بشكل جيد”. حتى أنني رتبت عطلات كاملة لمجرد زيارة متحف أو معرض معين (ثم أضفت المزيد إلى جدول الرحلة).
إنني ألقي باللوم في هذه العادة على أشخاص آخرين: أولاً، والديّ، اللذين يعتقدان على نحو مماثل أن نجاح العطلة يمكن قياسه بعدد المتاحف التي تزورها، وثانياً، أمناء متحف ويتبي، الذي يضم المثال الوحيد المتبقي من “يد المجد”، وهي الأيدي المحنطة التي كان يُعتقد أنها تساعد في عمليات السرقة من خلال إبقاء الجميع في المنزل نائمين.
مثل العديد من الأطفال، كانت الأجزاء المفضلة لدي في أي مجموعة هي جثث الموتى، ورغم أن أذواقي كشخص بالغ أقل قوطية، إلا أنني ما زلت أشعر بإثارة صغيرة عندما أصادف عرضًا يعرض شخصًا مات منذ زمن طويل. الوعاء الهاواي المصنوع من أسنان بشرية في المتحف البريطاني، والمومياء المصرية في بولتون، والرؤوس المنكمشة (تسانتسا) في متحف بيت ريفرز في أكسفورد: هذه هي المعروضات المروعة التي جعلتني أحب المتاحف عندما كنت طفلاً، والأشياء التي تعني، عندما أصبح بالغًا، أنني سأقوم برحلة إلى بلد آخر فقط لرؤية لوحات مارك روثكو.
إن هذه كلها “متاحف عالمية”: حيث تغطي مجموعاتها نطاقاً واسعاً من الأماكن والأزمنة والثقافات. ويواجه المتحف العالمي ضغوطاً على عدد من الجبهات. فالنقاش حول حقه القانوني والأخلاقي في الكنوز التي يعرضها مستمر منذ قرون: منذ إنشاء المتحف البريطاني بشكل أساسي. وعلاوة على ذلك، تواجه المتاحف والمعارض اعتراضات جديدة على اختيارها للرعاة والمانحين، مما يقلل من قدرتها على جمع الأموال وتشغيلها.
إن الحجج التي تثار حول الكنوز المثيرة للجدل التي تحتفظ بها المتاحف متنوعة. ففي بعض الحالات، نجد خطوطاً واضحة للاستحواذ المشروع. وفي حالات أخرى، نجد حالات واضحة للسرقة. وبعض هذه الحجج، مثل منحوتات البارثينون في المتحف البريطاني، أقل وضوحاً ووضوحاً في أي اتجاه. ولكن التعامل مع جثث الموتى ليس معقداً إلى هذا الحد.
من وجهة نظري، فإن هذه الأشياء من بين أكثر الأشياء جاذبية، وهي ببساطة رائعة للنظر إليها. بصراحة، لا أهتم كثيراً برغبات ومعتقدات ملك مصري مات منذ زمن بعيد. نعم، لقد تعرض هؤلاء التعساء الذين قطع أعداؤهم أيديهم أو صغروا رؤوسهم لشيء وحشي لا يغتفر ــ ومن المؤكد أن الرغبة في النظر إليهم تنطوي على شيء من الفظاعة. ولكن هذا الدافع يجذب الناس، صغاراً وكباراً، إلى تعلم شيء عن مكان وزمان مختلفين عن زمانهم ومكانهم.
على الجانب الآخر من الحجة، يمكننا أن نكون على يقين تام من أن خطط المتوفى لم تكن، في معظمها، تتضمن عرض رفاتهم لكي يشاهدها الناس.
إنني أعترف بكل حرية بأن حجتي غير جذابة، وكدليل على ذلك فإن بعض هذه المعروضات، مثل الرؤوس المنكمشة في متحف بيت ريفرز، لم تعد معروضة. ولكن قادة المتاحف والمعارض الفنية لابد وأن يطمئنوا إلى حقيقة مفادها أن ما يفعلونه ينطوي حتماً على شيء من القذارة.
في حين أن بعض المعروضات، بما في ذلك الجثث مثل رجل ليندو في المتحف البريطاني، تم العثور عليها بالصدفة، فإن العديد منها كانت نتاجًا للفضول المتطفل والتدنيس المتعمد. أحد الأسباب التي جعلت التكهنات حول “لعنة المومياء” التي حلت على علماء الآثار الذين اقتحموا قبر توت عنخ آمون تستحوذ على وسائل الإعلام العالمية في عام 1922 هو أننا كنا نعلم بالفعل أن هناك شيئًا أكثر من مجرد “غرابة” في اقتحام قبر شخص ما.
إن الفضول المفرط غالباً ما يكون أمراً طيباً ـ ولو أن وظيفتي تتطلب مني أن أكون فضولياً مهنياً، لذا فمن المتوقع أن أقول ذلك. ولكن المتاحف، بل وحتى قدراً كبيراً من المعرفة عن الماضي، لم تكن لتوجد أو تُحفظ لولا الفضول المفرط.
يتعين على قادة المتاحف الدفاع عن هذه الرغبة الشنيعة دون تحذير، تماماً كما يتعين عليهم تقديم المقايضات البسيطة والصريحة حول الرعاية لكل من الزوار والموظفين: يمكن مطالبة المتاحف بأن تكون أقل إرضاءً للجمهور بما تعرضه، وإخفاء ما هو مشتت ومرعب حتى لو كان ذلك يعني عدداً أقل من الزوار، أو أن تكون أكثر دقة بشأن الأموال التي تأخذها، ولكنها لا تستطيع حقاً أن تفعل كلا الأمرين.
لا ينبغي لنا أن نشعر بالحاجة إلى الانخراط في مغالطات حول معايير الماضي: يجب أن نقبل أن هذه الأماكن المثيرة للاهتمام مبنية حتما على الرغبة في وضع أنوفنا حيث لا تنتمي حقا.
ستيفن بوش@ft.com
