احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
كانت Crystal Pite على رأس قائمة رغبات كل فرقة باليه لأكثر من عقد من الزمان، ومصممة الرقصات الفائزة بجائزة أوليفييه مشغولة للغاية. مشغولة للغاية. ستشهد المملكة المتحدة وحدها ثلاثًا من أعظم أغانيها في الأشهر الثلاثة المقبلة: أطلس الملائكة لفرقة الباليه الوطنية الكندية في سادلرز ويلز؛ 2016 البيان في فرقة الباليه الملكية؛ و قاعة الجمعية, تم إنتاجها خصيصًا لشركتها الخاصة، Kidd Pivot، والتي سترقصها في مهرجان إدنبرة في وقت لاحق من هذا الشهر.
بالإضافة إلى الإشراف على هذه الإحياءات، تعمل الراقصة الكندية السابقة، البالغة من العمر 53 عامًا، أيضًا على عملين سيُعرضان لأول مرة العام المقبل. تتجلى عبقرية بيت في إدارة الوقت بالإضافة إلى قدرتها على التعاون والتفويض عندما تتحدث معي عبر تطبيق زووم من مطبخها/استوديوها في فانكوفر.
عمل بيت هو مزيج متعدد اللغات من الأساليب الكلاسيكية والمعاصرة، والذي يجمع في كثير من الأحيان بين الحركة والنص، ويتناول ما وصفته ذات يوم بأنه “موضوعات هائلة ومستحيلة” مثل الحزن (في كتابها الحائز على جوائز متعددة بتروفنهايت), أزمة الهجرة (نمط الطيران) وعقلية القطيع (ظهوركان أحد التأثيرات القوية على أسلوب بيت وعلى تصميمها على توسيع حدود الرقص هو الحداثة ما بعد الحداثة التي تجاوزت حدود النوع لمصمم الرقص ويليام فورسيث: رقصت في فرقة باليه فرانكفورت لمدة خمس سنوات، بدءًا من عام 1996، بعد ثماني سنوات مع فرقة باليه كولومبيا البريطانية.
إلى جانب هذا النطاق غير المعتاد من الموضوعات، تشتهر بيتي بنشر مجموعات كبيرة بطرق مفاجئة ومثيرة للتفكير. ولكن إنتاجها يأتي في جميع الأحجام: أطلس الملائكة يتطلب 36 راقصًا، قاعة الجمعية يحتاج فقط إلى ثمانية. “عندما أعمل مع شركات الباليه الكبيرة، أميل إلى العمل مع فرق كبيرة فقط لأنني يستطيع.” ولكن مهما كان حجم القطعة، فإن إدراجها في جدول دور الأوبرا الكبرى يتطلب تعديلاً جدياً.
“أنا مجرد جزء صغير من آلة ضخمة. إنها مسألة حجم ولكنها أيضًا مسألة وقت. مع الشركات الكبرى، تستغرق العملية ثلاثة أسابيع أو ربما ستة أسابيع على الأكثر. يجب أن أعمل بسرعة ولا أملك الوقت للتفكير كثيرًا. لا أمتلك الوقت الكافي للتفكير في كل شيء. يحب “العمل تحت الضغط”، تقول. “إنه ليس مريحًا، لكنني لاحظت أنني أميل إلى الازدهار في مثل هذه المواقف. في شركتي الخاصة، أعمل مع راقصين عملت معهم لسنوات عديدة: قريبون جدًا، وحميميون جدًا. قد يستغرق الأمر عامين لصنع قطعة وأنا أحب ذلك حقًا”.
أسست شركة Kidd Pivot في عام 2002، بعد اعتزالها الرقص وعودتها إلى كندا للتركيز على تصميم الرقصات الخاصة بها. تضم الشركة الآن حوالي 10 راقصين؛ كما تقوم بيتي بانتظام بإنشاء أعمال مع الكاتب المسرحي المقيم جوناثان يونج. وعلى الرغم من أنها قدمت أعمالًا للعديد من الشركات المختلفة، إلا أنها تلتزم دائمًا تقريبًا بنفس الفريق الإبداعي المتماسك، والذي يضم شريك حياتها، مصمم الديكور جاي جوير تايلور: “أنا أحب الاختزال الذي لدينا جميعًا – والاختزال الذي نتعلمه من بعضنا البعض”. كفاءة“.”
عادةً ما تكون الموسيقى التصويرية من تأليف فريق كيد بيفوت الموسيقي المكون من أوين بيلتون وأليساندرو جولياني، لكن بيتي قد تتوسع في بعض الأحيان. كان أول عمل لها مع فرقة باليه أوبرا باريس في عام 2016، قانون الفصول، استخدم إعادة تأليف ماكس ريختر لفيفالدي. نور المرور (2022، ومن المقرر إحياؤه في كوفنت جاردن في فبراير المقبل) كان مدعومًا بموسيقى جوريكي سيمفونية الأغاني الحزينة، والتي وفرت تيارًا عاطفيًا وجهازًا هيكليًا، “نوعًا من السقالة لبناء الرقصة عليها”.
إن راقصات بيتي يتقنن المفردات المعاصرة، ولكن عندما بدأت العمل مع راقصات الباليه، كان بعضهن غير راغبات (أو غير قادرات) على التخلي عن العادات القديمة. وقد أدى طمس الحدود بين تخصصات الرقص على مدى العقدين الماضيين إلى تغيير كل ذلك: “[There are] “هناك الكثير من الراقصين الذين لا يتمتعون بالقدرة على الرقص فحسب، بل إنهم يتوقون إلى التحرك بطرق مختلفة. ومع مرور الوقت تتعمق مهاراتهم ويصبحون أكثر تنوعًا.”
تبدأ ببعض ورش العمل: “نقوم بالارتجال، وأقوم بتعليمهم بعض المواد ثم أرى كيف تنعكس على أجسادهم”. هذا النهج ينجح في خلق عمل جديد وإعادة صياغة كتالوجها القديم: “هناك دائمًا شيء يمكن تعلمه عندما تعيد تركيب قطعة على راقص آخر”.
وهذه القدرة على اكتشاف رؤى جديدة في المواد الموجودة تنطبق حتى على أحدث أعمالها. قاعة الجمعية لم يتم عرض المسرحية إلا في أكتوبر/تشرين الأول الماضي، ولكنها لم تتوقف عن الحركة: “في كل مرة نعيد عرضها، نجدها تحتوي على مثل هذه التغييرات الصغيرة”. وهذا يرجع جزئيًا إلى الحبكة الغامضة وغير المباشرة للعمل، والتي ابتكرتها بالتعاون مع يونج. تدور المسرحية التي تبلغ مدتها 90 دقيقة حول الهواجس وانعدام الأمن والخيالات لدى مجموعة من الممثلين الذين يعيدون تمثيل المعارك في العصور الوسطى.
تبدأ القصة، على نحو غير واعد، في قاعة بلدية متهالكة مضاءة بشرائط من الأضواء. يقول بيت مبتسماً: “لقد نشأت في قاعات مجتمعية مثل هذه. إنها مكان متعدد الأغراض: كرة السلة، وتدريبات التشجيع، والمسرح المجتمعي، وحفلات الرقص في المدارس الثانوية ــ ولكنها أيضاً مكان لطقوس المرور: التخرج، وحفلات الزفاف، والنصب التذكاري، ومكان للعتبات والتغيير العميق في الناس. أنا أحب ذلك”.
قاعة الجمعية صُممت هذه الأعمال لإثارة اهتمام الجمهور والفنانين على حد سواء. “يمكننا أن نستمتع بعرض في حياتنا لمدة تصل إلى سبع سنوات: إنشاء القطعة، وورش العمل، والجولات. إنها علاقة طويلة الأمد، لذا يتعين علي اختيار الموضوعات والأفكار التي تبدو معقدة وتحديًا. قاعة الجمعية “ربما يكون أحد أكثر الأشياء الغامضة التي صنعناها على الإطلاق.”
ستسافر بيت إلى اسكتلندا لحضور أول عرض لفرقتها في إدنبرة، ولكن العروض الأخرى التي ستقام في المملكة المتحدة هذا الخريف ستقدمها فرق أخرى. “أنا أثق في أن [National Ballet of Canada] الراقصون وأنا أثق في مدير التدريب ليعتني بهم جيدًا أطلس الملائكة“وهي واثقة بنفس القدر من أن فرقة الباليه الملكية سوف تتألق مرة أخرى في البيان — “إنهم جميلون في ذلك”. مع وجود العديد من الإحياءات والإبداعات في اللعبة، لا يوجد أمام بيت خيار سوى التنازل عن السيطرة: “يجب أن أفوض، يجب أن أترك الأمر وأكون بخير مع ذلك ولكن الأمر يتطلب الكثير من الثقة”.
لن يستمتع راقصو فرقة Pite and the Kidd Pivot برفاهية التدريب الطويل قبل عروض إدنبرة: “أربعة أيام فقط، أو ربما خمسة، ولكن لا بأس لأننا انتهينا للتو من جولة، لذا لا يزال الأمر طازجًا في أجسادهم. ربما نتمكن من استعادة ذلك في بروفة واحدة فقط، لكن إدنبرة حدث مهم بالنسبة لنا. نريد أن يكون العرض في أفضل حالاته”.
“قاعة الجمعية”، 22-24 أغسطس، eif.co.uk
“أطلس الملائكة”، 2-6 أكتوبر sadlerswells.com
“البيان”، في العدد 22 من شهر أكتوبر 22 إلى شهر نوفمبر 16، rbo.org.uk
تعرف على أحدث قصصنا أولاً تابع FTWeekend على انستجرام و إكسواشترك في البودكاست الخاص بنا الحياة والفن أينما تستمع