افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
بينما تشاهد مدرسة École des Sables وهي تقدم روايتها المذهلة عن قصة بينا باوش ال طقوس الربيع، تجدر الإشارة إلى أن إيغور سترافينسكي نفسه لم يكن مؤيدًا للعلاج بالرقص. ربما كانت محاولة فاسلاف نيجينسكي لمطابقة تصميم الرقصات مع إيقاعات سترافينسكي المعقدة في عرضه الأول عام 1913 بمثابة محاولة فاشلة. نجاح فضيحة بالنسبة لفرقة الباليه الروسية – “هذا بالضبط ما أردته” ابتسم سيرجي دياجيليف – لكن إيجور ظل غير متأثر: “جهد شاق للغاية وعقيم. . . . . وكان الولد الفقير لا يعرف شيئًا عن الموسيقى.
خلص الملحن لاحقًا إلى أنه طقوس لا ينبغي أن يكون عنصرا في جيسامتكونستويركبل “قطعة موسيقية أولاً وأخيراً”. لحسن الحظ، لم يكن هذا هو الرأي العام، وعلى مدى المائة عام التالية، غذت الموسيقى أي عدد من عروض الرقص – أكثر من 200 حسب آخر إحصاء. معظمها مخيب للآمال، ولكن القليل منها كان بمثابة استجابة جديرة بالاهتمام لهذه النتيجة الضخمة: كينيث ماكميلان (1962)؛ مايكل كيجان دولان (2009) ونسخة باوش لعام 1975، تحفة فنية معاصرة حقيقية.
تم إنشاء القطعة في الأصل لمسرح تانزثيتر فوبرتال، وقد رقصت هذه القطعة من قبل كل من أوبرا باريس وشركات الباليه الوطنية الإنجليزية (من بين آخرين). في عام 2019، بعد 10 سنوات من وفاة مصممة الرقصات، دعت مؤسسة بينا باوش، التي يرأسها ابنها سالومون باوش، مدرسة الرمال في السنغال لعرض القطعة في إنتاج مشترك مع سادلر ويلز. وكانت النتيجة، التي أداها فنانون من 13 دولة أفريقية مختلفة تحت إشراف المحاربين القدامى في بوش، جوزفين آن إنديكوت وخورخي بويرتا أرمنتور، بمثابة انتصار. الرقص عند الغسقلا يزال من الممكن بث فيلم لعام 2020 لأول طاقم الممثلين على شاطئ توباب ديالاو في السنغال، ولكن لا شيء يفوق الفيلم الحقيقي.
أزياء رولف بورزيك، بعيدة كل البعد عن الفانتازيا الفولكلورية لنيكولاس روريش عام 1913، لا تتأثر بمرور الزمن: فساتين من الساتان العاجي والسراويل السوداء. يشتهر مكانه البدائي بتغطية المسرح بثلاثة أطنان من السماد العطري. كان السطح مرتبًا مثل لفة من الوبر الأشعث في البداية، وسرعان ما يتم خضض السطح وتجعيده بواسطة ختم وسحب 64 قدمًا عارية. النتيجة المسجلة، غير المعتمدة في البرنامج، هي التسجيل الذي اختاره باوش مرة أخرى في عام 1975: أوركسترا كليفلاند بقيادة بيير بوليز.
خطوات باوش ثابتة ولكن أنظمة التدريب المختلفة لا يمكنها إلا أن تلون حركتها. الراقصون ذوو المدارس الكلاسيكية يخلقون حتمًا مظهرًا أكثر تهوية قليلاً، ولمسة نهائية لامعة قليلاً. يستحضر الراقصون المعاصرون “معبد الحقيقة الحوضية” لمارثا جراهام، وهنا يدرك المرء بشكل خاص التناقض بين الأرض والهواء: السقوط الثقيل؛ قفزات محمومة.
يظل الإحساس بالطقوس المشؤومة عندما تختار المجموعة أولاً، ثم تطوق الشخص المختار (مانويلا هيرمين كواسي) ولكن لا يوجد إحساس بالكاهن والضحية: فالعشيرة بأكملها تحت رحمة عوامل خارجة عن سيطرتها: الطقوس الغامضة الرجعية. والموسيقى التي تمنحه الحياة.
تعتبر مجموعات باوش المتماسكة والمجموعات والدوائر التي تبدو عفوية أمرًا صعبًا بالنسبة لفرقة راسخة، ناهيك عن شركة صغيرة تم استخلاصها من العديد من الخلفيات المختلفة. راقصو مدرسة الرمال، الذين تم تقليص عددهم من أكثر من 200 عرض، يتجمعون ويتفرقون مع الذكاء الجماعي لقطيع من الزرزور، يتدفقون عبر الفضاء بشكل جماعي أو نذوب لنركز على رقصة الموت الأخيرة: سترافينسكي صار جسدًا.
★★★★★
إلى 10 نوفمبر، Sadlerswells.com؛ 15-17 نوفمبر مركز شنغهاي الدولي للرقص