احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لقد كان من الرائع أن نرى تريستان وإيزولدا في غليندبورن بعد أربعة أيام فقط من نفس الأوبرا في بايرويت. هنا مهرجانان للأوبرا في الصيف، أسسهما شخصيات جريئة (أسسهما فاغنر نفسه في بايرويت) ومع ذلك فإن التجربة قد تكون مختلفة تمامًا.
يبدأ مهرجان بايرويت بميزة خاصة واحدة. فقد تصور فاغنر ترتيبًا فريدًا لمسرحه حيث لن تكون الأوركسترا مرئية للجمهور. وينتج عن الغطاء الذي يغطي الحفرة صوتًا ناعمًا رائعًا لا مثيل له في أي مكان آخر.
إن الصوتيات في غليندبورن جيدة أيضاً، ولكن ليس على نحو خاص بالدراما الموسيقية الفخمة الرومانسية التي تخص فاغنر. فالصوت أكثر إشراقاً ووضوحاً، وأكثر مباشرة في قاعة يبلغ حجمها ثلثي حجم القاعة. ولا يوجد مكان للاختباء فيه لأي عزف أوركسترالي دون المستوى.
في هذا الإحياء الرابع لإنتاج جليندبورن لعام 2003، لم تكن هذه مشكلة مع وجود أوركسترا لندن الفيلهارمونية الرائعة في الحفرة. بعد عرض شبه مسرحي أثناء الوباء، عاد روبن تيشياتي، مدير الموسيقى في جليندبورن، إلى المسؤولية ويبدو أن قيادته كانت تتمتع بجهد 500 فولت منذ ذلك الحين.
إن مقدمة الأوبرا، التي تمثل نموذجاً مصغراً لقصة الحب القادمة، تشكل دوماً مؤشراً جيداً. ففي بايرويت، أضفى سيميون بيشكوف على المقدمة طابعاً أسطورياً، ولكن تيشياتي كان يزيد من سرعتها وكثافتها في الدقائق القليلة الأولى. ومن الواضح أن عشاقه لم يكونوا ليطيقوا الانتظار حتى يلمسوا أيدي بعضهم البعض.
ليس من المستغرب أن نجد توقيتات سريعة حيث بدأ نبض الموسيقى يتسارع في كل مرة تشتعل فيها المشاعر (على الرغم من أن قطعًا في دويتو الحب ساعد). عند الاستماع إليه في مسرح بحجم جليندبورن، كانت النتيجة مسكرة – دوامة ساحقة تقريبًا من العاطفة.
كان هذا مناسبًا للنفق المتدفق للحواس الذي يوفره تصميم الديكور. يبدو هذا العرض البسيط الرمزي أشبه بالإنتاجات البسيطة في بايرويت في الستينيات، لكن نيكولاس لينهوف، المخرج الأصلي لهذا الإنتاج، لم يقدم أكثر من الأوبرا بالأرقام حيث يتجه المطربون فجأة إلى مؤخرة المسرح أو يقفون في المقدمة دون سبب واضح.
مثل بايرويت، اختارت غليندبورن تينورًا رائعًا لدور تريستان. يتمتع ستيوارت سكيلتون بالقدرة على التحمل والقوة وصوت دافئ ومتعاطف وموسيقي، وإن لم يكن عفويًا مثل نظيره بايرويت. تفتقر إيزولده، مينا-ليسا فاريلا، إلى صوت رومانسي مماثل، لكنها اكتسبت جودة صوتية من خلال الأداء. إنهما ثابتان مثل ثنائي بايرويت، على الرغم من أن هذا يبدو أكثر من زاوية إنتاجية هنا.
تعود كارين كارغيل والممثلة الرائعة شنيانغ إلى فريق التمثيل بدور برانجين وكوروينال، حيث تغني الأولى من على منصة المسرح باستخدام العكازات في هذا العرض. أما الملك مارك الجديد فهو فرانز جوزيف سيليج، الذي أذهل الجمهور بعمق الفهم الذي جلبه إلى مونولوجه.
فوق كل ذلك، أكدت هذه الأوبرا الأخيرة لموسم جليندبورن كيف وصل تيكاتي إلى مرحلة النضج خلال العقد الذي قضاه كمدير موسيقي. بعد دفاعه المتقد عن أوبرا إثيل سميث التي لم تُعرض منذ فترة طويلة، المدمرون منذ بضع سنوات وتألقه كارمن في بداية هذا الصيف، أصبح من الممكن الآن إضافة فاجنر المثير للإعجاب إلى القائمة.
★★★★☆
إلى 25 أغسطس، غليندبورن.كوم