احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
عندما التقى هانتر إس تومسون لأول مرة بالفنان الويلزي رالف ستيدمان في كنتاكي ديربي عام 1970، وصفه الكاتب بأنه “مهووس ذو شعر متشابك مغطى بثآليل الخيوط”. رفض تومسون العمل مع مصور، وطلب بدلاً من ذلك رسامًا توضيحيًا يمكنه عكس غرابة سباق الخيل ونثره الملون. لكن تومسون كان قلقًا أيضًا بشأن ستيدمان. كما كتب في سباق كنتاكي ديربي هو سباق منحط وفاسد“كيف سيتحمل الصدمة الثقافية المروعة التي تعرض لها عندما تم نقله من لندن ودخوله في مشهد عصابات مخمورة في كنتاكي ديربي؟” حسنًا، كما اتضح لاحقًا.
لقد تجاهل الثنائي السباق إلى حد كبير، وبدلًا من ذلك انطلقا في نزهة في حالة سُكر عبر المدينة، حيث اقترب ستيدمان بشكل خطير من الشجار مع السكان المحليين بسبب تصويره الكاريكاتوري المبتذل. وانتهى الأمر كله مع تومسون، الذي بدأ يشعر بالإحباط من نظيره، ماسينج ستيدمان، وقال له: “ماسينج أفضل منك… يمكننا الاستغناء عن أمثالك في كنتاكي”.
بعد مرور خمسين عامًا، أصبح ستيدمان بعيدًا عن كنتاكي، حيث أقام معرضًا بعنوان تلميح في متحف تشاتام التاريخي الأكثر هدوءًا، وهو متحف يقع في جنوب شرق إنجلترا. يغطي هذا المتحف مسيرة حياته المهنية التي امتدت 60 عامًا، بما في ذلك أعماله الأخيرة عن الطيور المنقرضة بالإضافة إلى رسوماته القاسية لثومبسون.
“لقد كانت علاقة جيدة” [with Thompson] “لأننا كنا مختلفين مثل الطباشير والجبن ومع ذلك كنا متوافقين”، يقول ستيدمان، 88 عامًا، عبر زووم. شعره أبيض خفيف ويرتدي نظارة دائرية وقميصًا أزرق مع سترة بطبعة جلد النمر فوقها. يتحدث بنفس الشعور بالمرح الذي يتدفق عبر عمله.
وعلى الرغم من العداوة بين الزوجين، فقد عملا معًا بشكل جيد وتقاسما رابطة قوية. وكما كتب تومسون في رسالة إلى ستيدمان: “لا أشعر بأي شيء أكتبه على ما يرام دون أن تلوح في الأفق أعمالك البذيئة غير الإنسانية فوق الكلمات”.
وعلى غرار كتابات تومسون، كانت رسومات ستيدمان قوية، وحظي تقريرها عن سباق الديربي باستقبال جيد وساعد في ولادة أسلوب صحفي جديد: أسلوب “الغونزو”. ويقول ستيدمان إن هدفه كان “إثارة غضب الناس وإحداث المشاكل… وليس استخدام العنف، بل استخدام عنف الكلمات والصور”.
ولكن مسيرة ستيدمان المهنية لم تبدأ ولم تنته مع تومسون. وينقسم معرض تشاتام الاستعادي إلى أربعة أقسام تحدد أربعة من أهم جوانب عمل ستيدمان: الرسوم التوضيحية للأطفال، وثلاثية جونزوفيشن (سلسلة كتب تعاونية تعتمد على الحيوانات تم إنتاجها مع المخرجة والمحافظ على البيئة سيري ليفي)، وقسم أدبي و- بالطبع- غونزو. وتشرح ابنة ستيدمان سادي، التي ساعدت في التخطيط للمعرض الاستعادي وتشارك في محادثتنا، أن المعرض يضم أيضًا “نسخة فوتوغرافية من استوديو أبي، ثلاثة جدران منه مع مكتب طبق الأصل”. ويضيف ستيدمان: “لا يمكنك المغادرة حتى تجلس وتلتقط صورة كاملة”.
يقول إنه لم يكن مهتمًا بالفن عندما كان طفلاً، لكن ممارسته بدأت بعد أن رأى إعلانًا لمدرسة برس آرت التابعة لبيرسي في برادشو ودورة رسوم متحركة أثارت اهتمامه بشكل خاص. في بداية حياته المهنية، أنتج أعمالًا سياسية لمنشورات بريطانية بما في ذلك The Times وNew Statesman وPrivate Eye.
كان الدافع وراء رسم السياسيين هو أن “الكثير منهم كانوا مليئين بالهراء”. وشملت صوره ريتشارد نيكسون في هيئة نصف خنزير ونصف إنسان مع براز يتطاير من مؤخرته؛ ورونالد ريجان على غرار دراكولا وهو يرقص مع تمثال الحرية المخيف؛ والسياسي العنصري إينوك باول في هيئة ذبابة تجلس على كومة من البراز. وإذا كان من الصعب التوفيق بين هذا الأسلوب القذر والرجل الهادئ نفسه، فقد أخبرني: “إن قسوة عملي هي في الواقع الرقة في داخلي”.
في الماضي، وصف ستيدمان قلمه بأنه سلاح، أو شيء من شأنه أن يعذب الأشخاص الذين يخط لهم خربشاته. أما الآن، فهو يقول: “إنه أقرب إلى آلة مرحة لطيفة”. وهو ينتج كتب الأطفال ويرسم أغلفة كتب كلاسيكية بريطانية مثل مزرعة الحيوانات و مغامرات أليس في بلاد العجائب.
حذره تومسون من الكتابة لأنه “سيجلب العار لعائلته”، لكن هذا لم يمنع ستيدمان من كتابة عدد من الكتب، بما في ذلك مذكرات عن وقته مع تومسون و انا ليوناردووقد حاول أن يعيش لفترة من الوقت مثل ليوناردو دافنشي ليتمكن من فهم الفنان بشكل أفضل ويروي قصة حياته. وشمل ذلك رسم نسخة طبق الأصل من لوحة “العشاء الأخير” على جدار غرفة نومه، وهو ما استغرق ما يقرب من عام.
لم يتراجع النطاق الانتقائي لأعمال ستيدمان. في عام 2017، أنتج غلافًا لـ هانشو جاك، جاك هانشو، ألبوم لمغني الراب الأمريكيين ترافيس سكوت وكوافو. كما صور سيئة للغايةقام والتر وايت بتصميم سلسلة من مجموعات الصناديق ذات الإصدار المحدود وقام بإنشاء غلاف مثير للغثيان بشكل ساخر لأول كتاب طبخ من تأليف أنتوني بوردان، شهيات.
ولكنه يظل معروفًا بعمله مع تومسون، وخاصة رسوماته التوضيحية لـ الخوف والكراهية في لاس فيغاسولقد كان هذا الكتاب بمثابة بداية لكتاب آخر من سلسلة “الكتاب الفوضوي”، الذي يروي رحلة من الفوضى والدمار وموت الحلم الأميركي. وقد قام ستيدمان بتقطيع مجموعة من الرسومات التي تكمل الجنون الغريب الذي يلف نثر تومسون. وكانت الصور التي تصور راؤول ديوك الشبح ـ بطل الكتاب، الذي استند إلى تومسون عن كثب ـ وهو يسرع عبر الصحراء أو يتقيأ قيئاً كثيفاً ملطخاً بالحبر تتخللها بقع متطايرة عبر الصفحة. وبقدر ما كان هذا اختياراً أسلوبياً، فقد نشأت هذه العلامات من إلقاء ستيدمان لقلمه في إحباط. ويقول: “إنه لأمر مروع أن يكون لديك صفحة فارغة. يتعين عليك أن ترشها أو تفعل بها شيئاً”.
ظلت ستيدمان وتومسون صديقين حتى انتحار الكاتب في عام 2005. وكما تتذكر سادي: “كان صوت الثمانينيات هو صوت آلة الفاكس التي تعمل في منتصف الليل، فتستيقظ لتجد أكواماً من الرسائل من هانتر”. وبعد المقابلة، أرسلت لي بعض هذه الفاكسات. وفي أحدها كان تومسون يلخص عمل ستيدمان، ربما بشكل أفضل من أي شخص آخر: “إن فنك، بطبيعة الحال، يشبه أن تُطعن في مؤخرتك من الخلف في حانة مزدحمة”.
21 سبتمبر – 17 نوفمبر، thedockyard.co.uk