احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
مايكل وديلروي، موضوعا هذين المونولوجين القويين، هما أفضل الأصدقاء من أيام الدراسة – على الرغم من أن والد مايكل بائع الشارع كان أبيض البشرة من سكان إنجلترا الصغيرة المعروفين بالصراخ بالإساءة العنصرية للاعبي كرة القدم المخالفين والتعبير عن نفسه بقوة حول موضوع المهاجرين، وديلروي أسود.
في ميخائيلالجزء الأول من موت انجلترا في ثلاثية كتبها الكاتبان المسرحيان كلينت داير (الذي أخرجها أيضًا) وروي ويليامز، يتولى مايكل فليتشر (توماس كومبس) إدارة كشك الزهور العائلي بعد وفاة والده المفاجئة ويحاول التكيف مع ذكراه. ويروي علاقة دارت في الغالب في الحانات ومدرجات كرة القدم، ويطلق ألقابًا عنصرية كريهة مع شرط “هذا ليس أنا، إنه أنا يا أبي”، حتى لا يتأكد من أيهما هو. إذا كان والدك كلبًا، فهل ستصاب بالبراغيث حتمًا؟
ولكن سرعان ما تتضح عيوب صيغة المونولوج: فلن يكون من المحرج أبداً أن نسمع ممثلاً أبيض اللون يقلد لهجة كاريبية (هنا، يؤدي كومبس صوت أم ديلروي). ولكن اللحظات غير المريحة مقصودة تماماً من قِبَل الكتاب المسرحيين. فالجمهور الأسود يتلوى في لحظة، والجمهور الأبيض في اللحظة التالية، ونحن جميعاً مدعوون إلى تشريح الهوية الإنجليزية ــ إما بالنظر إلى الماضي أو الانفتاح على مستقبل متنوع.
لم يتم توضيح هذه النقطة بشكل خفي في المجموعة (ساديسا جريناواي بيلي وأولتز) ولا في الظهور الدوري لتابوت ملفوف بعلم الاتحاد. تم تقسيم المسرح إلى قسمين بممشى أحمر – صليب القديس جورج – يتجول على طوله كومبس ويركض ويهيجان.
في ديلرويفي المسرحية الثانية، يبحر البطل أيضًا في مياه عاطفية عميقة، هنا مع صديقة بيضاء حامل (شقيقة مايكل المشاكسة، كارلي)، والتي لا توافق عليها والدته. يروي ديلروي (بابا إيسيدو)، الذي يرتدي جهازًا إلكترونيًا، تجربته القاسية الأخيرة مع “بابيلون” – الشرطة، كما يشرح، في واحدة من العديد من النكات التي تكسر الجدار الرابع.
تحظى روايته للوحشية التي تمارسها الشرطة بتعاطف الجمهور بسهولة، ولكن على فترات طويلة، وخاصة في البداية، تبدو خطاباته عامية، ومرتجلة، ويصعب فهمها في بعض الأحيان؛ وبشكل عام، فإن القطعة لديها بنية أقل بكثير.
من المسرحيتين، ميخائيل يحتوي هذا المعرض على المزيد من التحفيز البصري في هيئة أدوات ذكية سحرية من ألواح مخفية تحت الصليب أو مقطوعة من حواف الشرفات. لوحة ميدوسا تمثل والدة مايكل، وهي مسلية ولكنها مختصرة، بينما يمثل تمثال نصفي لنفرتيتي والدة ديلروي الرافضة وكلب البولدوج كارلي. (ستظهر كلتا السيدتين في المعرض). وقت الإغلاق، الجزء الأخير من الثلاثية، ابتداءً من 22 أغسطس.) تتوق إلى أن تتحول هذه الدعائم إلى أشخاص: ممثل ثانٍ سيجسد رد فعل والدة مايكل الغريب، كما ينقله، عند سماعها بوفاة زوجها المفاجئ.
ديلروي يعتمد الفيلم بشكل أقل على الدعائم وتقليد الأصوات (يبدو أن رجال الشرطة المتوحشين في هذا القصر اللندني لديهم لهجات شمالية بشكل غريب)، ويعتمد بشكل أكبر على سرعة إيسيدو الخاطفة وعينيه السريعتين ومهاراته الكوميدية. ميخائيلولهذا السبب، فإن المسرحية الهزلية، مع بطلها الأقل تعاطفًا، هي القطعة الأكثر إثارة للاهتمام والمهمة الأصعب بالنسبة للممثل.
وإذا نظرنا إلى كل هذا في مجموعها، فمن المدهش أن نجد أن المسافة الساخرة بين المسرحيات قليلة للغاية، ولا يوجد أي إحساس بأن الغموض كامن تحت سطح الخطب السريعة المجنونة. ولكن هذا لا يقلل بأي حال من شأن كاريزما الممثلين ومهاراتهم على خشبة المسرح وإتقانهم للمساحة.
أما عن العنوان المثير للشبهة، فإن موت الأفكار العنصرية المتعلقة بالقومية هنا هو موت الأفكار العنصرية. إن طفل ديلروي وكارلي يحمل وعداً بربط الأساليب القديمة بالأفكار الجديدة، والماضي والمستقبل، والسود والبيض. وحتى كرة القدم قادرة على صياغة الوحدة الوطنية (بشرط ألا يضيع اللاعبون ركلات الجزاء). ولكن كما تشهد مخاوف مايكل بشأن “إرثه”، فإن والده قد يصبح من الماضي، ولكن القيم التي تبناها لن تُلقى في النار بسهولة.
★★★☆☆
إلى 28 سبتمبر، سوهو بليس.org