ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
ببساطة قم بالتسجيل في فيلم myFT Digest – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
قم بإلقاء ممثلتين بارزتين في هوليوود في دراما نفسية عاصفة، و- خاصة إذا كان الإعداد في منتصف القرن العشرين – فإنك تستحضر حتمًا الأرواح المستبدة لبيتي ديفيس وجوان كروفورد. غريزة الأمهات هو بالفعل كروفوردي في هشاشته لدرجة أنه ربما كان من الممكن تسميته الأمهات الأعز. ولكن في حين أن عيون آن هاثاواي الداكنة هنا تنقل في كثير من الأحيان شيئًا من حدة كروفورد المشوشة، فإن جيسيكا تشاستين – بالكاد يمكن التعرف عليها كشقراء – لا تتذكر ديفيس بل الاتزان البارد لملهمة هيتشكوك تيبي هيدرين.
مستوحى من الفيلم البلجيكي لعام 2018، Olivier Masset-Depasse المبارزات، وأخرجه المصور السينمائي الفرنسي بينوا ديلوم. غريزة الأمهات هو مزيج هجين غريب – مثل ميلودراما دوجلاس سيرك مع مزيج من فيلم الإثارة “غزو المنزل” في الثمانينيات والتسعينيات. في الوقت نفسه، يتم التحكم فيه بشكل كبير ومسعور تمامًا – تتعرج بطلاته بين الوضعين – غريزة الأمهات تدور أحداث الفيلم حول ربتي منزل في الضواحي في أمريكا في عصر جون كنيدي.
سيلين (هاثاواي) وأليس (تشاستين) جارتان وصديقتان لا ينفصلان، كما هو الحال مع أبنائهما الصغار. ثم يموت أحد الصبيان بشكل مأساوي، وتضع والدته الحزينة حاجزًا يبدو منيعًا ضد صديقتها. في نهاية المطاف، يبدو أن الجروح تشفى، لكن الحرب النفسية قد بدأت للتو.
إنني أتعامل بحذر في عدم تحديد أي امرأة ثكلى: فالفيلم يتعامل مع أوراقه بشكل حاد بما فيه الكفاية بحيث لا ترغب في إفساد مفاجآته. لكن أفضل المفاجآت تأتي من التمثيل، خاصة الطريقة التي يغير بها تشاستين وهاثاواي اتجاهاتهما عندما لا يتوقعها أحد. إنه ثنائي مصمم ببراعة يجعلك غير متأكد من الشخصية التي يجب أن تتعرف عليها في أي لحظة – أو التي تمثل تهديدًا أكبر للآخر.
والمثير للدهشة أنه تشاستين – غالبًا ما يرتبط بمحمية زجاجية، كما حدث مؤخرًا ذاكرة – التي تدفع نفسها منذ البداية إلى أعلى مستويات الجنون، بينما تحافظ هاثاواي هنا على رباطة جأش أكثر غموضًا. قد يكون من الممكن قراءة الفيلم على أنه كاره للنساء، أو خيال مشوه لجنون الأمومة. لكن الإفراط في الإناث من النوع المميت في كثير من الأحيان كان جزءًا لا يتجزأ من ميلودراما هوليوود الكلاسيكية. وهنا امرأتان مسيطرتان بشراسة تقودان فيلمًا نسائيًا بالكامل، حيث يأخذ الأزواج مقعدًا خلفيًا محددًا (تم رسمهما اقتصاديًا بواسطة جوش تشارلز وأندرس دانييلسن لي، حيث يقدم الأخير شيئًا من الدروس المتقنة في أسلوب فاتر ودي).
باعتراف الجميع، غريزة الأمهات ينشئ متجرًا في منطقة تم تعيينها كثيرًا: فقاعة الضواحي في ستينيات القرن العشرين، مع صور الباستيل المصاحبة وفي بعض الأحيان تلميحات محرجة إلى التحيز الزمني، والتي نعرفها جيدًا من خلال رجال مجنونة و الطريق الثوري. ولكن يتم تنفيذ Pastiche من خلال الاتساق والنعمة. بصفته المصور السينمائي الخاص به، يحقق Delhomme أقصى استفادة من تصميمات راسل بارنز لهذا المناخ المحلي المريح الخانق، بدءًا من الفخ المغطى للمروج الخلفية إلى التصميمات الداخلية، مع أسقفها التي تلوح في الأفق وسلالمها المشؤومة.
من غير المرجح أن يجد هذا الفيلم الكثير من الحب في الاتجاه السائد – فالمشاعر التي يتم استحضارها مزعجة للغاية، وتختلف تمامًا عن اللوحة العاطفية الحالية في هوليوود. غريزة الأمهات مفتعل للغاية بحيث لا يكون ناجحًا تمامًا، ومع ذلك فهو شذوذ قوي – دفيئة شديدة الرائحة لفيلم.
★★★★☆
في دور السينما في المملكة المتحدة الآن