وتقول هواسون لي، مديرة معرض بركات المعاصر، الذي افتتح في سيول في عام 2016: “لقد انتظرت كوريا منذ فترة طويلة الاعتراف العالمي لإظهار نقاط قوتها – حيث لا يوجد تاريخ فني فريد وغني فحسب، بل يتقاطع أيضًا مع خطابات الفن المعاصر”.
منذ إطلاق معرض فريز سيول في عام 2022، تزايد الاهتمام العالمي بالمشهد الفني الكوري، حيث فتحت المعارض مساحات في سيول وأدرجت الفنانين الكوريين في قائمتها لعرض أعمالهم في جميع أنحاء العالم. ولكن مع اهتزاز سوق الفن العالمي بسبب المشاكل الاقتصادية، تعمل الجهات الفاعلة المحلية – بما في ذلك المعارض والبيناليات والحكومة – بشكل أكثر تماسكًا لتنظيم الأحداث وتطوير علامة المشهد الفني وتنمية جمهور أوسع.
من المؤكد أن سوق الفن الكوري يمكن أن يستفيد من هذه الجهود، نظرًا لضعفه أمام ارتفاع أسعار الفائدة والركود الاقتصادي. ويتوقع سانج هون كيم، محرر تقرير سوق الفن الكوري 2023، معاملات متحفظة نسبيًا بأسعار أكثر عقلانية هذا العام، نظرًا للوضع الاقتصادي العالمي وعدم اليقين الجيوسياسي. ومع ذلك، يتوقع كيم أيضًا ألا يؤثر الركود بشدة على السوق: فقد يتوقف الأثرياء عن الشراء، لكنهم لن يتوقفوا. بل إنهم “ينظرون إلى الركود كفرصة، وقد تم تحديد خط الأساس للسوق الكورية أعلى بعد الوباء”.
يقول باتريك لي، مدير معرض فريز سيول، إن وتيرة السوق تغيرت: “الأعمال الجيدة تباع. لكن المشكلة تكمن في الافتقار إلى الإلحاح. ومهمتنا هي ضمان وجود جمهور كبير خلال المعرض – هؤلاء الهواة والمؤسسات”. والإضافة الأكثر بروزًا للمعرض هذا العام هي فريز لايف، وهو برنامج في الموقع من تنظيم جيون مون يضم عروضًا لسبعة فنانين يستكشفون إمكانات الشعر؛ على سبيل المثال، سوف يدرس جيسي تشون اللغة غير الخطية والرقص الشعبي الكوري التقليدي.
وتتضمن جهود لي استقطاب هواة جمع التحف الفنية من الشباب. ويقول لي إن قسم “فوكاس آسيا”، الذي يسلط الضوء على 10 صالات عرض أنشئت بعد عام 2012، بما في ذلك “إيه لاونج” و”سيلندر” و”جي جاليري”، يقدم “أعمالاً أكثر تحدياً تعتمد على التركيب بأسعار معقولة نسبياً”. ويهدف القسم إلى تمكين هواة جمع التحف الفنية الدوليين من اكتشاف الفنانين الآسيويين الناشئين وتسهيل المحادثات المباشرة الدائمة بين صالات العرض وهواة جمع التحف الفنية الشباب الراغبين في التعلم.
وبحسب معرض بيس، الذي افتتح مساحة في سيول في عام 2017، فإن الأعمال الفنية الأغلى سعراً أصبحت أكثر رسوخاً. ويشير مدير المعرض يونغجو لي إلى أن تدفق المعارض الأجنبية والتركيز الدولي المتزايد على كوريا لم يحفز المنافسة على استضافة معارض عالية الجودة فحسب ــ من حيث اختيار الفنانين وتصميم المعرض ــ بل أدى أيضاً إلى ترسيخ “الأعمال التي تتراوح أسعارها بين 100 ألف و500 ألف دولار أميركي والفنانين ذوي الإمكانات العالية” كأجزاء موثوقة من المشهد. وهذا يشير إلى أن سلوك المستهلك يتماشى بشكل أوثق مع الاتجاهات الدولية.
وتكتسب المعارض المحلية الآن موطئ قدم عالمي أيضًا. فقد شهد معرض Cylinder الذي يديره فنانون، والذي افتتح أول مساحة له في عام 2020 في Bongcheon-dong، وهو حي جامعي قديم، مؤخرًا ارتفاعًا سريعًا في التقدير، خاصة بعد فوزه المشترك بجائزة Frieze Seoul stand العام الماضي. ويقول المؤسس Dooyong Ro إن الاهتمام العالمي المتزايد بالفنانين الكوريين الشباب لم يلفت الانتباه إلى سيول فحسب، بل ساعد معرضه على توسيع حضوره في الخارج. وفي معرض Liste للفنون في بازل هذا العام، باع Cylinder أعمالًا لـ Jongwan Jang و Rim Park لهواة الجمع من المكسيك وسويسرا والمجر والولايات المتحدة.
في هذا العام، كانت جهود الحكومة الكورية لتعزيز سوق الفن وخلق نظام بيئي مستدام واضحة. ففي يوليو/تموز، دخل قانون تعزيز الفن حيز التنفيذ، حيث قدم تدابير مثل ضمان المشترين، حيث يتعين على المعارض إعطاء المشترين شهادة أصالة، وحق إعادة بيع الفنان، بما يتماشى مع المعايير العالمية.
كانت هناك بالفعل محاولات من قبل القطاع العام لجذب الزوار الأجانب خلال أسبوع فريز؛ ففي العام الماضي، نظمت مدينة سيول أسبوع سيول للفنون، وعقدت وزارة الثقافة والرياضة والسياحة أسبوع كوريا للفنون. لكن هذا العام يمثل نهجًا أكثر تنسيقًا. في أبريل، أعلنت وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، جنبًا إلى جنب مع مدينة جوانججو ومدينة بوسان ومدينة سيول، عن العلامة التجارية الموحدة لمهرجان كوريا للفنون. ويتمثل هدفهم في تجاوز العروض الترويجية المشتركة البسيطة وخصومات المتاحف من خلال تعزيز التعاون الوثيق بين القطاع الخاص والهيئات الحكومية، والشراكة مع أكثر من 300 منظمة ثقافية ومواءمة برمجة وجداول المعارض والفعاليات في جميع أنحاء البلاد.
وقد استفاد معرض فريز سيول بشكل خاص من الحماس المتزايد من جانب القطاعين العام والمؤسسي. يقول لي: “في العام الأول، كان من الصعب حتى ترتيب ساعات عمل المتاحف في سيول في وقت متأخر من الليل، ولكن هذا العام، يستضيف معرض فريز حفلة ما بعد بينالي بوسان ويدعو أمناء البينالي إلى برامجنا الحوارية”.
افتتحت بينالي بوسان هذا العام في السابع عشر من أغسطس/آب، قبل أسبوعين من الموعد المعتاد. ورغم أن هذا التحول لا يرتبط رسميا بسياسة الحكومة، فقد اقترح أحد المسؤولين أن المناقشات بين مضيفي الحدث ووزارة الثقافة والرياضة والسياحة ربما أثرت على القرار، مما جعله متوافقا مع فريز. وبالإضافة إلى ذلك، امتدت الأحداث التي تقودها الحكومة مثل “الغوص في الفن الكوري”، والتي تدعو أمناء المعارض والنقاد الدوليين لزيارة الاستوديو، إلى ما هو أبعد من سيول لتشمل بوسان وجوانججو، لتغطي البيناليين.
إن أحد الجهود العامة البارزة لإنشاء الأساس لمزيد من النمو تأتي من خدمة إدارة الفنون الكورية (KAMS)، وهي مؤسسة تابعة للحكومة مكرسة للتنمية المستدامة للمشهد الفني الكوري من خلال التبادل الدولي. لا تهدف KAMS إلى فتح قنوات عالمية للمعارض المحلية فحسب – مثل رعاية ThisWeekendRoom لتأمين مساحة في معرض Frieze في لندن، رقم 9 شارع كورك، هذا الخريف – ولكن أيضًا لدعم المعارض الخارجية والمنشورات الإنجليزية للفنانين الكوريين، ووضع الأساس للحوار الطويل الأمد.
وعلى الرغم من الدعم الحكومي، فإن مستقبل المشهد الفني في كوريا لا يزال في بداياته من حيث الأهمية الدولية والاكتفاء الذاتي على المدى الطويل. وكما يشير الناقد الفني والمدير السابق للمتحف جانج أون كيم، فإن الطريق إلى الأمام قد يكمن في “أهداف محددة بوضوح من قِبَل الحكومة والتركيز على تحسين جودة المعارض”، وضمان أن تدعم الأسس القائمة اليوم النمو المستدام في المستقبل.
سيقام معرض فريز سيول في الفترة من 4 إلى 7 سبتمبر. فريز.كوم
