افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
تعد الصور الشخصية التي التقطها نان غولدن لـ ديموند في نيويورك في الثمانينيات من أهم الصور الفوتوغرافية في عصرنا. لكن الفيلم، وليس التصوير الفوتوغرافي، كان هو الدعوة الأولى للفنان. وقالت في مقابلة أجريت معها مؤخراً: “بدأت بالتقاط الصور لأنني أردت أن أصنع أفلاماً”. “لقد وجدت طريقة لصنع الأفلام من خلال تجميع الصور الثابتة معًا، من خلال عمل عروض الشرائح. تلك هي أفلامي.”
تلك الرؤية المبكرة تأخذ مركز الصدارة هذا لن ينتهي بشكل جيد، معرض جولدين المتجول الرائع مفتوح الآن في المعرض الوطني الجديد في برلين بعد توقفه في ستوكهولم وأمستردام. تم وصفه بأنه المعرض الأول الذي يصور جولدين كمخرج سينمائي، ويركز حصريًا على ستة عروض شرائح. في السبعينيات وأوائل الثمانينات، عرضت الفنانة صورها كمونتاج في النوادي الليلية لأصدقائها، الذين رفعتهم إلى مرتبة نجوم السينما باختيارهم كمواضيع لها. مع ازدياد رسوخ غولدين، تم عرض العديد من هذه الصور كصور فوتوغرافية فردية أو في كتب، ولكن تنسيق عرض الشرائح هو الذي عادت إليه مرارًا وتكرارًا، وأعادت تحرير هذه الأعمال باستمرار طوال حياتها المهنية. جميع عروض الشرائح هنا هي إصدارات فريدة ومحدثة.
جميل بشكل مؤلم ومزعج في بعض الأحيان، يعرض المعرض كلاً من الجرأة والعظمة السينمائية لأعمال غولدين. تتكشف حكايات الحب والجنس والإدمان والخسارة من خلال مقاطع صوتية وتعليقات صوتية مؤثرة، لتتبع ملحمة حياة الفنان المألوفة الآن؛ منذ طفولتها في ضواحي بوسطن وسنواتها المنحطة في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن إلى حملتها الأخيرة للمتاحف لقطع العلاقات مع عائلة ساكلر بسبب علاقتها بأزمة المواد الأفيونية. يتم تعزيز هذه الأعمال الدرامية من خلال غرف العرض المظلمة، التي صممتها المهندسة هالة وردة مع غولدين لاستحضار نوادي الكوير، ودور السينما تحت الأرض أو المستشفيات.
يرتكز العرض على أغنية “أغنية التبعية الجنسية” (1981-2022)، وهي عبارة عن مونتاج للفنانة لما يقرب من 700 صورة تلتقط الألم ونشوة الرغبة. لقطات صريحة للأزواج في الحانات وغرف النوم – وهم يبتسمون ويتبادلون النظرات الرقيقة ويتبادلون الأحضان العاطفية – تتعارض مع موسيقى تصويرية انتقائية تتراوح من ألحان الأوبرا إلى Velvet Underground و”Downtown” لبيتولا كلارك.
لكن الارتفاعات سرعان ما تفسح المجال للانخفاضات. أجساد وحيدة منتشرة على ملاءات مجعدة؛ غولدين، أحد الناجين من العنف المنزلي، يحدق بنا بتحدٍ بعينين سوداوين؛ النعش المفتوح لصديق أصيب بالإيدز. هنا، كما هو الحال في العديد من الأعمال المعروضة، يفسد جولدين الارتباطات المريحة لعرض الشرائح – الذي يستحضر عادة مشاهد تجمع الأصدقاء والعائلة حول جهاز عرض كوداك لمشاهدة لقطات العطلات – من خلال مواجهة الموضوعات التي يفضل المجتمع المهذب تجاهلها.
المواضيع المتشابكة للموت والشوق والهجر، “The Ballad” هي تحية مؤثرة لجميع الذين ذهبوا بحثًا عن الرومانسية وأحرقوا على طول الطريق. عندما عُرضت نسخة مبكرة من العمل في بينالي ويتني عام 1986، بدأ العمل بمزيج مؤثر من الأصالة الخام والتقنيات السينمائية. الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو الطريقة التي يستخدم بها غولدن الموسيقى لتعزيز قوة الصور الفوتوغرافية السردية والعاطفية. مقطوعات موسيقية مثل أغنية “I Put a Spell on You” لـ Howlin 'Wolf، مع كلماتها المؤثرة التي تتحدث عن رجل يسحر عشيقته، تضخم تحذيرات العمل ضد الغيرة والهوس. وبالمثل في “Fire Leap” (2010-2022)، وهي أنشودة للطفولة، يتم إقران صور الأطفال الذين يرتدون أزياء الهالوين مع نسخة كورال للأطفال من أغنية “Space Oddity” لديفيد باوي، مما يزيد من حدة اللدغة الحلوة والمرة للبراءة المفقودة التي قد تثيرها هذه الصور في المشاهدين الكبار.
يصل هذا التفاعل الذكي بين الصوت والصورة إلى أقصى درجاته الخيالية في عرضي شرائح حديثين يتمحور موضوعهما حول المخدرات. يمزج فيلم “صفارات الإنذار” (2019-20) بين سحر السينما الأوروبية القديمة وحداثة الفيلم التجريبي لإعادة خلق تجربة التسمم. في مقاطع مأخوذة من أفلام لمخرجين مثل فيليني وأنطونيوني ووارهول، تظهر الممثلات على هيئة “صافرات إنذار” أسطورية في حالات متعالية، حيث تضبط حركاتهن الأنيقة على صفير شبحي وأوتار أثيرية في مقطوعة موسيقية من تأليف ميكا ليفي. من منا لا يغريه نشوة الانتشاء، يبدو أن العمل يتساءل.
لكن على المرء فقط أن ينظر إلى “الذاكرة المفقودة” (2019-2021)، وهو صورة مليئة بالقلق عن تعاطي المخدرات والانسحاب منها، لمعرفة العواقب الوخيمة لمثل هذه مذهب المتعة. صور ضبابية لزجاجات حبوب فارغة، ومراتب متسخة، وسماء مقفرة تتكشف على وقع سوناتا بيانو لشوبرت وتعليقات صوتية تروي تجربة الإدمان الخانقة: “الأمر أشبه بالاختناق”.
إن حقيقة أن غولدين لم تخجل أبدًا من تناول المواضيع الصعبة قد اتضحت في افتتاح المعرض، حيث أدانت علنًا حرب إسرائيل في غزة وانتقدت ما وصفته بالرقابة الألمانية على وجهات النظر المؤيدة للفلسطينيين. يعد العرض في حد ذاته تذكيرًا بأن الفن والنشاط لا ينفصلان طوال مسيرتها المهنية، بدءًا من توثيقها العميق لأزمة الإيدز وحتى إهداء “الذاكرة المفقودة” للألم (التدخل الآن لإدمان الوصفات الطبية)، وهي مجموعة الاحتجاج التي أسستها غولدين في عام 2017 بعد صراعها مع الإدمان على وصفة طبية من المواد الأفيونية أوكسيكونتين.
تعلم غولدين عن مخاطر الصمت والقمع في سن مبكرة. “الأخوات والقديسين والعرافات” (2004-2022) عبارة عن قداس لموسيقى كورالية لأختها الكبرى باربرا، التي أدى تحديها للأعراف الاجتماعية الصارمة في الخمسينيات إلى قيام والديها بإضفاء الطابع المؤسسي عليها. تم إنشاء الفيديو ثلاثي القنوات في الأصل لمصلى مستشفى سالبيتريير في باريس، ويمكن مشاهدته هنا من شرفة مرتفعة. باربرا، التي كانت ترتدي ملابس بيضاء بالكامل في الصور الفوتوغرافية القديمة، تبدو شبه قديسة في اللوحة الثلاثية التي أمامنا. تصبح النغمة داكنة مع لقطات مخيفة لشارع الضواحي حيث نشأ غولدين قبل أن يصل إلى ذروته مع صور للسكك الحديدية وزئير قاطرة يصم الآذان – ماتت باربرا منتحرة في سن 18 عامًا، مستلقية على قضبان القطار.
غرست التجربة في غولدين عدم الثقة في السلطة في وقت مبكر. لا عجب أن الفنانة انجذبت نحو الأرواح الحرة – الأشخاص المتحولين جنسيًا، وملكات السحب والغرباء – الذين تلتقطهم بدفء وحميمية في “الجانب الآخر” (1992-2021). يخلق التحرير الاحترافي صورة متعددة الأوجه لهذا المجتمع المتنوع؛ إن اللقطات المتلألئة للمسيرات ومشاهد السحب من بوسطن إلى بانكوك مشعة مثل اللحظات الأكثر هدوءًا، مثل البساطة الفخمة لصديق يجلس على طاولة المطبخ مرتديًا سترة خضراء ليمونية بجانب وعاء من الفاكهة. وسط بحر من الأزياء المبهرة، تبرز شخصية واحدة وهي ترتدي قميصًا غير رسمي وتعلن بجرأة “كنت هناك”.
يلخص الشعار بشكل مثالي الطابع الفوري الواضح لصور غولدين. في كل من حياتها وفنها، تدافع الفنانة بلا هوادة عن الصدق والصراحة، بينما لا تنسى أبدًا الرومانسية والجمال.
إلى 6 أبريل في Neue Nationalgalerie، برلين، smb.museum; 9 أكتوبر – 15 فبراير 2026 في Pirelli HangarBicocca، ميلانو، pirellihangarbicocca.org; مارس-يونيو 2026 في القصر الكبير، باريس، grandpalais.fr
