الأعمال الفنية المكتملة مبالغ فيها. إنه أمر غير مكتمل ، مع كل احتماله ، حيث يكمن السحر حقًا ، على الأقل وفقًا لأمثال بابلو بيكاسو (“لإنهاء الصورة؟ ما هو الهراء! لإنهاءه يعني أن يكون معها”) ، وبشكل غير مقصود ، الملحن المتواضع المتواضع. أوبرا له خوفانشينا، وهو مثال على ذلك ، وهو أحد الأمثلة على ذلك ، وهو أحد الأمثلة على ذلك ، أحد الأمثلة على ذلك ، هو أحد الأمثلة على ذلك العمل المعقد من خمسة تمرينات مكتوبة في سبعينيات القرن التاسع عشر ويقع في روسيا في القرن السابع عشر ، أحد الأمثلة على ذلك ، هو أحد الأمثلة على ذلك العمل المعقد من خمسة تمرينات مكتوبة في السبعينيات من القرن التاسع عشر ، وهو أحد الأعمال المعقدة المكتوبة في سبعينيات القرن التاسع عشر ، وهو أحد الأمثلة على ذلك العمل المعقد من خمسة أفعال مكتوبة في سبعينيات القرن التاسع عشر ، وهو أحد الأمثلة على ذلك العمل الذي كتبه خمسة من الأفعال المعقدة المكتوب في سبعينيات القرن التاسع عشر هو عمل معقد من خمسة أفعال مكتوبة في سبعينيات القرن التاسع عشر ويقع في روسيا في القرن السابع عشر ، هو أحد الأمثلة على ذلك. من خلال المؤامرات السياسية والانشقاقات الدينية للمؤامرة ، تصارع الأوبرا مع أسئلة كبيرة: ما هي روسيا؟ ما الذي يشكل أمة؟ ما هو السعر المدفوع لبناء واحد؟ توفي موسورجسكي قبل الانتهاء منه ، وترك الأوبرا ، مثل تلك الأسئلة ، التراجع.
يسعى إنتاج جديد تم افتتاحه يوم السبت في مهرجان Salzburg Easter إلى استكشاف هذه الأسئلة وإنهاء ما بدأه Mussorgsky. من إخراج الممثل البريطاني والكاتب المسرحي سيمون ماكبني ، يعد الإنتاج العرض الأول للواقع من نوع ما بسبب عمل شقيقه ، الملحن جيرارد مكبرني. بناءً على الشظايا الموسيقية التي خلفها موسورجسكي ، ينضم جيرارد ماكبني إلى أمثال Rimsky-Korsakov و Shostakovich و Stravinsky-وكلهم أعادوا كتابة النتيجة-في كتابة ما يسميه “جسر” ، وهو مرور بين عمل Mussorgsky ونهاية Stravinsky لعام 1913 ، ويكملون فعليًا Opera.
تعتمد الدراما على صراع السلطة بين ثلاثة فصائل تتنافس تسعى للسيطرة على روسيا: بطرس العظيم (الذي يريد أن يربح البلاد) ، والمؤمنون القدامى (الذين يفضلون التقاليد ويرفضون تحديث الإصلاحات في الكنيسة الأرثوذكسية) ، وخوفانسكي (أوتوكرة يريد أن يأخذ روسيا من أجل نفسه ولعائلته). إذا كان هذا التثليث يبدو مألوفًا ، فهذا بسبب ذلك. ترتفع الستار ، المغطاة بالشعارات الذهبية بكلمة “Rossiya” المطبوعة في جميع أنحاءها ، للكشف عن الجثث الدموية عبر المسرح ، وهو مشهد مألوف بشكل مؤلم منذ غزو روسيا الكامل لأوكرانيا. عندما يعلن خوفانسكي أنه “سيجعل روسيا عظيمة مرة أخرى” ، أو عندما يظهر رأسه رأسه ، عاريا وارتداء قبعة من القرون التي تجعله يبدو بشكل مثير للريبة مثل “قانون شامان” الذي اقتحم الكابيتول في واشنطن في 6 يناير 2021 ، إيماءة الجمهور.
يقول سيمون مكبرني في مقابلة مع الفيديو: “تقوم موسورجسكي بإجراء مجموعة كاملة من الأسئلة حول السلطة والعنف ، وكيف كانت روسيا ، إذا أردت ، سجينًا لدورات العنف”. “هناك هذا الارتفاع الشديد في الفاشية في كل مكان الآن ، ومن الواضح أيضًا في بريطانيا. هذه هي حياتنا. لذا ، عندما تصنع شيئًا ما ، هذا ما تذهب إليه وما تستيقظ معه.”
عند الكتابة في أواخر القرن التاسع عشر ، شهدت موسورجسكي على فترة من الانشقاق ضد القيصر الذي سيتوج في الثورة الروسية عام 1917. كانت صور القيصر على المسرح تخضع للرقابة بشكل كبير ، مما يعني أن وجود بطرس وقوة العظماء يتم تقديمهم رمزًا وغير مباشر فقط ، وهو جودوه لم يظهر أبدًا. موسورجسكي لم يطلق عليه خوفانشينا الأوبرا ولكن “الدراما الشعبية” والوثائق التاريخية الملغومة لـ Libretto ، مما يجعل من الغريب أن الشخص المركزي الأكثر أهمية ، Marfa ، هو أحد الأدوار الخيالية القليلة ، وهي شخصية تصفها McBurney بأنها “قلب معنى القطعة”.
كان المسار إلى هذا الإنتاج مضطربًا. بتكليف في الأصل من مسرح Bolshoi في موسكو في عام 2021 وكان مخصصًا للأداء في عام 2022 ، McBurney's خوفانشينا تم إحباطه من خلال التعبير الأخير عن “دورات العنف” التي يراها في الأوبرا. يقول مكبرني: “تم تعيين كل شيء ، وتم شراء تذاكر الطائرات. كنا في طريقنا إلى المطار تقريبًا عندما هاجمت روسيا أوكرانيا”. كما ظل جزء كبير من المفهوم الأصلي من ورش العمل الأولى في موسكو ، كما يقول ، البذور التي “لقد نشأت بالفعل..[there]لا يبدو أن أي نقطة لتمزيقهم ، ولكن ببساطة لرعايتهم “. الأوبرا هي إنتاج مشترك مع أوبرا متروبوليتان في نيويورك ، حيث ستسافر لاحقًا.
من الواضح مقدار القراءة في خوفانشينا اليوم ، ومع ذلك يتجنب هذا الإنتاج الإصرار على الأهمية المعاصرة. بدلاً من ذلك ، فإن الأمر ينطبق على شيء مثل الرنين ، مما يمنحنا الشعور بأننا رأينا كل هذا من قبل. قد يكون ذلك بسبب فهم McBurney للعناصر المتناقضة للأوبرا. يقول: “في الأوبرا ، في كثير من الأحيان هناك قصة”. “جميع الروايات ، كما قال جون بيرغر ، تدور حول معارك من نوع أو آخر تنتهي بالفوز والهزيمة. كل شيء يتحرك نحو النهاية عندما تكون النتيجة معروفة. لكن الموسيقى تتحرك في الاتجاه المعاكس. إنها لا تبحث عن نتيجة. إن التعبير عن الموسيقى هو أنه لا يتحرك نحو نقطة.”
في ظل عصا ESA-Pekka Salonen's ، تعتبر أوركسترا الإذاعة الفنية للراديو الفنية أنيقة وحيوية ، مع واحدة من العديد من اللحظات التي لا تنسى مرورًا من سلاسل انسجام تامو العزف على البيانو: حريري ، مشدود ويسقط في جميع أنحاء القاعة ، كما لو كانت رائحة خافتة وممتعة فقط تحت أنفها.
لأن موسورجسكي لم يكمل الكتابة خوفانشيناالنتيجة ، إعادة تنفيذها لها تاريخ طويل ، ومع ذلك يبدو أن الوقت يجلب لنا أبعد من ذلك ولكن أقرب إلى ما قد يقصده موسورجسكي. من النتيجة الأولى التي تم تحريرها بشكل كبير من Rimsky-Korsakov إلى يد Shostakovich الخفيفة والمزيد من النهاية التأملية ، وصلنا اليوم ، عبر تفسير Stravinsky ، في مساهمة Gerard McBurney. إن البحث عن جسر McBurney ، وهو أمر منطقي ، بقدر ما يمكن القيام بذلك ، جزئيًا بما لا يقوله ، إيماءة إلى الحقيقة المجزأة لما تركه Mussorgsky.
شدة خوفانشينا يتم رسمها من التقاء المؤامرة والموسيقى: الألحان الشعبية الغنائية المدمرة واللغة التوافقية غير التقليدية في نهاية العالم ، حماسة جميع الفصائل الثلاثة ، كل واحد منهم يعلم أنهم يلعبون لعبة صفرية. إذا خسروا ، يموتون.
يقول ماكبورني: “جميع الأوبرا هي عملية أساسية ، إنها ترسم فكرة واحدة أو شعور واحد بحدها المطلق ، مثل نوع من السلسلة المذهلة حتى يتم التقاطها”. “وهكذا عندما يحمل مارفا أندريه في النهاية ويموت الجميع ، ربما يكون شيء من معنى طبيعة التاريخ واضحًا”.
بعد مقتل خوفانسكي بناءً على طلب من بطرس العظيم ، يعرف المؤمنون القدامى أنهم قد انتهوا من أجله ، وبدلاً من الخضوع إلى القيصر ، يرتكبون التذكير الذاتي الجماعي. في أي إنتاج خوفانشينا، هذا المشهد الأخير أمر بالغ الأهمية ، وهنا ، وفقًا لرؤية McBurney ، يتم تقديمه بعيدًا عن الأنظار إلى التأثير القوي ، حيث تضيء ألسنة النيران البرتقالية لعق المسرح من الأجنحة التي تخبرنا عن زوالهم.
يقول مكبرني: “الأوبرا تدور حول التاريخ”. “هناك صدى مستمر طوال الوقت ، تكرر صدى التاريخ نفسه ، وطبيعة العنف البشري بشكل خاص ، ونتيجة ، كما سيضعه والتر بنيامين ، حطام التاريخ”.
بوريس جودونوف، الأوبرا المهمة الأخرى في موسورجسكي والوحيدة التي أكملها على الإطلاق ، يتم تنفيذها بشكل عام من خوفانشينا، ومع ذلك ، فإن هذا العمل الرائع غير المكتمل هو الذي يحمل قوة مخدرة غريبة ، ويحبسك ولا يسمح لك بالرحيل حتى النهاية. إن تحطيم هذا الإنتاج بالذات هو كيف يوفر هذا الشعور بشكل نشط وعاجل. في عام من الغيوم السياسية المظلمة ، تغلق أكثر من ذلك ، ومشاهدة مكبرني خوفانشينا يعطي ارتعاشًا أسفل العمود الفقري ، وهو شعور قاتم من النذير للتعرف أخيرًا ، في ظل الماضي ، شيء من نفسه.
سالزبورغ ، 21 أبريل ، Osterfestspiele.at
