ابق على اطلاع بالتحديثات المجانية
فقط قم بالتسجيل في فيلم ملخص myFT – يتم تسليمه مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بك.
لتضع نفسك في مكان فرانسيس فورد كوبولا، الكاتب والمخرج والمنتج و ممول ملحمة أواخر حياته المهنية مدينة ضخمةأولاً، قص شعرك بنفسك. بهذه الطريقة، فأنت تقوم بعمل لا ينبغي أن يقوم به سوى شخص آخر، مثل التعامل مع صانع أفلام لديه أفكار كبيرة. بعد ذلك، خذ الميزانية المعلنة البالغة 120 مليون دولار وأحرقها في الحمام. حتى بعد ذلك، يمكنك أن تتخلص من كل هذه الأموال. العراب و نهاية العالم الآنلقد أمضى كوبولا أغلب الأعوام الأربعين الماضية في محاولة الحصول على تمويل من أحد الاستوديوهات لإنتاج الفيلم. والآن، ومهما كانت الطريقة التي يحكم بها التاريخ على خياله الذي ابتكره بنفسه، فمن غير المرجح أن يسترد أمواله.
ولكن لا تكن كئيبا. فكوبولا بالتأكيد ليس كذلك. وربما تكون ملحمته الأوبرالية مبالغا فيها وغريبة بعض الشيء. وهي أيضا ليست شيئا خاصا به: بل هي ملكه بالكامل.
وهكذا، في النهاية، نصل إلى لقطة افتتاحية لآدم درايفر، أعلى مبنى كرايسلر. وتتلألأ مدينة نيويورك في الأسفل. ولكن الآن، أصبح الاسم هو روما الجديدة. ويلعب درايفر دور سيزار كاتيلينا، وهو أستاذ سيئ السمعة في تخطيط المدن. والتلميحات الكلاسيكية أكثر من مجرد إيماءات. ويعاد تصور مانهاتن باعتبارها عاصمة رومانية متأخرة، وصولاً إلى الانحطاط، والكولوسيوم، والانهيار الإمبراطوري الوشيك.
“إن جمهوريتنا الأميركية لا تختلف كثيراً عن روما”، هكذا يردد لورانس فيشبورن بصوته في التعليق الصوتي، في حال فاتت هذه العبارة على مسامع الجمهور. والفيلم يقول الكثير، وكل ذلك بصوت عال، حيث يخطط عبقري درايفر المتمرد لمدينة جديدة في روما ـ مدينة ضخمة مثالية. ويشكل القدر والبشر الأقل شأناً مصدراً للصداع. ومن بين الأدوار الداعمة هناك ابن عم منحرف (شيا لابوف)؛ ومراسل متوحش (أوبري بلازا)؛ وعمدة بيروقراطي (جيانكارلو إسبوزيتو)؛ وابنته البرية (ناتالي إيمانويل). كما يظهر جون فويت ودستن هوفمان أيضاً، ويفترض أنهما كانا يتنافسان على الدور الرئيسي عندما اقترح كوبولا المشروع في البداية.
إن الإخراج السينمائي فخم وغريب الأطوار، حتى يبدو أن الميزانية قد تقلصت، ولكن عندما تكون الميزانية رخيصة وغريب الأطوار، فإن الأسلوب السائد هو دراما خيالية علمية، وقصة عن المؤامرات العائلية، والمستقبل الضائع والحب، ولا سيما قصة صانع أفلام عن بطله. من الذي كان ليُلهم صاحب الرؤية العظيمة لكوبولا، الذي أحبطت أفكاره الجميلة بسبب الحمقى؟ يقول درايفر: “عندما نقفز إلى المجهول، نثبت أننا أحرار”، وأنا أضمن أن بيان المهمة بدأ حياته كمذكرة على ثلاجة كوبولا.
إن المشكلة الأكبر التي تواجه كاتيلينا هي أن الناس يقولون له لا. وقد تخلص كوبولا من هذه المشكلة. والواقع أن الاستقلال الإبداعي يشكل نعمة ونقمة في الوقت نفسه. وبغض النظر عن الأمر برمته، فإن أكبر مخاطره تكمن في جعل الناس يتجاهلونه. مدينة ضخمة إن هذا الفيلم في جوهره فيلم صامت. فاللغة البصرية والإسراف في النغمة مستمدة مباشرة من فيلم ضخم من عشرينيات القرن العشرين. وفي الواقع، يمكن أن تكون النتائج مثيرة، حيث تعكس حجم عصر السينما الصامتة وإمكاناتها الجريئة. (إن التمثيل الذي يبدو مجنونًا وفقًا للمعايير الحديثة أمر منطقي تمامًا في سياقه).
ولكن ما المشكلة؟ للأسف، الفيلم ليس صامتاً على الإطلاق. فهناك العديد من السطور التي لا تلائم المشاهد. وهناك سطور أخرى متكلفة أو متوترة. كما أن كوبولا لا يجيد الحكم على الأشياء الجيدة. وربما نستطيع أن نقول إن الفصل الأخير بأكمله كان مكرراً، في حين أن الحبكات الفرعية والمشاهد الأخرى كانت مقطوعة بسكين صيد صدئ. (أيضاً: إن السياسة الجنسية سبقت السينما الصامتة بقرن من الزمان على الأقل).
وإذا كان الماضي والمستقبل يسيطران على كل شيء، فإن كوبولا حريص للغاية على أن ندرك أنه يخاطب الحاضر. وسوف يشعر دونالد ترامب بالاستياء؛ وسوف ينتشي إيلون ماسك. ومع ذلك، فإن كل شيء يعود إلى كوبولا نفسه، مع آثار شبحية لأفلامه القديمة، وعودة إلى هوسه الذي دام طيلة حياته المهنية بالزمن والسلطة.
لا شك أن هناك الكثير مما يمكن الاستهزاء به هنا، وربما تؤكد مبيعات التذاكر سخرية ما تبقى من هوليوود. ولكن في النهاية، قد تسأل أي قصة نجاح حقيقية. هل هي قصة المدير التنفيذي للاستوديو الذي يقتات على وسيلة لا يحبها حتى؟ أم قصة كوبولا، الذي كان مفتونًا بنفس الشكل الفني لدرجة أنه حتى الآن لا يزال يريد أن يكون كذلك؟ أكثر.
★★★☆☆
في دور السينما بالمملكة المتحدة والولايات المتحدة اعتبارًا من 27 سبتمبر