ما الذي يدفع الناس إلى الالتزام بنظام المعتقدات؟ قليل من الأعمال في الفنون المسرحية جادة بشأن الدين ، ناهيك عن علم النفس المرضي للدين. واحد من هؤلاء القليل هو Poulenc حوارات كارميليت. تم تعيينه خلال الأيام الأخيرة للثورة الفرنسية مع وصول مناهضة الإكليروس إلى ذروتها والراهبات الكرمليين يتعهدون بالاستشهاد. مع انتهاء الأوبرا ، يغادرون إلى المقصلة ، واحدًا تلو الآخر.
أعقب الليلة الأولى في غليندبورن لإنتاج جديد لهذه التحفة الفريدة تصفيق حار ومتواصل. من بين الإنجازات الأخرى ، إنه تكملة رائعة للفاتورة المزدوجة للمهرجان العام الماضي لأوبرا بولينك القصيرة ، لا فوا هوومين و لي ماميل دي تيريزياس، وكلاهما من الشؤون العلمانية بشكل مكثف. يظهر بولينك كمؤلف موسيقي وكاتب مسرحي متنوع بشكل مذهل.
بطل الرواية الحوارات، الأرستقراطية بلانش دي لا فورس ، كانت تخشى طوال حياتها. اختارت أن تصبح راهبة كرملية ، على الأقل جزئيًا لأن الدير يوفر ملاذًا من أهوال الثورة الفرنسية ، التي حطمت المجتمع الذي عرفته. لم تكن هناك قبل وقت طويل من مواجهتها لأهوال أخرى ، ليس أقلها الموت. بنهاية الأوبرا ، مرت بلانش ، آخر من ذهب لمواجهة الإعدام ، في رحلة معقدة. حتى أنها تغلبت أخيرًا على الخوف.
يُظهر إجراء روبن تيكياتي مدى ثراء هذه الدراما الموسيقية. في جميع الأوقات ، تكشف أوركسترا لندن الفيلهارمونية بشكل جميل عن السرعة الكبيرة وعالم الصوت الواسع لتكوين بولينك. الحوارات يجمع بين الأصوات والأوركسترا في إيقاعات متناقضة ، الآن مع الأمتار المشوقة التي تشبه السهول للمحادثات البشرية ، الآن مع المسار الذي لا يرحم للأحداث الأكبر. عندما تنضم الراهبات للأصوات في الأناشيد الدينية ، فإن غنائهن له ارتقاء باللحن لا مثيل له في هذا العمل. والوتر اللطيف والثابت الذي يتبع موت بلانش – انفصال عن كل هذا الإيقاع – سامي: الصفاء والحرية.
يركز اتجاه Barrie Kosky الصارم على الدراما ، ويشجعنا على التمسك بالكلمات في كثير من الأحيان من خلال استخدام السكون الجسدي والانتباه. أصبحت لحظات العنف أكثر إثارة للصدمة. كل شيء يحدث في نفس المجموعة المنفردة بواسطة Katrin Lea Tag ، مساحة متراجعة تشبه القمع تشير إلى الخراب ، الكآبة ، الشدة. الحدائق والأسرة والطاولات تأتي وتذهب اقتصاديًا. ثم ، في النهاية ، اقتحم الثوار ، وضربوا الجدار الأيمن في لحظة قوية بصريًا. تحدث صورة مروعة بنفس القدر عندما تصطف الراهبات على الحائط المقابل ، كما لو كانوا يتوقعون أن يتم إطلاق النار عليهم. كل نزول صاخب نهائي للمقصلة يرافقه رمي عنيف لأحذية الراهبة الأخيرة مرة أخرى إلى المجموعة. (تموت الراهبات ، لكن الثورة تستطيع إعادة تدوير أحذيتهن).
تحفظاتي الوحيدة تتعلق بالجانب الصوتي من عرضين. سالي ماثيوز بلانش هي بالتناوب مرتجفة أو مزعجة ، مع نطق غير واضح في كثير من الأحيان. بول جاي بدور والدها ، الماركيز دي لا فورس ، يتأرجح بشدة. عروض كاتارينا داليمان (مدام دي كرواسي) وفيونا كيم (الأم جين) وجولدا شولتز (مدام ليدوين) وفالنتين ثيل (شقيق بلانش ، شوفالييه دي لا فورس) وفلوري فاليكيت (كونستانس) مثيرة من الناحية الموسيقية ومتفردة بشكل كبير. نحن نسمع ونرى ، كما يفعل بلانش ، مدى اتساع نطاق المزاجات التي يمكن تضمينها في النظام الكرملي. تمجيد غناء شولتز الملهم ، والضعف العفوي لفاليكيت ، والقوة المعذبة لدلايمان – وقبل كل شيء – الحماسة المذهلة لكيم كلها تسجل بشكل رائع.
★★★★ ☆
إلى 29 تموز (يوليو) glyndebourne.com