ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
فقط قم بالتسجيل في الذكاء الاصطناعي ملخص myFT – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
لقد قيل إن الحقيقة مفردة في حين أن الأكاذيب جمع، مما يمنح التضليل ميزة عددية غير عادلة. ولكن هل الحقيقة مفردة حقًا؟
لنأخذ قصص حياتنا الشخصية. ما هي النسخة الأكثر صدقًا؟ هل هي الرواية الرسمية التي نرويها لأنفسنا؟ أم تلك التي يرويها لنا أصدقاؤنا وأفراد عائلاتنا عنا من وراء ظهورنا؟ كل هذه القصص قد تكون صادقة أو مضللة في نفس الوقت.
تم استكشاف فكرة إمكانية استخلاص حقائق متعددة من نفس المادة بشكل مشع في الفيلم إينوالفيلم الوثائقي الذي شاهدته الأسبوع الماضي، والذي يستند إلى حياة المنتج الموسيقي المتعدد المواهب براين إينو، يتم إنشاؤه تلقائيًا بواسطة آلة ويتغير في كل مرة يتم عرضه.
وبحسب صناع الفيلم، هناك 52 كوينتيليون نسخة محتملة منه، وهو ما قد يشكل “مجموعة ضخمة حقا”. وتخبرنا هذه التجربة الفنية بالكثير عن طبيعة الإبداع وتعدد الحقائق في عصر الوسائط التوليدية.
ولإنتاج الفيلم، قام المنتج غاري هوستويت وخبير التكنولوجيا الإبداعية بريندان داوس برقمنة أكثر من 500 ساعة من لقطات الفيديو والمقابلات والتسجيلات الخاصة بإينو. ومن هذا الأرشيف، الذي يمتد على مدى 50 عامًا من الإنتاج الإبداعي لإينو الذي عمل مع فنانين بما في ذلك Talking Heads وDavid Bowie وU2، قام محرران بإنشاء 100 مشهد. وكتب صناع الفيلم برنامجًا لإنشاء مشاهد تمهيدية وختامية مع إينو ووضعوا الخطوط العريضة لهيكل تقريبي من ثلاثة فصول. ثم أطلقوا العنان للبرنامج على هذا الأرشيف الرقمي، وربطوا بين مشاهد وتسجيلات مختلفة لتوليد فيلم مدته 90 دقيقة.
لقد وجد النقاد عمومًا أن الفيلم أو الأفلام غريبة ومقنعة، تمامًا مثل إينو نفسه. قد يبدو الأمر عشوائيًا بعض الشيء، كما أخبرني داوس، لكن الجمهور ما زال قادرًا على استيعاب المكونات وبناء قصة في رؤوسهم. وأضاف أن “الجمهور هو الذي يقوم بالطهي فقط”.
كانت النسخة التي شاهدتها عبارة عن مزيج ساحر من المقابلات والتسجيلات مع بعض المقارنات غير المترابطة ولكن قوس السرد واضح. لقد أثار اهتمامي بشكل خاص قسم تحدث فيه إينو عن مفهوم “السينيوس”. لقد قاوم إينو لفترة طويلة فكرة أن الإبداع هو نتاج عبقري واحد، بل هو نتاج ذكاء مجتمعي جماعي، أو “سينيوس”. يقول داوس: “الفيلم هو تجسيد لفكرة السينيوس”.
وقد أطلق هوستويت وداوس الآن شركة تسمى أنامورف لتطبيق برمجياتهم التوليدية على أنواع أخرى من المحتوى. وتعد استوديوهات هوليوود ووكالات الإعلان والامتيازات الرياضية عملاء مستهدفين. لكن داوس يؤكد أنهم يستخدمون برمجياتهم الخاصة لإعادة تصور المحتوى البشري الحالي بطرق فريدة؛ فهم لا يستخدمون نماذج الذكاء الاصطناعي التوليدي، مثل GPT-4 من OpenAI، لتوليد محتوى بديل.
ولكن الاستخدام المتزايد على نطاق واسع لنماذج الذكاء الاصطناعي التوليدي يثير تساؤلات أخرى حول الصدق. فقد كُتب الكثير عن الكيفية التي يمكن بها للنماذج المعيبة أن تولد معلومات غير حقيقية و”تهلوس” بالحقائق. وهذا يشكل عيباً كبيراً إذا أراد المستخدم إنشاء مذكرة قانونية. ولكن يمكن أن يكون هذا ميزة إضافية في إنشاء محتوى خيالي.
وللتحقق من مدى نجاحها في القيام بذلك، كلفت نينا بيجوس، الباحثة في جامعة كاليفورنيا في بيركلي، 250 كاتبًا بشريًا في عام 2019 و80 نموذجًا للذكاء الاصطناعي التوليدي في العام الماضي بكتابة قصص قصيرة بناءً على مطالبات متطابقة. وكان التحدي هو إعادة تصور أسطورة بيجماليون التي يخلق فيها الإنسان إنسانًا اصطناعيًا ويقع في حبه.
تخبرني بيجوس أنها فوجئت بأن المحتوى الذي تم إنشاؤه بواسطة الآلات كان أكثر نمطية وأقل إبداعًا في البنية، ولكنه كان أكثر وعيًا أيضًا. فبدلاً من تعزيز بعض الصور النمطية المجتمعية، بدا أن النماذج تتحدى تلك الصور. في قصصهم، كان عدد أكبر من المبدعين من النساء وكان عدد أكبر من العلاقات بين نفس الجنس، على سبيل المثال.
وتشتبه في أن هذه النتائج تعكس الطريقة التي تم بها ضبط النماذج بواسطة المبرمجين البشريين، على الرغم من صعوبة معرفة ذلك على وجه اليقين لأن النماذج غير شفافة. لكنها تشير إلى أننا وصلنا الآن إلى “حدود جديدة” في الكتابة حيث تم دمج المحتوى الذي تم إنشاؤه بواسطة البشر وغير البشر فعليًا.
وهذا يثير المخاوف بشأن مدى هيمنة شركات الذكاء الاصطناعي الأميركية على ترميز قيم هذه الحدود الجديدة، والتي قد تتعارض مع مجتمعات أخرى. وتتساءل: “هل ستسيطر هذه النماذج والثقافات المهيمنة على كل مكان؟”.
إن ما إذا كانت الآلات تعمل على تعزيز الصدق أو تدهوره وما تعكسه من قيم إنسانية يعتمد على كيفية تصميمها وتدريبها واستخدامها. ومن الأفضل لنا أن ننتبه إلى هذا الأمر عن كثب.
جون ثورنهيل@ft.com