افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
يقدم روبرت داوني جونيور أول ظهور له في برودواي بشكل مفاجئ ماكنيل، يلعب دور روائي مشهور من تكساس يواجه حساب منتصف العمر في ظل الذكاء الاصطناعي. افتتحت مسرحية إياد أختار الأخيرة في مسرح فيفيان بومونت في لينكولن سنتر، وهي تثير تأملات حول الفنانين الذين يسرقون من الحياة وسرقة الذكاء الاصطناعي من الفن، لكنها تفتقر إلى حيوية الفوضى الإنسانية الحقيقية.
يبدو إنتاج بارتليت شير موسعًا، سواء كان ماكنيل (داوني جونيور) يتجادل مع وكيل أعماله (أندريا مارتن المبهجة) في مكتبها، أو يلقي خطاب قبول جائزة نوبل على منصة وحيدة. ويرجع ذلك جزئيًا إلى الشاشات التي ترتفع فوق المسرح وتعرض طلبات بأسلوب ChatGPT أو عواصف ثلجية من النصوص. يبدو أن ماكنيل يكتب الروايات من خلال مطالبة الذكاء الاصطناعي بتطبيق أسلوبه على مزيج من الأدب الغربي مع تفكيك حياة أحبائه أيضًا.
قال في مرحلة ما: “أنا كاتب”. “أنا لا أحتفظ بأي شيء لنفسي.” ومن المؤكد أن الروائي المشاكس ليس لديه نقص في المواد التي يمكن الاعتماد عليها: زوجة ماتت منتحرة؛ ابن مستاء (رافي جافرون) ؛ علاقة غرامية مع رئيس تحرير صحيفة بارزة؛ إدمان الكحول شبه المميت. لكن الشخصية الجامحة التي قد يوحي بها كل هذا لا تظهر بشكل خاص في أداء داوني جونيور، الذي يقلل من سحره المعتاد ولكنه لا يشعر بأنه مشبع بنواة عاطفية عميقة بشكل مناسب.
نحن نرى ومضات محيرة من براعة داوني جونيور الماكرة كممثل في مواجهة ماكنيل مع صحفي أصغر سناً (بريتاني بيليزاري المسيطرة)، الذي يكتب قصة غلاف عنه. يلتزم ماكنيل بالصراحة التامة، ويطرح آراءً (حول هارفي وينشتاين، على سبيل المثال) يمكن أن تدمر سمعته. هناك شرارة حيث يدور داوني جونيور وبليز حول بعضهما البعض، وكلاهما حكيم في قواعد اللعبة. ولكن من الواضح أن ما كان من المفترض أن يكون لحظة محورية في فحص مكانة ماكنيل الثقافية وموقعها المتميز ينتهي تمامًا كما هو الحال في الانطلاق.
يمكن أن تبدو سيناريوهات أختار العاطفية متعفنة بشكل غريب في بعض الأحيان، كما هو الحال عندما يواجهه ابن ماكنيل البالغ بشأن معاناة والدته في كوخ والده الريفي (الأكثر تفصيلاً بين مجموعات مايكل ييرجان وجيك بارتون الحادة). من الصعب أن تشعر بعمق العداء أو المودة بين الأب والابن هنا، ولا يساعد ذلك في تعزيز جافرون خلال المحادثة بصخب غاضب.
الأفضل هو المزاح بين ماكنيل ووكيله في نيويورك، حيث كاد مارتن أن يسرق العرض بينما تثير ضجة عليه وتبقيه في الطابور. يبدو أن النساء الأخريات في المسرحية يدورن حول حياة ماكنيل، ويظهرن فقط في أشكال مخففة، ربما لأنهن تمت تصفيتهن من خلال أنانيته: عشيقته السابقة (ميلورا هاردين) في مشهد غامض من لم الشمل؛ طبيبه المزوّد بالعرض (روثي آن مايلز) ؛ مساعد وكيله المتعطش (سايشا تالوار).
إنه سؤال مفتوح ما إذا كانت قصة ماكنيل تقلل من مكانته كأسد أدبي أم أنها تنتهي مجرد تضخيم الأنا الروثي. يمكن أن تبدو تأملات المسرحية حول الذكاء الاصطناعي والتفاعل بين الأصول الفنية والمؤثرات – تتضمن إحدى المحفزات مزج شكسبير وإبسن وكافكا وإنجيل لوقا – أقل تأثيرًا من تنسيق الديكور والإضاءة، الذي يستحضر بشكل دوري شرودًا سمعيًا بصريًا.
McNeal هو متابعة مناسبة لداوني جونيور بعد فوزه بجائزة الأوسكار، وأدائه المتميز في فيلم أوبنهايمروهو فيلم يتناول أيضًا التكنولوجيا المتغيرة للعالم. لكن مسرحية أختار ليست مشتعلة تماماً، ومن المفارقات بالنسبة لقصة كاتب غير مقيد أن تستهلك المزيد من النار في البطن.
★★☆☆☆
الحجز إلى 24 نوفمبر lct.org