افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لم تظهر اللمحة الأولى لروميو توم هولاند على خشبة المسرح، بل – بفضل البث المباشر للفيديو – منحنيًا في بئر السلم خلف الكواليس، ملفوفًا بغطاء رأس داكن، وظهره للكاميرا. وهذا يحدد نغمة معالجة جيمي لويد الجديدة الصارخة لمأساة شكسبير، بقيادة أداء بارع وذكي من هولندا – انس سبايدر مان، هنا هو هادئ ومكثف ومركّز – وأداء جميل من فرانشيسكا أميوداه-ريفرز كشخصية قوية. ، قررت جولييت.
إن تحذير الراهب لروميو – “المسرات العنيفة لها نهايات عنيفة” – هو الذي يحرك القطعة بأكملها: هذه نسخة قاتمة ووحشية ومقطرة من القصة. لا دعائم ولا مناظر: فيرونا هنا عبارة عن مساحة فارغة كهفية، منحوتة في الضوء والظل بواسطة إضاءة جون كلارك، حيث يذوب الممثلون داخل وخارج برك السواد. يبدو أن الشخصيات تنجرف إلى المسرح المظلم، مثل أشباح من عام 1597، محكوم عليهم بتكرار قصتهم لنا كتحذير من عصر آخر. يبدو الأمر كما لو أننا فتحنا قبو دفن كابوليت.
لوحة الألوان في تصميم Soutra Gilmour أحادية اللون، باستثناء اللون القرمزي من الدم مع تزايد عدد الجثث للشباب، وهناك شعور دائم بالخطر. تنطلق موسيقى تصويرية طحنية بشكل ينذر بالسوء تحت الحدث؛ توفر لقطات الفيديو الحية لقطات مقربة لشبكة معدنية قاتمة تنحدر من الذباب. العد التنازلي للأيام فوق المسرح يذكرنا بمدى سرعة تطور هذه الكارثة، وكيف أن الجميع متوترون، ويعانون من قلة النوم، ويندفعون نحو قرارات متهورة.
في هذا العالم، يبدو روميو هولندا وجولييت أميودا ريفرز منعزلين – فلا عجب أنهما ينفصلان معًا. روميو هولاند المثير للانتباه هو شاحب، مقروص، ضائع في التفكير عندما نلتقي به، شعره المقصوص بإحكام يجعله يبدو شابًا وضعيفًا. يبدو أنه تقطعت به السبل بين الشباب والبالغين، مصدومًا من العنف المتصاعد من حوله ويبحث بشدة عن الحب. عند لقائه بجولييت، يتحول فجأة إلى ابتسامات، ويضع قبضته في فمه ليتوقف عن الصراخ بفرح عندما تنطق باسمه لأول مرة.
هناك كيمياء جميلة بينه وبين Amewudah-Rivers: جولييت هي منارة للصدق والعزيمة والذكاء الحاد. مشهد شرفتهم جميل، وأكثر حزنًا وحنانًا بسبب المفارقة التي يضعهم لويد جنبًا إلى جنب، مما يؤكد على العلاقة الحميمة التي يتوقون إليها والتي سينكرهها المجتمع.
التمثيل، كما هو الحال مع العديد من إنتاجات لويد الأخيرة، يتم احتواؤه بإحكام، مع القليل من اللمسات الجسدية. غالبًا ما تقف الشخصيات ساكنة، وتهمس في الميكروفونات، بحيث يبدو أننا نتنصت عليها. يقوم لويد بتلسكوب الحدث بحيث يتم تراكب المشاهد أو ضغطها للحوار فقط: هذه هي مأساة شكسبير مكثفة في العناصر، واللغة في المقدمة.
إنه نهج يجلب المكاسب والخسائر. يمكن أن يكون الأمر مثيرًا وكاشفًا – على سبيل المثال، إلقاء جوشوا ألكسندر ويليامز الغريب لخطاب الملكة ماب لميركوتيو. نلاحظ كيف أن كلمة “الموت” تطارد العشاق. لكن بعض قرارات الإخراج مبهمة للغاية، ونفقد السياق المادي للتغييرات الكبيرة في معدات الحبكة – الكرة، والقتال. بصرف النظر عن ممرضة فريما أجيمان الرائعة والمضحكة، هناك القليل من الفكاهة، لذلك نفقد الخفة التي تجعل الظلام أكثر فظاعة.
ومع ذلك، فإن هذا إنتاج مقنع: حيوي، حزين، مضطرب. إنه يعيد إلى الأذهان بقوة – وربما هذه هي وجهة نظره في عالم اليوم – أن الموت ليس أمرًا رومانسيًا. لقد تركنا مع الحماقة الفارغة لخمسة أرواح شابة تم إخمادها دون داع.
★★★★☆
إلى 3 أغسطس، www.romeoandjulietLDN.com
