في ظل ضباب الشفق الذي يخيم على نادي 54 below في نيويورك، من الصعب معرفة الوقت الآن. على خشبة المسرح، تقوم المغنية والمؤدية وأيقونة الكباريه الألمانية أوتي ليمبير بفحص الصوت موعد مع مارلين، عرض يعتمد على لقاءها في أواخر الثمانينيات مع مارلين ديتريش الثمانينية. القصة غير عادية. يبدو المشهد سرياليًا بشكل خاص، لأنني أشاهد عبر مكالمة فيديو عبر المحيط الأطلسي على هاتف Lemper المحمول – ولكن من الساحر أن أشاهد قناتها ديتريش الأنيقة والمرارة، وهي تغني كلاسيكيات بما في ذلك “Where Have All the Flowers Gone؟”. في الوقت نفسه، تبدو متألقة بشكل لا لبس فيه: ساخرة، وجذابة، وجليدية ولكنها متوهجة.
يقول ليمبير، الذي أصبح الآن خارج المسرح: “أردت دائمًا استخدام الغناء والأداء وسرد القصة كتماهي عميق مع شعوري بالحياة، وغضبي، وألمي، وأملي، وسعادتي”. «لم أرغب أبدًا في تقليد أي شخص؛ لقد كنت ممتلئًا جدًا بعواطفي الخاصة.
نشأت ليمبر، 60 عامًا، في مونستر، ألمانيا، في ما تصفه بأنه منزل محافظ (كان والداها موسيقيين لكنهما أعطيا الأولوية لـ “وظائفهما العادية”). عندما كانت في سن المراهقة، كانت ليمبر تغني في فرقة لموسيقى الجاز والروك قبل أن تدرس الرقص في كولونيا، ثم الدراما في مدرسة ماكس راينهارت في فيينا. في باريس عام 1987، كان أدائها الرئيسي في ملهى فاز بجوائز كبرى، حيث شبه العديد من المراجعين ليمبير بديتريش. كتب النجم الصاعد إلى المنعزل السيدة الكبرىمع الاعتذار عن هذه المقارنات الجريئة؛ بشكل غير متوقع، اتصل ديتريش هاتفيا بليمبير وتحدثا مطولاً.
“لقد ألهم هذا العمل حول التواصل البشري: بين الشباب عديمي الخبرة والمرأة العجوز ذات الخبرة التي كانت منهكة ولكن لديها الكثير لتقوله”، يوضح ليمبير.
على مدى العقود التي تلت دعوة ديتريش، شملت مسيرة ليمبر المهنية ملهى ليلي في عصر فايمار باعتباره المترجم الحديث البارز لكتاب الأغاني لبيرتولت بريشت وكورت ويل. المسرح الموسيقي، بما في ذلك دورها الحائز على جوائز في إنتاجات لندن وبرودواي شيكاغو; الأفلام (كانت مصممة أزياء حامل في فيلم روبرت ألتمان بريت آ بورتر); و اكثر. لقد كانت منشقة وملهمة. ألبومها 2000 قبلة العقاب الأغاني المميزة التي كتبها لها أمثال إلفيس كوستيلو وتوم ويتس وسكوت ووكر. يظل تقديمها حادًا بشكل لذيذ، لكن أسلوبها أصبح أكثر انعكاسًا، وتسلط جولة Time Traveler القادمة الضوء على مجموعتها الإبداعية.
تشارك Time Traveler اسمها مع أحدث ألبومات Lemper، بالإضافة إلى سيرتها الذاتية (من المخطط ترجمة الإنجليزية). كل من السجل والكتاب مستمدة من أرشيفاتها. وجدت نفسها تقوم بتحديث المؤلفات المبكرة وإعادة النظر في مذكرات كانت قد كلفت بكتابتها في العشرينات من عمرها.
وتقول: “كانت السنوات العشر الأولى من مسيرتي المهنية مكثفة للغاية”. “كنت لا أزال بدوياً، أركض من مدينة إلى أخرى، تحت ضغط هذه المهنة الهائلة. ومن الواضح أن ألمانيا كانت تشهد خلفية من التحول الشديد، مع سقوط جدار برلين، وانفتاح أوروبا الجديدة. . . “
وبينما استقرت ليمبر في نيويورك لعدة سنوات، لم تتركها برلين أبدًا: “كان هناك متمرد بداخلي يمكن أن يستلهم هذا المكان الذي تمزق إلى نصفين في وسط ألمانيا الشرقية – برلين”. هذه الروح الفوضوية والمتمردة، حيث تلقيت بالفعل دعوة للاستيقاظ كشابة ألمانية وفنانة وامرأة.
يبدو كما لو أن Lemper كان دائمًا فاسقًا في القلب. تبتسم: “لم أكن بحاجة إلى الثقب والوشم. . . لكنني شعرت وكأنني منبوذة نوعًا ما. كان علي أن أهرب من موسيقاي، والعائلات التي وجدتها في المسارح: أناس غريبون، وطيور الجنة التي جعلت من الليل عالم الإنجاز. هذه القطعة من برلين ظلت معي، دائمًا هذه الواقعية والتعبيرية، عندما كنت سالي بولز [in Cabaret] في باريس، عندما كنت فيلما كيلي [in Chicago] في لندن أو في برودواي.
تصمد برلين أيضًا في تفسيرات ليمبر الحية بشكل خيالي لتعاونات بريخت وويل في عصر فايمار، بما في ذلك أغاني الكباريه من أوبرا الثلاثة بنسات و نهاية سعيدة. تم الاحتفال بإصداراتها منذ ألبومها الفردي الأول، أوتي لمبير سينجت كيرت ويل (من الواضح أن ديتريش كانت مالكة تمامًا لهذا الأمر أثناء مكالمتهم)، وقد أثبتت أنها بطلة حديثة لهذه المادة.
ومع ذلك، تقول: “في البداية، كانت مؤسسة ويل تعاني من بعض المشاكل لأنها وضعت الكثير من القيود على الأشياء. أطلقنا عليهم اسم شرطة ويل. في عام 1987 في برلين، كنت أسجل في الاستوديو، وكان معي أحد أعضاء مؤسسة كيرت ويل في حجرة الغناء، واضعًا إصبعه على النوتة الموسيقية قائلًا: لا تحدث بهذا. هذا يجب أن يُغنى. مازلت أضع النية في الغناء. لكن من الواضح أنني لم أحب السيطرة الاستبدادية”.
لماذا يعتقد لامبر أن الفنانين المعاصرين والجماهير ما زالوا ينجذبون إلى الملهى؟ “كانت هذه المادة الأصلية من فايمار في غاية الأهمية: هذه المخزونات حول المثلية الجنسية وحرية التعبير [female] التحرر، حرية الاختيار، الفساد السياسي. . . الملهى عبارة عن ترفيه خفيف، لكنه يستغل جميع المحظورات الاجتماعية. يحب الناس الخروج لتناول العشاء والمشروبات ومشاهدة هذا الشكل الذي يتجاوز الحدود. يمكن أن يذهب الملهى إلى أبعد بكثير مما يستطيع المسرح الموسيقي.
لا تحظى الأفلام المسرحية الموسيقية الرائجة بجاذبية كبيرة بالنسبة لليمبر في الوقت الحاضر. تقول: “أحيانًا كنت أواجه مشكلات في العمل مع المخرجين، عندما كان عليّ أن أطيع شيئًا لم أشعر به”. “لقد كافحت حتى مع شيكاغو، لأنني وجدت الجزء من فيلما مثل صورة كاريكاتورية تهريجية لما كان من المفترض أن أكون عليه. على الرغم من أنني أحببت الرقص الرياضي القوي حقًا في مسرح بوب فوس.
لقد كان من غير العادي دائمًا مشاهدة حركات Lemper القوية في حركات Fosse الكلاسيكية. “لا أعرف؛ “الآن، أنا بحاجة إلى ورك جديد،” تضحك بأسى. “لقد تطلب الأمر مثل هذه القوة البدنية للقيام بهذه العروض الثمانية في الأسبوع.”
تسمح لها جولة Lemper وألبومها بإعادة النظر في كل هذه الأجزاء من حياتها المهنية، مستوحاة من عقود من الخبرة والاتصالات غير المتوقعة، مما يخلق عملاً تصفه بأنه “عمل حب”. وتقول: “لم أكن أخطط لمستقبلي على الإطلاق”. “لم أكن أتوقع حتى المستقبل. لقد استغرق الأمر مني بعض الوقت للعثور على عالمي.
تبدأ جولة Ute Lemper في المملكة المتحدة في 24 أبريل في بريستول سانت جورج. “المسافر عبر الزمن” صدر الآن، utelemper.com
