استغرقت هذه الملحمة الأمريكية القوية ستة أعوام في الإعداد، وهي من الأفلام التي قد يفخر بها بول توماس أندرسون. وقد نال الفيلم حتى الآن الجائزة الكبرى في مهرجان البندقية السينمائي الحادي والثمانين.
منذ بداية الفيلم الثالث لبرادي كوربيت بعد طفولة القائد و فوكس لوكسأنت تعلم أنك على وشك مشاهدة ملحمة.
تبدأ بمقدمة ثم تنقسم إلى نصفين على شكل استراحة، الوحشي هي ملحمة أمريكية استغرقت ست سنوات في الإعداد، و… حسنًا، استعد للصدمة.
قبل ظهور شارة البداية الأنيقة، نلتقي بـ لازلو توث (أدريان برودي)، المهندس المعماري اليهودي المتدرب في مدرسة الباوهاوس من بودابست والذي هاجر إلى الولايات المتحدة في عام 1947. زوجته إيرزيبيت (فيليسيتي جونز) على قيد الحياة ويأمل أن تتمكن من الانضمام إليه قريبًا – بشرط أن تتمكن هي وابنة أخت لازلو زوفيا (رافي كاسيدي) من مغادرة معسكر للنازحين وتأمين المستندات اللازمة للقيام بذلك. تتصاعد الموسيقى التصويرية المشؤومة لدانيال بلومبرج وتطغى على التعليق الصوتي قبل “الجزء الأول: لغز الوصول”. وكما يوحي عنوان الفيلم، فإن النصف الأول من فيلم كوربيت لا يهدر أي وقت في التعامل مع تجربة المهاجرين، حيث أن لازلو أجنبي ولا يتخلص أبدًا من هذا العبء الذي يحمله. من نواح كثيرة، كل شيء موجود في نهاية اللقطة الأولى: تمثال الحرية المقلوب رأسًا على عقب.
“أعطوني تعبكم، وفقراؤكم، وجماهيركم المتزاحمة التي تتوق إلى التنفس بحرية”، هكذا يقول النقش الشهير. ولكن الواقع بعيد كل البعد عن الترحيب، حيث إن المبادئ الأميركية المعلنة حول التسامح والتقدم الاجتماعي غالباً ما تبدو جوفاء، ويعلن كوربيت ما يلي: الوحشي سيتعين علينا أن نقول شيئًا عن الحلم الأمريكي الأسطوري: إنه وهم مدعوم بالحسد وكراهية الأجانب والحفاظ على الوضع الراهن الذي يضمن بقاء الامتيازات منعزلة.
يلتقي لازلو بابنة عمه، ولكن بعد ذلك يُتهم زورًا بمحاولة إغواء زوجته، وهو الظلم الذي يكلفه عميلاً حصل عليه مؤخرًا. يريد الوريث المدلل هاري فان بورين (جو ألوين) إعادة تصميم مكتبة والده الملياردير، ويقدم لازلو ما يُعترف به قريبًا على أنه انتصار للتصميم البسيط من قبل العديد من مجلات الهندسة المعمارية. يعود هاريسون فان بورين (جاي بيرس) الغاضب في البداية إلى لازلو عندما تهدأ نوبة غضبه ويسعد بالمحادثات “المحفزة فكريًا” التي يجريها معه. اتضح أنه لديه مشروع طموح، وهو مشروع من شأنه أن يجعل أو يدمر المهندس المعماري الشهير الذي يحاول إعادة بدء حياته المهنية…
كتبه كوربيت ومونا فاستفولد بنطاق يستحق أفضل أفلام بول توماس أندرسون – يذكرنا بـ سيكون هناك دماء و السيدتطلعات – الوحشي فيلم رائع من البداية إلى النهاية. ورغم أن مدة الفيلم البالغة 215 دقيقة تبدو في البداية طويلة بشكل مبالغ فيه وتشير إلى مشروع عاطفي خارج عن السيطرة، إلا أنه لم يتم إهدار أي إطار في هذه الملحمة المؤلفة بدقة.
تم التصوير في فيستافيجن – أول فيلم أمريكي بهذا الشكل منذ فيلم مارلون براندو عام 1961 جاك ذو العين الواحدة – وعرض لأول مرة في البندقية بفيلم 70 ملم، الوحشي يعتبر الفيلم فخمًا من حيث التنفيذ الأسلوبي، ويكشف عن كوربيت كممثل تحول إلى مخرج يمكنه الارتقاء إلى مستوى تحدي طموحاته.
وينضم إليه أدريان برودي، الذي كان دوره كناجٍ من الهولوكوست خامًا ورائعًا في الطريقة التي تتشابك بها درجات مختلفة من الاضطراب والعاطفة في جميع الأوقات. ويذكرنا هذا بعمله في فيلم بولانسكي عازف البيانوإن أداءه الرائع كرجل منحرف بسبب رفقائه، فيتحول إلى مبدع “يعبد نفسه فقط”، يضاهيه أداء فيليسيتي جونز في دور إيرزيبيت في “الجزء الثاني: جوهر الجمال”. إنها زوجة محبة وداعمة ولكنها ليست شريكة مسحوقة لا ترى العالم المحيط بها. قد يكون هو الوحشي الذي يحمل عنوان الفيلم بمعنى تخصصه في الهندسة المعمارية الوظيفية؛ ومع ذلك، فإن المعنى الآخر للكلمة التي تعني القسوة ينتمي إلى الشخصيات التي يجسدها جاي بيرس وجو ألوين. وتفهم إيرزيبيت الموسيقى التصويرية أسرع من زوجها.
يجسد الثنائي فان بيورين الأب والابن النخبة الرأسمالية، ولكن أيضًا أولئك الذين، تحت ستار الثقافة والتقارب مع الفنون، يحافظون بوحشية على التسلسل الهرمي المبني على الثروة.
إن الأب يريد أن يرتبط اسمه بمواهب لازلو الفريدة، وعلى الرغم من ادعاءاته الكبيرة بأن رعاية رؤى الفنانين هي مسؤولية أصحاب الامتيازات، فإنه يكشف تدريجياً عن موقف بغيض باعتباره حارساً ثقافياً، لا يهتم إلا بإرثه الخاص. وبالنسبة له، فإن حرمان الفنان من حرية الفكر وحتى الهوية أمر عرضي، لأن المهاجرين يجب أن يكونوا بخيلين ومحترمين وممتنون. أما بالنسبة لهاري ألوين، فإنه ينمو (مثل شاربه الذي يقلد والده) إلى شخص بغيض للغاية يعتقد أن أي شيء يأخذه هو حقه. إن وجوده يضمن أن الجيل القادم سوف يؤيد نفس الهياكل غير المتوازنة القائمة على الإقصاء والاستحقاق. مثل الأب مثل الابن… والعكس صحيح، حيث يرتكب عضوا الأسرة نفس الفعل المهين في نقطتين من الفيلم، حتى لو كان هاري يحدث خارج الشاشة.
“لماذا الهندسة المعمارية؟” يسأل هاريسون خلال الأمسية التي يستضيفها.
“لا يوجد شيء له تفسيره الخاص. هل هناك وصف أفضل للمكعب من بنائه الخاص؟” يجيب لازلو.
المواضيع في جميع أنحاء الوحشي إن الأفلام ثقيلة الوزن دون أن تبدو ثقيلة، وفي الخوض في صناعة الأساطير وجوانبها المتعددة، يقدم كوربيت فيلمًا يصبح أيضًا تفسيرًا لنفسه. إنه تحول كبير وجريء يؤتي ثماره بشكل كبير. صحيح أن النصف الأول قد يكون أفضل من النصفين، ولكن عندما يجذبك فيلمك إلى متاهة متوازنة ولكنها غير متناظرة لا تريد الهروب منها، فإن فترات الاستراحة لا يمكن أن تحسب بالسرعة الكافية.
إن هذا الانتصار المدوي سوف يفخر به اتحاد أولياء الأمور والمعلمين. وإذا غادر ليدو خالي الوفاض في نهاية المهرجان، فسوف يكون ذلك بمثابة ضربة موجعة.
الوحشيفي المسابقة الرسمية لمهرجان البندقية السينمائي الـ81.