في الصيف الماضي، شقت نخبة من راقصي الباليه طريقهم إلى زيورخ. وقد ترك عدد قليل منهم مناصب مريحة مع شركات الباليه البريطانية. وجاء آخرون من ألمانيا والبرتغال والولايات المتحدة وكوبا. كلهم اقتلعوا حياتهم لسبب واحد: كاثي مارستون.
في عمر 48 عامًا، عاد مصمم الرقصات البريطاني إلى زيورخ باليت، وهو الآن مدير للشركة، بعد عقد من العمل الحر حول العالم. لقد كانت سنوات مزدحمة: من الباليه الملكي إلى باليه سان فرانسيسكو ومسرح الباليه الأمريكي، قفز مارستون من التعديلات الأدبية مثل جين اير إلى السيرة الذاتية مع تطور، بما في ذلك عازف التشيلومستوحاة من جاكلين دو بري.
ومع ذلك، عندما تلقت مكالمة هاتفية تعرض عليها منزلاً دائمًا في سويسرا، لم تفكر طويلًا. تقول مارستون في مكتبها المطل على بحيرة زيورخ الصديقة للبجع: “أن يكون لديك مجموعة كاملة من الأشخاص الذين اخترتهم”. “يالها من فرحة.”
والآن، تستعد فرقة باليه زيورخ المحدثة – التي تضم 27 راقصًا جديدًا من أصل 50، بما في ذلك فرقة صغيرة – لمواجهة أول اختبار كبير لها: وهو اقتباس مسائي لرواية إيان ماك إيوان الصادرة عام 2001. الكفارة، ومن المقرر أن يتم عرضه العالمي الأول في 28 أبريل.
وببنيتها السردية المعقدة الكفارة بالكاد تكون مادة الباليه القياسية. تبين أن شخصيتها المركزية، بريوني تاليس، هي راوية مخادعة تتصارع مع خطأ ارتكبته عندما كانت مراهقة. بعد أن اتهمت روبي، صديق أختها، كذبًا بالاغتصاب، أصبحت كاتبة – وقامت بمراجعة قصتها على الصفحة، تاركة للقارئ نسخًا متعددة.
يقول مارستون: “إن فكرة الراوي غير الموثوق به هي فكرة مثيرة للاهتمام حقًا، لأنك لا تقول أبدًا: هذه هي الحقيقة”. “من خلال عيون من أحكي هذه القصة؟ في هذه الحالة، يتم ذلك من خلال بريوني.
إذا كان بإمكان أي شخص ترجمة هذا إلى رقص، فهو مارستون. لقد أصبحت معروفة بأنها راوية قصص بارعة، إذ صممت مفردات الباليه لتناسب مجموعة من المصادر الأدبية، بدءًا من كتاب جون شتاينبك. من الفئران والرجال للروائي الأسترالي مايلز فرانكلين مسيرتي الرائعة.
وقد وصف مارستون الكفارة مثل الحوت الأبيض – الباليه الذي طالما أرادت أن تصنعه، ومع ذلك كافحت من أجل العثور على منزل له. (على سبيل المثال، رفضت فرقة الباليه الملكية التوقيع، وفقًا لمصممة الرقصات). وبعد أن قرأت الكتاب، تخيلت نسخة مسرحية “على الفور”، على حد قولها، “على الرغم من أنني كنت صغيرة جدًا وساذجة في ذلك الوقت ولم أكن أرغب في ذلك”. لا تدرك مدى تعقيد الأمر. أنا سعيد لأنني أحقق ذلك الآن، وليس قبل 20 عامًا.
في ذلك الوقت، لم يكن عالم الباليه يفرش السجادة الحمراء لمارستون. ولدت في نيوكاسل، وتم قبولها في مدرسة الباليه الملكية العليا عندما كانت مراهقة في عام 1992. هل كانت مناسبة لها؟ تقول بسخرية: “ليس على ما يرام”. “لم أكن الأقوى بأي حال من الأحوال في العمل الكلاسيكي.”
طلبت مارستون من المدرسة إضافة فصول معاصرة ووجدت الدعم من معلمي تصميم الرقصات الذين اكتشفوا إمكاناتها. تزامنت سنوات دراستها مع فترة البحث عن الذات في الباليه البريطاني. بعد وفاة مصمم الرقصات المبجل كينيث ماكميلان، في أكتوبر 1992، كان هناك شعور بأن “الجيل الجديد يجب أن يتقدم”، كما يقول مارستون. “لذلك بدأت بالتفكير: أوه، هل يمكنني ذلك؟”
كامرأة، واجهت مارستون عقبات إضافية؛ لقد ناضل الباليه من أجل رعاية مصممي الرقصات الإناث. تبدأ الغالبية العظمى من صانعي الرقص الكلاسيكي كراقصين، وفي ذخيرة الباليه التقليدية، يكون عمل فرقة الباليه أصعب بالنسبة للنساء مقارنة بالرجال، الذين لديهم المزيد من الوقت للتركيز على تصميم الرقصات الجانبية. “كرجل، أنت لا ترقص في بحيرة البجع يقول مارستون: “عدة ليالٍ”.
وهناك عدد كبير جدًا من النساء اللاتي يتدربن على مستوى عالٍ لدرجة أن موهبة تصميم الرقصات نادرًا ما تكون عاملاً في قرارات التوظيف. تسرد مارستون العديد من مصممي الرقصات الذكور من جيلها الذين “تم استيعابهم” في فرقة الباليه الملكية جزئيًا بسبب قدراتهم الإبداعية، في حين أن هذا الطريق لم يكن مفتوحًا أمامها. “لقد شعر أساتذتي بأن هذا أمر غير عادل، ولكن يمكنك أن ترى أنه سيكون هناك القليل من الحظر.”
رقص مارستون لبضع سنوات مع الشركات السويسرية (بما في ذلك زيورخ باليت)، وقام بعمل صغير الحجم في كل فرصة. بعد العمل مع قسم التعليم في فرقة الباليه الملكية، كانت فنانة مشاركة في دار الأوبرا الملكية من عام 2002 إلى عام 2007، وقدمت إنتاجات لمراحلها الأصغر. ومع ذلك، استغرق الأمر حتى عام 2020 حتى يحصل مارستون على عمولة على المسرح الرئيسي، عازف التشيلو.
وكانت خسارة الباليه البريطاني مكسباً لأوروبا. في عام 2007، تولت وظيفة مديرة لشركة سويسرية أصغر حجمًا، بيرن باليت، حيث انتهى بها الأمر في مسار تصادمي مع مسرح ريجيثيتر على الطراز الألماني – وهو طريقة تجريبية أكثر تركيزًا على المخرج لعرض القصص. بدأ مارستون باللعب بعناصر تصميم أخف لاقتراح السرد بدلاً من نقله حرفيًا. ولكن بعد ست سنوات، أصبحت التحديات المتمثلة في “كوني مصممة رقصات وأم ومخرجة” أكبر من اللازم: “كان لدي أطفال صغار جدًا في ذلك الوقت، وأدركت أنه من الجيد أن أعطي لنفسي مساحة”.
بالإضافة إلى التكليفات الجديدة، أدلت ببيان هذا الشتاء بإحياء عرض الراقصة ومصممة الرقصات الروسية برونيسلافا نيجينسكا عام 1923. ليه نوكس، تحفة نادرًا ما تُرى. “أريد الاستمرار في رعاية القانون، إذا جاز التعبير، ولا يحتاج إلى أن يكون عروض باليه كبيرة من القرن التاسع عشر.”
في نسخة مارستون من الكفارة، بريوني الساعية إلى الخلاص هي مصممة رقصات، تعيد كتابة التاريخ على المسرح، مع فرقة زيورخ باليت التي تمثل “طينها”. “أنا أعلم الراقص أن يكون مثلي،” يقول مارستون مبتسماً. “الفعل الإبداعي، والرغبة في السيطرة والتشكيل، والإحباط عندما لا تسير الأمور بالطريقة التي تريدها.”
ويضيف مارستون أن مؤلفها الدرامي إدوارد كيمب اعترف مؤخرًا بأنه يكره بريوني. “إنها زاويّة وهشة ومسيطرة. لكنني لا أكرهها، في الواقع. أنا على وشك محاولة الفهم والتسامح.” وبهذا، ذهبت إلى الاستوديو، حيث تنتظر بريوني خاتمتها على المسرح.
28 أبريل – 7 يونيو، ثم جولة، ballett-zuerich.ch
تعرف على أحدث قصصنا أولاً – اتبع FT Weekend على انستغرام و X، والاشتراك في البودكاست لدينا الحياة والفن أينما تستمع
