بقلم إدوين هيثكوت
“المنزل الذي، بسبب عدم وجود كلمة أفضل، يجب علينا أن نستمر في تمييزه عن المنزل العادي باعتباره “فنيًا”، لا يعتمد ادعاءاته على زخرفةه وزخارفه، ولكن على جوهر بنيته.”
قد يبدو المهندس المعماري ماكاي هيو بيلي سكوت، الذي كتب هذه الكلمات، متغطرسًا بعض الشيء، حيث ينظر باستخفاف إلى المنزل العادي. ولكن هناك مفارقة هنا، لأنه من بين جميع المهندسين المعماريين، ربما كان بيلي سكوت هو الذي أثر بشكل أكبر على تصميم المنزل العادي في أوائل القرن العشرين. وفي بحثه عن “البيت الفني”، ابتكر نموذجًا لنوع من المنازل النصف خشبية المزيفة ذات الطراز التيودور الجديد والتي تصطف على جانبي كل طريق “A” جديد يخرج من لندن والمدن البريطانية الأخرى المتنامية.
ومع ذلك، كان لأعماله المبكرة أيضًا تأثير كبير على أوروبا القارية، حيث تم نشرها على نطاق أوسع مما كانت عليه في الداخل، مما أثار إعجاب وألهم مصممي انفصال فيينا، وبالتالي الحداثيين الأوائل.
قد يكون من الصعب التوفيق بين هذا التأثير الحداثي الجذري والهندسة المعمارية المنزلية المحلية لمنزل مثل جاردن كورت في جيلدفورد، بسقفه المبلط وأخشابه، ومجموعات الجملونات والنوافذ البارزة، التي تبدو وكأنها تتراكم بلطف وتتراكم. الشيخوخة لمدة أربعة قرون أو أكثر. تم الانتهاء من بناء العقار في عام 1913، وهو مدرج من الدرجة الثانية ومعروض في السوق مقابل 5 ملايين جنيه إسترليني. تضيف الحديقة التي صممتها جيرترود جيكل إلى هذا الإحساس الواعي بذاتية الديمومة الإنجليزية، كما لو كانت مناظر طبيعية وهندسة معمارية نمت بطريقة ما من الأرض، وهو بالطبع التأثير الذي كان مهندسو الفنون والحرف اليدوية يحاولون تحقيقه .
انظر، على سبيل المثال، إلى غرفة المعيشة، مع خطافها المثبت داخل قطع ضخمة من خشب البلوط، وسقفها الخشبي وخليجها المؤطر من خشب البلوط. ويبدو أن الجميع يتوقون إلى عصر ما قبل الصناعة، هنا في أعماق حزام سمسرة الأوراق المالية الذي مكنته ثروة بريطانيا من التصنيع الحديث.
ومع ذلك، هذا ليس أحد منازل بيلي سكوت الأكثر روعة، مثل بلاكويل في منطقة البحيرة. على الرغم من غرف النوم السبعة وأربعة حمامات وأربع غرف استقبال تبدو باهظة، إلا أنها في الواقع متواضعة نسبيًا وتتمكن من استيعاب كل هذه المساحة في منزل يلتف حول الفناء لجعله يبدو مضغوطًا بشكل مدهش. يعمل هذا الفناء، ببركته الصغيرة وزراعته الكثيفة، كنوع من الردهة المبطنة باللون الأخضر، وهو ما يميز جيكل كثيرًا، والتي اشتهرت بتعاونها مع إدوين لوتينز ومفهومها المعماري للحدائق كسلسلة من الغرف. يعمل التراس الموجود في الخلف أيضًا كغرفة خارجية، مع إطلالات على العشب الواسع ونورث داونز خلفه.
وبينما كان بيلي سكوت يحتقر “زخارف” و”زخارف” الهندسة المعمارية، لم يكن الأمر أنه لم يكن يتزين أو يزين نفسه. تتميز بعض منازله، وخاصة أثاثه، بتطعيمات رائعة وزخارف عضوية، والتي أثبت الكثير منها مرة أخرى تأثيره الكبير في فيينا وخارجها. ولكن هذا منزل متأخر، تم الانتهاء منه قبل عام واحد فقط من اندلاع الحرب العالمية الأولى. بحلول ذلك الوقت، كانت الفنون والحرف اليدوية قد ابتعدت عن الموضة لتحل محلها هندسة معمارية أكبر وأكثر كلاسيكية للفنون الجميلة.
بطريقة ما يمكنك أن ترى هنا الانتقال إلى هندسة معمارية أكثر تقشفًا حيث تحولت اهتمامات بيلي سكوت نحو مشاكل الإسكان الجماعي بدلاً من المساكن المخصصة للأثرياء. لقد كان دائمًا مهتمًا بالتفاصيل وكان معروفًا بالاهتمام الذي أغدقه على السلع الحديدية، على سبيل المثال، والتي قام بتصميم الكثير منها حسب الطلب من الحديد الزهر التقليدي جدًا، بدلاً من النحاس الأكثر شيوعًا. بعض هذه التركيبات الرائعة باقية هنا.
ومع ذلك، هناك بعض الأخطاء اللاحقة. قد يكون من الرائع النظر من خلال النوافذ المصورة إلى معظم المناظر الطبيعية الإنجليزية، لكنه يتعارض بشكل كبير مع الهندسة المعمارية لبيلي سكوت: كان من الممكن تقسيم النوافذ الأصلية إلى أجزاء صغيرة من الزجاج المحتوي على الرصاص، لأنها لا تزال موجودة في الغرف بما في ذلك المطبخ الفسيح والخشب. غرفة النوم الرئيسية. في مكان آخر، قد تبدو الألواح متناسقة ولكن تصميمها ذو الحواف الحادة يمنحها مظهرًا أكثر حداثة.
ومع ذلك، باعتبارها رؤية لحركة الفنون والحرف الناضجة تمامًا من قبل اثنين من أفضل مؤيديها، فإن هذا بلا شك منزل يصعب التغلب عليه.
تصوير: باجشو وهاردي ليمتد/ نايت فرانك