في عام 1974، الفيلم الفرنسي المثيرة إيمانويل تم طرحه في دور السينما وأثار ضجة كبيرة بسبب كثرة العري والجنس. قبل عقدين من انتشار الإباحية على الإنترنت، كان الجنس على الشاشة، ليس باعتباره مطاردة قذرة للرجال الذين يرتدون ملابس خندق، ولكن بقوة في الاتجاه السائد. عُرض الفيلم في إحدى دور العرض في شارع الشانزليزيه لأكثر من عقد من الزمن وأنتج ستة أجزاء متتالية وسبعة أفلام تلفزيونية وإصدارات متعددة باللغة الأجنبية، بما في ذلك الفيلم الأمريكي العرضي. إيمانويل في الفضاء.
كان الغرور هو النشاط الجنسي الأنثوي ولكن العدسة كانت خيالًا ذكوريًا خالصًا. حلم حمى استعمارية غريب تدور أحداثه في بانكوك، وقد أظهر الفيلم عدة أعمال اغتصاب وكمية غامضة من العري أثناء مشاهد المحادثة.
الآن، المخرجة الفرنسية أودري ديوان، التي قامت بتعديل مذكرات الإجهاض لآني إرنو يحدث في عام 2021، تم إعادة تشغيل النسخة الكلاسيكية من السبعينيات. هذا هو موسم الأفلام المثيرة بلا خجل – وفي دور السينما هذا الشهر أيضًا فيلم هالينا راين بيبيجيرل، صورة تم الترويج لها كثيرًا للاكتشاف الجنسي الأنثوي المتأخر من بطولة نيكول كيدمان وهاريس ديكنسون.
يصل تحديث “ديوان” إلى دور السينما مع الاستفادة من 50 عامًا من وقف التحرر الجنسي. بينما كان زوجها يأمر بالتربية الجنسية لإيمانويل الأصلية، فإن إيمانويل الحديثة عازبة. إنها في طريقها إلى هونج كونج لتقييم معايير أحد الفنادق الفاخرة بصفتها مفتش مراقبة الجودة. لدى الفيلم عادة توضيح موضوعاته والاستعارة واضحة: وظيفتها تدور حول الرغبة المنظمة. ما تحتاج إيمانويل إلى تعلمه هو أن الرغبة لا يمكن التنبؤ بها، بل يجب عليها بدلاً من ذلك أن تتفاجأ بها.
كيف يمكن استكشاف الجنس في الفن دون صنع شيء يشبه المواد الإباحية – أو يسخر نظرة الذكور وخيالهم؟ الجديد إيمانويل يتخذ الرغبة الأنثوية موضوعًا له، لكنه ما زال يعمل بمنطق الإباحية بدلاً من منطق الحياة. في المشهد الافتتاحي، تجلس إيمانويل (نويمي ميرلانت المراوغة) في مقعدها بالطائرة، وساقيها العاريتين ممدودتين. الكاميرا معلقة عليهم، كما لو كانت من منظور الراكب عبر الممر. تطلب من المضيفة بلسم الشفاه، ثم تبتعد. يتبع ذلك ممارسة الجنس في مرحاض الطائرة.
هذا فيلم حيث من الطبيعي تمامًا أن تتحول المحادثة مع شخص غريب بسرعة إلى السؤال عن آخر مرة مارس فيها شخص ما الجنس، أو إلى وصف لقاء مثير بشكل عفوي. الجميع دائمًا على استعداد لممارسة الجنس أو الحديث عن التعدي. ونتيجة لذلك، تتغير المخاطر: فهي ليست من العالم الحقيقي، حيث أن التحدث إلى شخص غريب عن الجنس قد يعرضك للرفض أو الانزعاج أو الارتباك.
يصف الروائي جارث جرينويل الجنس بأنه “نوع من بوتقة الإنسانية”. إن مهمة تصوير الجنس هي جعله متجسدًا وحقيقيًا، بحيث لا يوجد في فراغ، بل كشيء مميز وذو أهمية – لرسم البشر في الوقت المناسب بدلاً من الأجساد المتحركة. في الفن، يعد الجنس فرصة لتصوير غرائزنا الأكثر قاعدة ونقاءً؛ للتحقيق في كيفية عملها كوسيلة للاتصال أو التدمير؛ كشكل من أشكال الجمال أو النزوة أو القوة.
معبرًا عنه على الصفحة، من الأسهل التركيز على الداخل والنية. (تميل الكتابة الجنسية السيئة إلى التركيز أكثر من اللازم على الجنس يبدو مثل وليس كيف يشعر.) لكن الجنس على الشاشة يأتي مع تحدٍ كبير. الطريقة الأكثر شيوعًا لتوصيل الجنس في الأفلام – المواد الإباحية – هي الطريقة التي تقلل من الإنسانية.
عندما يتم دمج منطق حصص العالم الحقيقي في الفيلم، عندها يمكن لطاقة الرغبة المحمومة أن تكون أقوى. أفلام الإثارة المثيرة في الثمانينيات والتسعينيات، من جاذبية قاتلة ل غريزة أساسية, كانوا ناجحين بشكل خاص في عبور الحدود المسامية بين الجنس والخطر. كان الاستكشاف المتزامن للجريمة والجنس وسيلة للتحدث عن قدرة كل منهما على الإثارة والخوف. لكنه يتوقف أيضًا على كون القوة الجنسية للمرأة مرادفًا للخطر.
في جاذبية قاتلة، تتحول علاقة قصيرة بين أغنية “أليكس” المنفردة لـ “جلين كلوز” ودان المتزوج من مايكل دوجلاس إلى هوس عنيف، مما يعرض “دان” وعائلته للخطر. في بيبيجيرل، الكاتب والمخرج راين يقلب الديناميكية. تلعب كيدمان دور رومي، الرئيسة التنفيذية المتزوجة لشركة تعبئة يتم التحكم فيها بواسطة الروبوت، والتي تبدأ علاقة غرامية مع المتدرب لديها صامويل (ديكنسون). إن المخاطر كبيرة – “يمكنني إجراء مكالمة واحدة، وستخسر كل شيء”، كما يشير، عندما أعربت عن قلقها بشأن الاستفادة من هذه الميزة.
بيبيجيرليقوم Reijn بإدخال بعض التقلبات على هذا النوع – “أنت تعرف القواعد،” يصرخ دان في Alex in جاذبية قاتلة; “ما القواعد؟” هي ترد. في بيبيجيرليطلب صموئيل أن يضعوا القواعد أولاً للتأكد من أنهم يعرفون ما يمكن توقعه من بعضهم البعض. بدلاً من أن تكون الرغبة الأنثوية خطيرة، يحول راين الخطر إلى الرغبة الخانقة. حافة الهاوية التي تتأرجح عليها رومي مبنية على سنوات قضتها في تجاهل ما تريده.
يصنع Reijn فيلمًا مثيرًا مثيرًا دون التشويش على البطلة النسائية. لكن الخطر يتقلص بمجرد التعرف على الرغبة. الخطر يغلي بدلاً من أن يغلي. قال راين في مقابلة أجريت معه مؤخراً: “بالنسبة لي، الجنس الحقيقي الصادم يدور حول ما يدور في العقل. كله اقتراح. كله خيال . . . إن الممارسات الجنسية الحقيقية التي تظهر على الشاشة بالنسبة لي مملة للغاية. بدلًا من ذلك، تميل إلى الفروق الدقيقة في الرغبة وتصنع نوعًا مختلفًا من الحكاية: أنه من واجبنا أن نفهمها.
لقد سيطرت الرغبة الذكورية لفترة طويلة على التمثيلات الثقافية للجنس، حتى في تصوير الرغبة الأنثوية. ربما تكون السينما هي المعركة الأصعب ضد الأفكار الموروثة حول الجنس ونظرة الذكور.
بعد نصف قرن إيمانويلصورة الرجل الذي يمكن أن يكون للمرأة، ما مدى اقترابنا من تركيز الرغبة الأنثوية على الشاشة؟ الآن، من المرجح أن يؤخذ الأمر على محمل الجد، بدلاً من أن يتم أخذه على محمل الجد، بدلاً من أن يتم أخذه على محمل الجد. لكن سجل الاستعارات يحكي قصة أخرى. الأصلي إيمانويل لم يتاجر بالأدوات الأدبية، بل في جاذبية قاتلة، تم عرض الرغبة على شكل وعاء من القهوة يغلي (وفي وقت لاحق، على شكل أرنب يغلي)؛ في بيبيجيرل، فهو كلبٌ مطلق العنان؛ في المحدثة إيمانويلإعصار. في بعض الأحيان ترسم الاستعارات صورة أفضل. وفي أحيان أخرى يلفتون الانتباه إلى فكرة مازلنا نجد طريقة لترجمتها.
فيلم Babygirl موجود في دور السينما الآن. يُعرض فيلم “Emmanuelle” في دور السينما في المملكة المتحدة اعتبارًا من 17 يناير
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، و اشتراك لتلقي النشرة الإخبارية لـ FT Weekend كل صباح سبت
