تلتقطها تقريبًا كل صورة لـ Hélène Leloup في إفريقيا وهي تحمل كاميرتها في يدها أو تقف خلف كاميرا Bell & Howell السينمائية. منذ زياراتها الأولى في الخمسينيات من القرن الماضي ، شعرت هذه الشركات الرائدة والأكثر احترامًا بين تجار الفن القبليين – وهي الآن 96 – بأنها مضطرة لتسجيل كل شيء واستجواب الجميع من أجل التوثيق والتعلم والفهم. “الطريقة الوحيدة لمعرفة المزيد عن النحت هي الذهاب إلى حيث يوجد الناس وتسألهم” كان خطها. عادت من كل رحلة محملة بالأفلام وأشرطة التسجيل واليوميات والصور والخرائط المشروحة.
كان شمول بحثها ، إلى جانب العقل المنفتح والعين الدقيقة ، أساس مهنة غير عادية أدت إلى اكتشافات رائعة ومعارض في باريس ونيويورك وبالم بيتش ، و 87 كتالوجًا وبيعًا لأكثر من 50 متحفًا.
سيتم طرح مجموعة مختارة من الأعمال التي احتفظت بها لنفسها في Sotheby’s Paris في 21 يونيو ، مع إرسال شريحة أخرى إلى نيويورك في أوائل العام المقبل. أشادت دار المزادات بالفض كواحد من أهم عروض الفن الأفريقي الذي سيُعرض على الساحة.
عندما افتتحت ليلوب وزوجها الأول ، هنري كامير ، معرضهما في باريس عام 1956 ، كان هناك عدد قليل من الزملاء في هذا المجال سواء في أوروبا أو الولايات المتحدة – وعدد أقل ممن وطأت أقدامهم القارة الأفريقية. اعتمد معظمهم على التجار المحليين الذين شقوا طريقهم إلى باريس أو بروكسل. للحصول على المواد ، انطلق الثنائي من مدن في غرب إفريقيا في شاحنة عسكرية أمريكية قديمة ، سافرًا مع مرشدين محليين خاصة إلى المناطق التي كان الإسلام سائدًا فيها وتم إهمال الطقوس القديمة أو حظرها. أدى ذلك إلى معرضهم الأول ، المذهل في حجمه وطموحه.
عُرض في عام 1957 في حراسة منزل Kamer للأجداد ، قصر ميرامار في مدينة كان ، وتضمنت المعروضات البالغ عددها 466 قروضًا من أمثال بيكاسو وجان كوكتو وتريستان تسارا. كان من بين قائمة الضيوف البارزين المدعوين لحضور الافتتاح العديد من الزعماء الأفارقة ، وكبار السن في كثير من الأحيان المسؤولين عن تنظيم تجارة القطع في إفريقيا. لقد تسببوا في ضجة كبيرة على Croisette جالسًا في مظهرهم الأنيق في الجزء الخلفي من كاديلاك Kamer.
“كان والداي فريقًا رائعًا” ، هكذا قالت ابنتهما ماري فيكتوار ليلوب عندما التقينا في شقة هيلين في باريس. (Leloup نفسها لم تعد تجري المقابلات). أثبت كامير الكاريزمي أنه بائع ماهر. كان ليلوب مسؤولاً عن البحث والفهرسة. جاء أول انقلاب كبير لها بعد ذلك العرض الافتتاحي ، خلال رحلة إلى السنغال وغينيا. كانت مفتونة برسم طفل يمثل شخصيات ثعبان باغا الرائعة ، وأفعى خشبية طويلة ومتعرجة بشكل لافت للنظر مرسومة بهندسة جريئة ، ونُشرت في دراسة إثنوغرافية ، ومنحوتات غير معروفة تمامًا في الغرب. تتبعتهم ، وبعد مفاوضات مطولة مع زعيم القرية ، عادت بثمانية أشخاص.
تقول ماري فيكتوار: “أعتقد أن والدتي أصبحت تتمتع بعيون أفضل”. “كان والدي يختار الأشياء التي كانت كلاسيكية وقابلة للبيع. غالبًا ما تنجذب والدتي إلى شيء غريب ، شيء غير كلاسيكي. كان من المهم أيضًا بالنسبة لها أنها كانت قديمة ، وهذا هو السبب في أنها كانت أول تاجر فنون قبلي يقوم بشكل منهجي بتأريخ الأشياء عن طريق اختبار الكربون 14 “.
أصبح هذا الاختلاف في الذوق والنهج أكثر وضوحًا بعد انفصال الزوجين في عام 1968 ، حيث كان هنري يديران معرض نيويورك وهلين هيلين الخاصة بها في باريس ، والتي أعيدت تسميتها بـ Galerie Leloup بعد زواجها مرة أخرى.
في باريس عام 1972 ، حددت عينها المستقبلة شيئًا غريبًا وقديمًا. كان هذا في أعقاب حرب بيافران عندما لم يكن هناك أجانب يسافرون إلى نيجيريا وكان المزيد من التجار الأفارقة يجلبون بضاعتهم إلى أوروبا ويسافرون إلى أماكن أبعد للحصول عليها. كان أحدهم تاجرًا ماليًا في توغو ، وهو عمر تراوري ، الذي أظهر لها تمثالًا خشبيًا ضخمًا محفورًا وخشنًا ومكسورًا بشكل دراماتيكي والذي حركها بعمق. طلبت منه تحديد المزيد من القطع والتعرف أيضًا على الأشخاص الذين صنعت من أجلهم. يتبع أحد عشر شخصية أخرى. كانت هذه آخر الأعمال المتبقية لشعوب مبمبي التي كان تقليدها النحت الجريء غير معروف تمامًا خارج المنطقة. كان عرضها الناتج بمثابة الوحي ، وتكرر في متحف متروبوليتان للفنون.
يمكن أن تجادل ليلوب في توسيع نطاق رؤية الفن الأفريقي من خلال الدفاع عن جمالية أكثر صرامة وخامة ، والتي احتضنت أيضًا التجزؤ والتآكل. ربما ليس من المستغرب أن تكون من بين الأعمال الفنية الغربية في شقتها قطع لفرانسيس بيكون (“رأس امرأة” (1960) ، والتي تقدر في بيع سوذبي بما يتراوح بين 6 و 8 ملايين يورو) ، وباسكيات ولويز بورجوا. يعكس منزلها – والمبيعاتان – اتساع نطاق الاهتمام غير المعتاد في ذلك الوقت: الفن البولينيزي وما قبل الكولومبي بالإضافة إلى الفن الأفريقي والمجوهرات والأعمال المعدنية والمنسوجات.
ومع ذلك ، هيمنت على غرفة الجلوس مجموعة منحوتات دوغون المحبوبة من مالي ، حيث أسست هي وزوجها الثاني فيليب مدرسة. هذه هي ثمينة لشدتها وعظمتها. لكن ليلوب لم يتجنب تماما الكلاسيكية. واحدة من أكثر القطع التي تم بيعها هي رأس الذخائر الفانغ الثمينة من الجابون والتي كانت موجودة سابقًا في مجموعة هيلينا روبنشتاين (تقدر بـ 4 ملايين يورو – 6 ملايين يورو).
كانت ليلوب مرشدة لكبار القيمين والمقتنيات ، وكانت كريمة بوقتها ومعرفتها. هذا البيع هو تكريم لها وتجار الفن الأفارقة غير المعروفين الذين عملت معهم.
sothebys.com