لا تستلهم الأفلام الفنية التجريبية من البرتغال عادةً أي شيء إنجليزي مثالي مثل كتابة W Somerset Maugham – ولا تتوقع أن تتميز الموسيقى التصويرية بـ “أغنية القوارب”. ولكن بعد ذلك جولة جراند هو تمرين للثقافة المرحة بشكل رائع ، والكاتب والمخرج البرتغالي ميغيل جوميز هو جهاز استخلاص مؤذي السمعة من الأشكال السينمائية التقليدية. معروف بمزيجه المميز من الخيال والأفلام الوثائقية ، Deadpan Melancholy و Offebeat ، يتخصص Gomes في كبار المشاهدين في رحلات غير متوقعة – في فيلمه الجديد جولة جراند، حرفيا تماما.
يشمل روايتها زوجين بريطانيين شابين في جنوب شرق آسيا في عام 1918: دبلوماسي إدوارد (غونالو وادينغتون) ، الذي يهرب عشية زفافه ؛ وخطيبته مولي (كريستا ألفايا) ، الذي يتابعه ببراعة من بلد إلى آخر. مصنوع باللونين الأسود والأبيض ، في بقعة على إنتاجات هوليوود في ثلاثينيات القرن العشرين ، هذا حبلا من جولة جراند -يظهر إطلاق النار على مجموعات الاستوديو-أولاً إدوارد أكثر من أي وقت مضى في رحلة طويلة من ماندالاي إلى شنغهاي ، ثم يتبع مولي على نفس الطريق ، وحيدة ، واسعة العينين ، متعطشين لتجربة جديدة. Intercut مع كل هذا هو لقطات وثائقية معاصرة التي أطلقها Gomes على نفس الرحلة ، قبل كتابة نص الفيلم.
كانت الفكرة مستوحاة من كتاب سومرست موغام لعام 1930 من غوميز الرجل في صالون وتواصل تعليقًا على أن يكون الرجال الجبناء ، النساء عنيدًا عندما يتعلق الأمر بالزواج – تمامًا كما كان على وشك الزواج من متعاونه المتكرر ، المخرج مورين فاينديرو. شرع الزوجان على أوديسي آسيوي ، مع كبارهما المشاركين وطاقم هيكل عظمي ، ثم نسج قصة حول اللقطات. كما يشرح غوميز ، 53 عامًا ، على تكبير ، “إنها مطاردة – هناك هذا الرجل يهرب من هذه المرأة ، ولكن هناك أيضًا المشاهد الذي يحاول مطاردة ما قمنا بتصويره ووضعه مع صور الاستوديو. كل شخص يطارد شيئًا في الفيلم.”
لقد كان تبادل لاطلاق النار معقد ، أو بالأحرى براعم. بدأ غوميز وفازيندييرو وحزبهم رحلتهم في ميانمار ، وشاركوا في شرقهم ، وكانوا على وشك الدخول في الصين في أوائل عام 2020 عندما بدأ الوباء المتجول واضطروا إلى العودة إلى المنزل ؛ قام جوميز في وقت لاحق بتوجيه طاقم صيني عن بعد من لشبونة. في وقت لاحق ، تم تصوير مغامرات إدوارد ومولي على مراحل سليمة في لشبونة وروما ، في استجمام من الإعدادات بما في ذلك غابة الخيزران ، وقصر ملكي في بانكوك وصالة فندق رافلز في سنغافورة ، مع عشاق السقف المشهورين. والنتيجة هي استحضار أنيقة في الغلاف الجوي لسينما هوليوود الكلاسيكية ، وتراجع عن الرومانسيات المستشرقة التي صنعها جوزيف فون ستيرنبرغ (شنغهاي إكسبريسو لفتة شنغهاي). ولكن هناك أيضًا جرعة ضخمة من النزوة المليئة في الكوميديا ذات الفترة نفسها ، مع Howard Hawks's نشأ الطفل كنموذج معين.
نصت من قبل غوميز ، فادينديرو وكتبين آخرين (وصفوا باسم “اللجنة المركزية”) ، جولة جراند قد يضرب البعض باعتباره رحلة مراقبة للحي المحب. في الواقع ، يتحدى الفيلم إلى حد كبير التاريخ الغربي لسينما السفر. يتم تقويض وجهة النظر الاستعمارية التقليدية – المرتبطة بالتساوي مع الثقافة البرتغالية والبريطانية – من خلال رواية التعليق الصوتي بلغات آسيوية متعددة ، بالإضافة إلى حوار واسع لا يزال بدون عنوان.
كيف يتجنب فريق الفيلم نفسه أن يكونوا ببساطة السياح في رحلتهم؟ يقول جوميز: “أعتقد أننا نأخذ رخويات مكونة من كوب من النبيذ الأحمر في وقت الغداء ،” أعتقد أننا كان السياح بالمعنى التقليدي. والسؤال هو ما إذا كان يجب أن تكون سائحًا جيدًا أم سيئًا. كنا نعلم أنه سيكون من المستحيل التظاهر بأننا كنا من المطلعين. كان أحد أهداف هذه الرحلة هو الذهاب إلى مكان بعيد عن حياتنا اليومية ، ومحاولة التقاط شيء من شأنه أن يكون مثيرًا للاهتمام بطرق مختلفة – مضحك أو مؤثر ، جميل ، رشيق. لاستعادة بعض من الإحساس بالعجب.
“نحن نعرف الكثير ، لقد رأينا الكثير من الأفلام ، ونحن نسافر إلى كل مكان في العالم. من الصعب العودة إلى نوع من البراءة ، والقدرة على الدهشة”.
الدهشة في جولة جراند يأتي جزئيًا من عنصر pastiche والعروض المنمسة. تقول جوميز: “لقد شجعت الممثلين على تجنب أن تكون طبيعية ، وأن أستمتع بقدر كبير من المرح مثل كاثرين هيبورن عندما كانت تصنع هذه الأنواع من الأفلام”. أمضى يومًا كاملاً مع الممثلة كريستا ألفايا للعثور على الضحك المثالي لمولي: لقد توصلت في النهاية إلى التوت الصاخب القذر.
ثم هناك تشابك تسلسل الدراما والواقع المعاصر للقطات الوثائقية ، سواء كان ذلك مذهلاً (يظهر الدمى ، تمثال بوذا العملاق ، الباندا والمكاك في البرية) أو كل يوم (دراجات نارية سايجون الجماعية ، وهو رجل يغني بدموع “طريقي” في شريط مانيلا). لقد ساهم الأشخاص في طريقهم في بعض الأحيان في القصة بطرق غير محتملة ، مثل فرقة فائتي الفيتنامية التي استشارها فادينديرو في ستار مولي. “أعطاها مورين تاريخ ميلاد مزيف وتظاهرت بأنها لم تكن متزوجة ، ومنذ البداية كانت ثروة تشيك مشبوهة-كانت جيدة”. ومع ذلك ، وجدت تنبؤاتها حول مصير مولي طريقها إلى السرد.
استخدمت إطلاق النار أطقم محلية في كل مكان – وهو واحد ثابت هو المصور السينمائي التايلان مثلي (لقطات الاستوديو في جولة جراند تم تصويره من قبل Gomes أخرى منتظمة ، Rui Poças). تعطي الاعتمادات النهائية تفاصيل قليلة فقط لطاقم ميانمار ، مشيرة إلى أنه لم يعد من الممكن الاتصال بها بسبب الانقلاب العسكري لعام 2021. “ميانمار اليوم” ، يقول جوميز ، “هي قضية سياسية فاضحة لا يتحدث عنها أحد”.
عندما تمت مقاطعة جولتهم الخاصة ، استغرق جوميز وفازينديرو بعض الوقت للمشاركة في توجيه فيلم تأمين ، يوميات تسوغوا – تم تشغيل قطعة غرفة للخلف على مدار شهر واحد (“Tsugua” يجري أغسطس في الاتجاه المعاكس). يبتكر جوميز بشكل عام أفلامه على طول خطوط رسمية غير عادية. شهر أغسطس الحبيب (2008) يبدأ كفيلم وثائقي عن فرق الرقص الهواة ، ثم يحول المشاركين في الحياة الواقعية إلى شخصيات خيالية في الميلودراما الريفية. تابو (2012) ، ظاهريًا في لشبونة المعاصرة ، يعود فجأة إلى إفريقيا الاستعمارية البرتغالية في الستينيات ، لإعادة سرد قصة حب تطاردها “تمساح حزين وحزن”.
ثم هناك تماما سوي جيرس مشروع ثلاثة أفلام الليالي العربية (2015) ، التي تم استجابةها لأزمة البرتغال الاقتصادية: “لقد حدث ذلك للتو ، لذلك دعونا نحاول القيام بشيء مع هذا ، وأسرع طريقة ممكنة – تقريبا مثل فعل الخيال المباشر.” تم صنعه بالتعاون مع فريق من الصحفيين الذين يتجمعون من القصص من جميع أنحاء البلاد ؛ تتخلل الحلقات الدرامية والوثائقية الناتجة مع تسلسلات مستوحاة من واحد ألف وليلة واحدة، نظمت بصراحة مثل إنتاج AM-DRAM من طليعة علاء الدين. يُرى جوميز نفسه في البداية يركض من طاقمه في حالة من الذعر في الشروع في مثل هذا المشروع الطموح. إنه يفضل هذه اللمسات ذاتية الانعكاس: “إنها طريقة لتورط المشاهد. لا يتبع المشاهد فقط المؤامرة ، ولكنه يشاهد أيضًا ولادة الفيلم. أنت تصبح جزءًا منه.”
نشأ غوميز في لشبونة وأدرك كم كان يحب السينما في سن العاشرة ، عندما دخل في قتال أثناء القتال دومبو لأن الأطفال الآخرين كانوا يضحكون على مشاكل الفيل. تخرج من ذلك إلى غزاة السفينة المفقودةثم إلى الموجة الفرنسية الجديدة في سن المراهقة. كانت الشرارة الحاسمة التي جعلته يذهب إلى مدرسة السينما جوهرة منسية إلى حد ما للسينما البرتغالية ، ذكريات المنزل الأصفر (1989) ، من قبل الممثل المخرج غريب الأطوار جواو سيزار مونتيرو. “هذا هو السينما” ، يتذكر جوميز التفكير. “إنها صورة لشبونة ، لا تبدو مثل أي شيء أعرفه ، وهو أمر رائع.”
المخرج ، الذي خدم أيضًا لعدة سنوات كناقد سينمائي في الصحيفة Públicoلقد ادعى في بعض الأحيان أن جميع أفلامه تعيد تشكيلها بشكل أساسي ساحر أوز. ويوضح أن هذا الكلاسيكي يحتوي على احتمالين للسينما ، الحقيقية والخيالية. “تعيش دوروثي في الريف في كانساس: لقد شعرت بالملل من حياتها اليومية وهي تحلم بمكان آخر – وهذا المكان هو السينما في Technicolor. بطريقة ما ، كل فيلم قمت به يتعامل مع هذا النوع من الشعور – دعونا نرى ما يمكن أن يجلبه Kansas إلى Oz وما يمكن أن يتغيره في كانساس.”
“Grand Tour” موجود في موبي الآن
