احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
منذ المسرحيتين الأوليين في موت انجلترا ثلاثية، مايكل و ديلرويوقد أدت جرائم القتل في ساوثبورت وأعمال الشغب العنصرية التي تلتها، والتي تم افتتاحها في وقت سابق من الصيف، إلى إعطاء استجواب المسرحيات للبياض السام أهمية جديدة. وقت الإغلاقفي كتاب “النساء في عالمنا”، الذي كتبه أيضًا كلينت داير وروي ويليامز، تحظى النساء بفرصة الحديث عن حياتهن، وبالتالي عن حالة الأمة (منقسمة، ساخطة، وغير راضية).
كانت المسرحيات الأولى عبارة عن مونولوجات، تصف الصداقة بين مايكل الأبيض وديلروي الأسود، وكلاهما تعزز وتعقد بسبب حب ديلروي لأخت مايكل، كارلي. وقت الإغلاقينتقل التركيز إلى العلاقة بين كارلي (إيرين دوهيرتي) و”حماتها في الخطيئة” دينيس (شارون دنكان بروستر)، وهي علاقة قسرية بين متضادين، تتسم بالعدوانية والعاطفة في الأساس، على الرغم من أن أياً منهما لا تعترف بذلك.
إن الإشارات الموسيقية الصاخبة وانقطاع التيار الكهربائي والديكور كلها تعزز الروابط الأسلوبية مع المسرحيات السابقة، حيث تجري الأحداث مرة أخرى على منصة تستحضر صليب القديس جورج، وتقسم المسرح إلى أربع مناطق غائرة. تحتل دينيس وكارلي مساحات متقابلة قطريًا، تمثل مخبزهما الكاريبي ومتجر الزهور على التوالي. في حالة من الاكتئاب، يحزمان أمتعتهما استعدادًا لتسليم المفاتيح؛ حيث يتم إقصاء أعمالهما العائلية بسبب التجديد: “جيل آخر لعين!” وهذا كل شيء بالنسبة للحبكة.
في المسرحيات السابقة، كان أداء توماس كومبس وبابا إيسيدو رائعاً، حيث كانا يدوران ويلعبان مع التواصل البصري الهستيري لإشراك الجمهور بأكمله. ولم يكن دوهيرتي ودونكان بروستر أقل جاذبية وإقناعاً، ولكن النقاط التي يتحول فيها الثنائي ويتفاعلان كانت أشبه بالدوامة، التي تجذب انتباه المشاهد بعيداً. ولا يساعد في ذلك أن المزاح، الذي يتم تقديمه بكثافة وسرعة عالية، يصعب أحياناً التقاطه. فبعد 100 دقيقة (بدون استراحة)، كان من الممكن أن تستمر المسرحية إلى نصف المدة مرة أخرى إذا لم يكن الثنائي يتحدثان بسرعة البرق. ومع ذلك، فهي إنجاز غير عادي من حيث القدرة على التحمل وخفة الحركة.
وبالمقارنة بتوقع ديلروي الأبوي في المسرحية السابقة، فإن هناك القليل من التركيز هنا على أن كارلي أصبحت الآن أمًا، على الرغم من وجود لحظة لطيفة عندما تكافح لتحديد جذور ابنتها بشكل صحيح بما فيه الكفاية: “عرق مختلط، أم، أم، تراث مزدوج؟”. تبدو خطابات دينيس حول “الافتراضات حولنا” والدفاع عن “الوعي”، على الرغم من أنها مؤثرة، وكأنها مُدخَلة، كما هو الحال مع انتقادها لـ “النسوية البيضاء” لكارلي. لا تعرف كارلي الفرق بين النسوية والظاهراتية.
إن الأسلوب الأكثر فعالية في هذا العمل هو استنباط المؤلفين للأشياء التي يجوز الضحك عليها من حيث العرق ومدى اعتماد ذلك على من يضحك. هناك عرضان ماهران وعاليا الأوكتان للاستمتاع بهما هنا، ولكن مع كثرة الحديث والحديث والافتقار إلى تطور الشخصية أو الأحداث، فإن هذا لا يبدو وكأنه مسرحية.
★★★☆☆
إلى 28 سبتمبر، سوهو بليس.org