احصل على ملخص المحرر مجانًا
تختار رولا خلف، رئيسة تحرير صحيفة الفاينانشال تايمز، قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
لقد كان الأمر بمثابة ذروة مؤخرًا للبدلاء (ولا، نحن لا نتحدث عن كرة القدم). في الأسبوعين الماضيين، تولت جوستين ميتشل زمام المبادرة المدرسة الأم في مسرح ألميدا، يقدم ديفيد سيمارك عرضًا رائعًا، حيث يقوم بجولة بدور فالستاف في ملوك اللاعبين بينما يتعافى إيان ماكيلين من سقوطه من على المسرح، ها هو الآن جيمس كوريجان يتدخل ليشارك ناتالي سيمبسون في مسرحية كريستوفر هامبتون الجديدة، بعد انسحاب الممثل الأصلي.
إنه تذكير بمدى استجابة الممثلين ومدى قيمة عمل البدلاء. يلعب كوريجان دور ستيفان، وهو كاتب ناجح في فيينا في ثلاثينيات القرن العشرين، ينقلب شعوره بهويته رأسًا على عقب عندما تظهر امرأة من ماضيه في حياته. إنه فتى وسيم ومهووس بنفسه، اعتاد على إعادة النساء إلى شقته على الفور. لكن هذه المرأة تدعي أنها عرفته قبل عقدين من الزمان. أكثر من ذلك، تكشف في تبادل متوتر ومزعج بشكل متزايد أنه على الرغم من أنه لا يستطيع حتى تذكر اسمها (ماريان)، إلا أنها كانت جارته ذات يوم، ووقعت في حبه عندما كانت فتاة صغيرة، وظلت تعشقه منذ ذلك الحين.
إنها مسرحية مقتبسة من رواية قصيرة كتبها ستيفان زويج عام 1922، وهي مسرحية غريبة وغير مريحة وغامضة، وقد أخرجتها تشيلسي ووكر بأسلوب مأساوي مقلق. وفي نسخة هامبتون، يرسم اسم الكاتب وتحول الفترة الزمنية أوجه تشابه ضمنية مع حياة زويج نفسه: كاتب يهودي فر من فيينا عام 1934. تتكشف الأحداث وكأنها في حلم، مع تكرار التسلسلات وتشويش الوقت. هناك شعور رثائي في الإخراج وإحساس بعدم اليقين المهدد: كل طرق على الباب يشعرك بالشر وتبدأ في التساؤل عن خادم ستيفان الغامض (نايجل هاستينجز الذي لا يمكن تفسيره بشكل رائع).
يقدم تصميم روزانا فيز نوعًا من الديكورات الداخلية الباردة ولوحة الألوان الأحادية اللون التي تعشقها مسلسلات بوليسية إسكندنافية. تشير كومة من الورود الميتة على جانب المسرح إلى الحب الضائع، لكنها تذكرنا أيضًا بأكوام المتعلقات في معسكرات النازية. كل من كوريجان وسيمبسون ساحرتان حيث يلعبان نوعًا من لعبة الذاكرة القط والفأر. في الوقت نفسه، تطارد شخصية ماريان الصغيرة الصامتة التي تشبه الجنيات والتي تؤديها جيسي جاتوارد الحدث: تذكير مادي بما ضاع.
ورغم ذلك، فإن هذه الرواية غير مرضية على نحو غريب. إذ يبدو هوس ماريان بالتضحية بالنفس قريباً بشكل مثير للغثيان من الخيال الذكوري، ورغم أن التداخل بين الحب والهيام والتعلق قد يكون رائعاً، فإنه أيضاً دقيق وصعب ولا يتم فحصه بشكل كامل بما فيه الكفاية. ويصل سلوكها في بعض الأحيان إلى حد الملاحقة، وهو ما يبدو مهماً للغاية بحيث لا يمكن تركه معلقاً.
هل هي موجودة حقًا؟ هل هي في ذهن ستيفان؟ هل تمثل ضميره الذي يلاحقه؟ أم موقفه المتزايد الضعف؟ تظهر أفكار وإمكانيات مثيرة للاهتمام ولكنها تبدو غير مستكشفة بشكل كافٍ، كما هو الحال مع السياق السياسي الشرير. الغموض الذي يمكن أن يكون قويًا يصبح محبطًا. في النهاية، يبدو هذا وكأنه عمل نحيف للغاية بالنسبة لثقل ما يتعامل معه.
★★★☆☆
حتى 27 يوليو، hampsteadtheatre.com