احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
“لا أعرف كيف أكتب الحب”، يندب هنري، الكاتب المسرحي الذي يمثل محور مسرحية توم ستوبارد. الشيء الحقيقي. وفي جوهره، يمثل هذا الفيلم الكوميدي فائق الذكاء الذي أنتج عام 1982 صراع ستوبارد مع نفس المعضلة. وقد تم إحياء الفيلم بأسلوب أنيق ومرح على مسرح أولد فيك من قبل ماكس ويبستر، مع جيمس مكاردل الذي قدم أداءً ممتعًا للغاية في دور هنري المتغطرس اللاذع، وهي الشخصية التي كان من الممكن اختراع مصطلح “التفسير الذكوري” من أجلها.
تبدأ الدراما بمسرحية داخل مسرحية: أداء لكوميديا مسرحية من تأليف هنري عن الخيانة الزوجية، حيث يستجيب الزوج المخدوع لنبأ خيانة زوجته بنكات ذكية وتلميحات ذكية. انتقلنا إلى غرفة معيشة أخرى، هذه المرة في “العالم الحقيقي”، وتبين لنا أن هنري ينام في الواقع مع آني، زوجة الممثل الرئيسي. يكفي أن نقول إن ماكس، الممثل الرئيسي المعني، لم يرد بكلمات ذكية وردود حادة.
ومن هنا، تتوالى الأمثلة على الكتاب الذين يتصارعون مع التعبير عن الحب والشهوة ــ من جون فورد إلى أوغست ستريندبرج إلى أوبرا بوتشيني الرائعة وأغاني البوب الساذجة في ستينيات القرن العشرين. وفي الوقت نفسه، يكافح هنري لتحديد مشاعره تجاه آني في السيناريو، ويتأمل ستوبارد في الصدق والأصالة ــ في الحب، وفي الفن، وفي الإيمان ــ وكيف نعرف متى وصلنا إلى “الشيء الحقيقي”.
إنها، كما هي الحال دائماً مع ستوبارد، ذكية بشكل مذهل ـ والمفارقة هنا هي أن ستوبارد يوضح كيف أن البراعة في استخدام اللغة والأسلوب قد تكون في الواقع عائقاً أمام التعبير عن الطبيعة المبهجة والقبيحة للحب. إن نقاط الضعف التي يعاني منها أبطال المسرحية أثناء تعاملهم مع أزمات العلاقات تتعارض مع البنية الأنيقة للمسرحية. فعندما ينفد كلام هنري ويسقط على الأريكة في حالة من البكاء والغيرة، يتوصل إلى شيء حقيقي عن الحب.
إن إنتاج ويبستر المرح يستمتع بالطبيعة المجازية لقطعة تستخدم مقتطفات من دراما أخرى لخلق تأثير قاعة المرايا. يصبح مديرو المسرح جزءًا من الحدث، فيسارعون إلى إعادة ترتيب غرفة المعيشة الجميلة ذات اللون الأزرق الكهربائي التي صممها بيتر ماكينتوش، وكأنهم يزينون عرضًا في متجر Heal's. يبرز فريق الممثلين المتميزين كلًا من الإيجاز والألم في نص ستوبارد.
إن ماكاردل بارعة في أداء دور هنري الذي يركز على نفسه، حيث تتعامل مع منعطفات السيناريو بدقة مذهلة بينما تسمح لنا برؤية الضعف الكامن وراءها. كما تتمتع بيل باولي بجودة رائعة ورشيقة في دور آني المتهورة، التي تنحت تدريجياً إحساسها بذاتها. والشخصيات الأخرى مكتوبة بشكل أقل من المطلوب ــ جزئياً نتيجة لاهتمام المسرحية بأنانية هنري ــ ولكن أوليفر جونستون، في دور ماكس المرير المظلوم، وسوزان ووكوما، في دور زوجة هنري السابقة المرحة الساخرة، كانا ممتازين. ورغم أن المسرحية أصبحت قديمة في بعض النواحي، فإنها تظل كوميديا مبتكرة تعبر عن الحب على أفضل وجه من خلال إظهار مدى صعوبة القيام بذلك.
★★★★☆
إلى 26 أكتوبر، مسرح قديم
