بقلم روزين لانيجان
“عزيزتي أنا في المنزل! آه نسيت. لست متزوجا.”
هذه هي الطريقة التي لعبت بها سيلينا كايل ، سكرتيرة تعمل فوق طاقتها ، وتتقاضى أجورًا منخفضة ، لعبت دورها ميشيل فايفر في فيلم تيم بيرتون الكلاسيكي عام 1992 ، عودة باتمان، تعود إلى شقتها الصغيرة في مدينة جوثام بعد يوم طويل آخر في المكتب. إنها عازبة ، لا تحظى بالتقدير من قبل المصرفيين غير الأخلاقيين الذين تعمل معهم ، ومحرومة من الحياة الاجتماعية: رسائل ردها هي فقط من والدتها التي تصدر الأحكام ، والرجال غير المتاحين عاطفياً ينفصلون عنها (تطبيقات ما قبل المواعدة) ، إعلانات العطور (قبل – خوارزميات الإعلان) أو نفسها ، وتذكر نفسها بالعودة إلى المكتب (تتحدث مع نفسها كثيرًا).
ومع ذلك ، فإن شقتها – المارشميلو الوردي ، المليئة بالدببة ، والأنوثة المبتذلة والرائعة – تُظهر لنا أن سيلينا تتوق إلى أن تكون منفتحة على العالم ، بدلاً من الوحدة والكآبة. لافتة نيون كبيرة على الحائط المقابل للنافذة تقول “HELLO THERE” ، وهي دعوة للضيوف التي – على الأرجح – لا تتاح لها الفرصة أبدًا لاستضافتها.
من المفترض أن تقرأ الشقة على أنها حزينة ومثيرة للشفقة وعانس. إنها تسحب سريرها من الحائط! لديها ألعاب لينة على أريكتها! لديها قطة! لكن ربما كان هذا أكثر وضوحًا في عام 1992 ، عندما تم إصدار الفيلم. في عام 2023 ، من الصعب عدم النظر إلى وسادة سيلينا الملونة الزاهي على أنها أي شيء آخر غير طموح. قد تسحب سريرها من الحائط لكنها على الأقل تستطيع العيش بمفردها.
لقد نشأت في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، وكان أسلوب حياة سيلينا ، الذي تعيش بمفردها في شقتها في نسخة خيالية من مدينة نيويورك ، هو ما كنت أطمح إليه ، وبطريقة الألفية جدًا ، افترضت أنني سأعيش يومًا ما. كانت هذه الشقة التخيلية المستقبلية في حجر بني نموذجي في مانهاتن. لا يهم أنني كنت في بلفاست في ذلك الوقت. حلمت بمساحة يمكنني أن أضع فيها كتبي والحلي والتركيبات الخفيفة المضحكة ، حيث يمكنني العودة إلى المنزل بعد وظيفتي عالية القوة في المدينة – وظيفة كان الجميع فيها شريرين نوعًا ما ولكن يمكنني تجاهلها نوعًا ما – وأعيش في شقتي ، والتي ستكون أنثوية كما أحب. سيكون هناك سرير مظلل بأربعة أعمدة وأريكة استرخاء مخططة كنت أرتدي عليها البطانيات ببراعة – كنت أضعها تحت نوافذ الوشاح وأثبتها هناك لقراءة كتبي العديدة المربوطة بالجلد. وإلا كنت أستريح في حوض قدمي المخلب ، في حمامي الوردي ، وأدخن وأقرأ ، بأسلوب مارجوت تينينباوم من فيلم ويس أندرسون لعام 2001 ، رويال تينينبومز.
ما زلت أحلم بمساحة كهذه. لم أعش بمفردي أبدًا: لقد عشت مع زملائي في السكن وأصدقائي وحتى – الرعب من درجة تيم بيرتون – أصدقائي السابقين والغرباء والزملاء والأصدقاء ، لكنني لم أقم بمفردي أبدًا. ربما تكون سيلينا قد استاءت من تحية أي شخص عند باب منزلها بعد يوم طويل في العمل ، ولكن بعد جيل ، فرحة تحية لا أحد بعد يوم طويل في العمل هو ما يطمح إليه الكثير منا.
في وقت لاحق ، عندما تتحول سيلينا من موظفة استقبال باكية إلى كاتوومان كاتوومان المعادي للبطل المكسو باللاتكس ، فإنها تدمر داخل شقتها. عندما تصبح أقل إثارة للشفقة ، كذلك الحال بالنسبة لمحيطها. ظهر عليها حرفان للترحيب بعلامة النيون بحيث تقرأ “HELL HERE” ؛ تحذير بدلا من تحية. عندما تكرر أسكتها ؛ “عزيزتي أنا في المنزل. أوه انتظر ، لقد نسيت. أنا لست متزوجة “، قبل فترة وجيزة من دفع دمى الدببة في مكان التخلص من القمامة وتمزيق ستائرها ، لم تعد تقرأ مثل النكتة على حسابها الخاص. الآن من المفترض أن نضحك معها.
شقة سيلينا هي رفض للأنوثة الضعيفة المشفرة بالعانس بقدر ما هي تأكيد للصورة النمطية ، ولكن في كلتا الحالتين ، إنه مكان أحب أن أعيش فيه ؛ في مكان ما يمكنك أن تجعله جميلًا وأنثويًا ثم تغير كل شيء عندما تتعب منه. إنه حلم أعشاب من الفصيلة الخبازية الوردية الساطعة ، حيث يمكن أن تفقد نفسك أمام غضب أنثى غير مغشوشة دون التحذير من الاضطرار إلى الاعتذار لصاحب العقار في اليوم التالي. ماذا يمكن أن يكون أكثر تساهلاً؟
تصوير: وارنر بروس. صور جيتي