افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
بالنسبة لهواة السينما – وأي شخص يتطلع إلى الهروب من الأعمال المنزلية – كانت “الميزة المزدوجة” بمثابة هبة من السماء في برمجة السينما. يمكن للمستفيدين مشاهدة فيلمين روائيين متتاليين بسعر تذكرة واحدة والخروج إلى العالم بعد عدة ساعات. وقد التقط جون لوغان، الذي يكتب للسينما والمسرح، هذه الفكرة بطريقة ماكرة. أحدث أعماله الدرامية، ميزة مزدوجة، يربط معًا مسرحيتين أساسيتين، أو سيناريوهين على الأقل. كلاهما يدور حول صناعة الفيلم، حيث يعرض أساطير الشاشة كشخصيات، ومع ذلك، على خشبة المسرح، يتمكن لوغان من ربط القصص ببعضها البعض، حيث تسكن الشخصيات نفس المساحة، ولكن ليس نفس الإطار الزمني.
إنها فكرة مثيرة للاهتمام، على الرغم من صعوبة تنفيذها – حيث ينتج الجهاز مكاسب وخسائر بشكل كبير. يستكشف لوغان شيئًا سامًا وفي الوقت المناسب: العلاقة المتوترة أحيانًا بين المخرج والممثل. في أحد المشاهد، إذن، لدينا ألفريد هيتشكوك، وهو يتلاعب بشكل سيئ مع أحدث أشقرته الباردة، تيبي هيدرين، أثناء عملهما على مارني (1964); وفي الآخر، لدينا فنسنت برايس المخضرم في أفلام الرعب يهدد بالانسحاب من فيلم مايكل ريفز منخفض الميزانية مكتشف السحرة العام (1968).
يتجول كلا الثنائي حول مجموعة كوخ أنتوني وارد الغنية بالتفاصيل، ويعلقان المعاطف، ويسكبان المشروبات، ويبحثان عن الطعام، لكنهما يظلان غافلين عن بعضهما البعض – فالجمهور فقط هو الذي يمكنه رؤيتهم جميعًا. وبينما يتقلب التركيز ذهابًا وإيابًا، تظهر موضوعات مشتركة، مثل القوة والسيطرة والأولويات الفنية والحقيقة. صراع الإغواء والسادية من أجل السيطرة: يتنمر هيتشكوك المخيف للغاية من قبل إيان ماكنيس على هيدرين الجميلة والحذرة التي تلعب دورها جوانا فاندرهام، مما يجعل الممثلة المنهكة تتعمق في الصدمات النفسية من جانبها، وتنتقد ملابسها، وتلمسها، وتأمرها أخيرًا بالدخول إلى غرفة النوم. يجعل فيلم جوناثان هايد ريفز الذي يلعب دوره روان بولونسكي يتوسل على ركبتيه لكي يبقى الممثل، لكن ريفز يجرح برايس أيضًا بتقييمه اللعين لعمل حياته.
هناك الكثير من القبح هنا، خاصة من هيتشكوك، الذي أعادت تطوراته اكتشافات #MeToo. ولكن هناك أيضًا نقاش حماسي حول الغرض من الفن والحاجة إلى النزاهة، خاصة من ريفز الهش المندفع الذي يؤديه بولونسكي، والذي يأمل في إقناع برايس بأداء صادق ويعبر عن شياطينه مع استمرار المساء.
القضايا رائعة، ونص لوغان غالبًا ما يكون بارعًا للغاية، ويلعب المخرج جوناثان كينت بشكل كاشف مع لحظات من التداخل أو التكرار أو الانعكاس بين الزوجين. التمثيل جيد بشكل موحد – دقيق ومنظم ودقيق. يعتبر Vanderham مثيرًا للإعجاب بشكل خاص، مما يجعل سكون Hedren الحذر يتحدث كثيرًا.
ومع ذلك، لا يمكن لأي من هذا أن يتغلب تمامًا على عيوب بنية المسرحية. على الرغم من ذكائها وبصيرتها، إلا أنها علاقة متكلفة، إذ غالبًا ما يضطر أحد الزوجين إلى ملء الوقت بشكل غريب بينما يكون التركيز على الآخر. ومن خلال رسم أوجه التشابه، فإن القطعة تقوض إلى حد ما نقاط قوتها، وتمتص الهواء من كل سيناريو وتقطع التدفق باستمرار. كلتا القصتين مؤلمة للغاية وقوية جدًا، ومن المفارقة أنهما قد تزدهران بشكل أفضل بمفردهما.
★★★☆☆
إلى 16 مارس hampsteadtheatre.com