احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لا توجد سوى امرأة واحدة على المسرح (الممثلة أليسا خزانوفا) في الكلمة الأخيرة لكنها تمثل الكثيرين. هذه القطعة القوية التي كتبتها آنا نارينسكايا مبنية إلى حد كبير على التصريحات النهائية للمتهمات في روسيا فلاديمير بوتن، وهي الخطب التي ألقيت في قاعة المحكمة حيث، على نحو متناقض، يمكن للأشخاص المتهمين بالمعارضة التحدث بحرية نسبية. ترفع نارينسكايا والمخرج ماكسيم ديدينكو بعض كلماتهما على خشبة المسرح، مما يمنحهما منصة أكبر وفرصة للتواصل مع العالم الأوسع. ما يظهر مؤثر ومثير للغضب ولكنه متحدي أيضًا: بيان للتضامن والإنسانية المشتركة في مواجهة القمع.
“لماذا تخافون مني إلى هذا الحد؟” تسأل ساشا سكوتشيلينكو، التي حُكِم عليها بتهمة توزيع منشورات مناهضة للحرب في أعقاب غزو روسيا لأوكرانيا. “ما الخطر المحتمل الذي قد أشكله على المجتمع؟” تقول آلا جوتنيكوفا، وهي صحفية روسية وضعت تحت الإقامة الجبرية، وتستشهد في بيانها بأقوال العديد من الكتاب والشعراء. “تذكر أن الخوف يفسد الروح. صمتك لن يحميك”.
لقد استمعنا إلى شهادة يوليا تسفيتكوفا، التي سُجِنت بتهمة توزيع مواد إباحية بعد أن نشرت رسومات لأعضاء فرجها التناسلية على الإنترنت. ووصفت زاريفا ساوتييفا، مديرة متحف سابقة احتجت على تغييرات الحدود بين الشيشان وإنغوشيتيا، الظروف في مركز احتجاز ما قبل المحاكمة. وتذكرنا كلمات وتجارب ناتاليا جوربانيفسكايا، التي احتجت على الغزو السوفييتي لتشيكوسلوفاكيا في عام 1968، بأن الوحشية التي نراها اليوم لها جذور عميقة.
يؤطر ديدينكو العمل في إطار متعدد الوسائط، حيث يفتح كلمات النساء في الترجمة (يتم تنفيذ العمل باللغة الإنجليزية مع ترجمة باللغة الإنجليزية أيضًا) على شاشة شفافة بينما تتحدث خازانوفا. تقوم كاميرات الفيديو بالتكبير على وجهها وتلقي صورًا متعددة لها، وتنحت المساحة من خلال جعلها تجلس أمام ماكينة خياطة أو تضغط نفسها على الحائط الخلفي. وهذا يضفي ديناميكية على ما كان يمكن أن يكون بخلاف ذلك عملًا ثابتًا إلى حد ما، لكن بعض أعمال الفيديو تبدأ في الشعور بأنها مشغولة بشكل مفرط.
ويوسع إيفان إيفاشكين، الذي يرافق خازانوفا على خشبة المسرح في رقصة صريحة معبرة، السياق. فمن خلال الحركة، يمثل التطور التدريجي من طفل يزحف إلى شخصية جامدة ذات زي موحد تتمتع بالسلطة. إنه مسار يرمز إلى النظام الأبوي، وكراهية النساء التي تنطوي عليها عملية خنق أصوات النساء، وربما أيضًا إلى مأساة الأمهات اللاتي فقدن أبنائهن في الحرب ــ الصورة النهائية للعرض هي خازانوفا واقفة، مثل بييتا، وهي تحمل ملاءة ملطخة بالدماء.
إن الحركة تشتت الانتباه أحيانًا عن القوة الهادئة لأداء خازانوفا. ومع ذلك، فإن هذا العمل المسرحي قوي وبليغ ويحتفي بشجاعة وكرامة هؤلاء النساء ودور الفن في مقاومة وحتى التغلب على نزع الصفة الإنسانية عنهن بسبب القمع.
★★★★☆
إلى 21 سبتمبر، مسرح ماريليبون
