افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“أعطني عكازتي!” يصرخ لبنة كينغسلي بن أدير عند نقطة واحدة قطة على سطح من الصفيح الساخن. إنه يشير إلى الدعم الجسدي الذي يحتاجه منذ كسر كاحله في حادث غامض في الثالثة صباحًا. لكن من الممكن أيضًا أن يتحدث عن المشروب الكحولي الذي يساعده على قضاء يومه بينما يفسد عقله ويدمر جسده. في الواقع، كل شخص في مسرحية تينيسي ويليامز عام 1955 التعيسة للغاية يعرج على عكاز – وأهمها الكذب – كما لاحظ بريك بوضوح. ماجي، زوجة بريك، القطة الفخرية والتي لعبت دورها هنا بوحشية وشراسة تشبه النمر من قبل ديزي إدغار جونز، تدور حول التشبث فقط.
يتجلى هذا الكذب بصوت عالٍ وواضح في إنتاج ريبيكا فريكنال المؤلم والخانق، والذي يبدو فيه سوء النية معلقًا في الهواء مثل الضباب، متجمعًا في زوايا مجموعة كلوي لامفورد الفخمة والباردة. أحدث عروض ويليامز لـ Frecknall (صيغة التفضيل الخاصة بها الترام على وشك الافتتاح في ويست إند)، فهو يطن بالتوتر ويغلي باليأس، ويرسم صلة بين عائلة ويليامز الثرية البائسة والأسرة المتناحرة في خلافة.
اجتمعت العائلة في عيد ميلاد Big Daddy، لكن الاحتفالات يقوضها الكراهية المتبادلة – يحتقر بريك وماجي شقيق بريك الجشع جوبر وزوجته ماي – وحقيقة أن الجميع باستثناء Big Daddy يعرفون أنه يحتضر بسبب السرطان. يدور صراع قبيح على ممتلكاته الضخمة في الخلفية، حيث يؤكد جوبر (أوكويلي روتش) وماي (بيرل تشاندا) على رصانتهما وحضانة أطفالهما المتزايدة، على عكس حالة بريك الفاسدة وقلة المشاكل.
يمكن للرغبة المحبطة – في المال، أو الجنس، أو الحب – أن تجعل الناس قبيحين، وربما تكون هذه مسرحية ويليامز الأكثر مرارة: قاتمة مثل المأساة اليونانية، غارقة في الحزن المحاصر. كان الفصل الأول صعبًا، حيث قامت ماجي اليائسة التي تلعب دورها إدغار جونز بإلقاء نفسها مرارًا وتكرارًا على جدار لامبالاة زوجها. يقدم Frecknall هذه المواجهة بطريقة عالية وهشة منذ البداية، مما يجعل مشاهدتها أكثر صعوبة. ومع ذلك، فإن مسرحيتها تأتي في حد ذاتها في المواجهة بين بريك وبيج دادي، حيث يقتربان من الحقيقة عن نفسيهما.
يبدو ليني جيمس معقدًا بشكل رائع بصفته البطريرك القاسي، الوحشي والكاره للنساء تجاه زوجته، المتوحش بشأن عائلته المتخمة، لكنه رقيق في اهتمامه بابنه الضائع، الذي يرى في اشمئزازه من المجتمع بعض الانعكاس لنفسه. في هذه الأثناء، يقدم Ben-Adir أداءً مذهلاً مثل Brick، حيث يضفي لمسة بدنية دقيقة ببراعة على التسمم المتزايد لشخصيته ويستكشف بهدوء كراهية الذات البائسة التي تدفعه إلى الزجاجة. سكيبر (سيب كارينجتون)، الشاب الذي أحبه بريك بشكل واضح لكنه انفصل عن الرفض، يطارد الحدث، ويهز ذاكرة بريك بأوتار البيانو الكبير أو يتراجع في الزاوية.
في النهاية، ينتقل عرض فريكنال عبر كل هذا الضجيج إلى شيء أكثر حزنًا من الغضب: صورة امرأة مفعمة بالأمل، منحنية فوق زوجها الذي يقترب من الغيبوبة – شخصان وحيدان بشكل لا يطاق محاصران في مجتمع غير أمين.
★★★★☆
إلى 1 فبراير، almeida.co.uk
