صُممت عروض الحلبة الغامرة اليوم من أجل لحظات لا تنسى على إنستغرام وتصوير صديق لـ TikTok. لكن يبدو أن روجر ووترز قد قام بجولة This Is Not a Drill مع وضع منصة وسائط اجتماعية مختلفة في الاعتبار. إن مجادلاته الغاضبة وردود الفعل التي لا تقل حدة تجاهها تشبه حرب الخنادق التي لا نهاية لها من نزاع على تويتر ، وهي واحدة من تلك الجمود اللاذعة التي يطلق فيها الطرفان على بعضهما البعض فاشيين ويطلقون على أنفسهم اسم الضحايا.
كان O2 Arena في لندن آخر نقطة انطلاق. في أول ليلتين في المكان ، لوح مجموعة من المتظاهرين خارج مدخله بالأعلام الإسرائيلية ولوحوا لافتات كتب عليها “روجر! اتركونا اليهود وشأننا “. في غضون ذلك ، داخل الساحة ، ادعى خصمهم أنه كان هدفًا لحملة تشهير دبرتها سفارة المملكة المتحدة في تل أبيب. “لكنني أقاوم!” هتف رجل بينك فلويد السابق ، وسط هتافات وتصفيق من أتباعه.
كان هذا هو التاريخ الحادي والثمانين في الجولة. للتلخيص: أجرى ووترز مقابلات صحفية تحريضية أشادت بقيادة فلاديمير بوتين وأدان جو بايدن كمجرم حرب. وفي حديثه إلى صحيفة برلينر تسايتونج في فبراير ، أكد أن “الإسرائيليين يرتكبون إبادة جماعية” ضد الفلسطينيين. حظرت مدينة فرانكفورت عرضه على أساس معاداة السامية المزعومة ، وهو ما يرفضه ووترز باعتباره افتراءًا. ذهب إلى المحكمة وألغى الحظر.
في برلين الشهر الماضي ، أجرى جزءًا من العرض مرتديًا معطفًا جلديًا على الطراز النازي وبمدفع رشاش مزيف ، مما أثار موجة جديدة من الغضب. بدأت شرطة المدينة تحقيقا جنائيا. (في خضم الصوت والغضب ، يمكن الاستمتاع هنا بمراوغة غريبة من التاريخ: في عمر 79 عامًا ، تمكنت ووترز من إحداث اضطراب يتجاوز نطاق الأشرار الذين شجبوا بينك فلويد ذات مرة على أنها ديناصورات مملة.)
وسبق بداية هذا العرض بيان تم عرضه حول جدل برلين. وخلصت إلى أنه “بغض النظر عن عواقب الاعتداءات التي تعرضت لها ، سأستمر في إدانة الظلم وكل من يرتكبه”. تم إسقاط المعطف الخشن والمسدس من تاريخ المملكة المتحدة الأول في برمنغهام قبل أسبوع. لكن هذا المساء ، مع ووترز في وضع القتال ، عاد الزي النازي.
تبناه من أجل “في الجسد؟” و “Run Like Hell” من بينك فلويد الحائط، غنى في دور بطل الرواية لألبوم المفهوم ، نجم موسيقى الروك الذي يصاب بالجنون ويتخيل أنه ديماغوجي هتلري. تتدلى من المسرح لافتات ذات مطارق متقاطعة على شكل صليب معقوف. انطلقت موسيقى الروك الصاخبة في أروع مظهر لها في السبعينيات من القرن الماضي ، وكلها أوتار مسطرة بشكل كثيف وقرع الطبول الجريء. ابتسم ووترز وهو يشق الهواء بالمدفع الرشاش.
هذا الاستفزاز الخاص واضح ومباشر للتعامل معه. أولئك الذين يدينون ووترز لإساءة استخدام التاريخ بنسخته المزيفة من تجمع استبدادي يتجاهلون هم أنفسهم تاريخ الحائط، التي أدرجت مثل هذه الصور بدقة منذ إطلاقها في عام 1979. “يطلق عليه اسم المسرح ، يا حبيبي ، ويسمى هجاء” ، كان ووترز يندفع ساخرًا من المسرح ، ويغرغر في حب الحب مثل الزجاج المكسور.
جاء تعليقه خلال انقطاع سابق في المجموعة عندما تناول مطالب النائب العمالي كريستيان ويكفورد بحظر العرض. في هذا الصدد – الدفاع عن التعبير الفني – بالتأكيد ووترز على حق. لكن خطبته اللاذعة ضد النائب الغامض ، التي يشار إليها على أنها “مشلولة” والتي تم التنكيل بها على أنها عميل للدعاية الحكومية ، أظهرت أيضًا الفظاظة المقلقة لتوجيه الاتهام.
كانت هذه الفظاظة أكثر إثارة للدهشة في التطور التقني للمعرض. تم وضع مرحلة متقاطعة في وسط القاعة. تم تعليق مجموعة من الشاشات عالية الدقة بشكل مشابه فوقه ، مما يبث رؤى ووترز عن الواقع المرير. كانت هناك مقاطع إخبارية من العروض التوضيحية والحروب إلى جانب رسوم متحركة للمطارق المسيرة وخنازير الأوليغارشية في البذلات. طاف خروف قابل للنفخ حول القاعة وهو يلعب دور “Sheep” بينك فلويد. فعل خنزير قابل للنفخ بعيون حمراء ساطعة نفس الشيء أثناء “في الجسد؟”.
تم عرض لقطات فلويد الأرشيفية للممرات الشائكة من الحنين إلى الماضي. سيد باريت كان العضو السابق الوحيد في الفرقة الذي تم ذكره ، وتم الاحتفال بذكرى بمزيج ملحمي من “أتمنى لو كنت هنا” وأجزاء من “Shine On You Crazy Diamond”. سيطرت أغاني فلويد على قائمة الأغاني على المسارات من مهنة ووترز الفردية ، على الرغم من أنه لعب أغنية جديدة مرتين. كانت “The Bar” مسيرة قوية بقيادة البيانو ، وسبق تسليمها لأول مرة خطاب عن حرية التعبير والمساحة المدنية المشتركة للحانة.
شارك المسرح مع فرقة دعم بارزة للغاية بما في ذلك جوي وارونكر على الطبول وجوناثان ويلسون على الغيتار والغناء. تولى Dave Kilminster الجيتار الرئيسي ، حيث تعامل ببراعة مع المعزوفات المنفردة من كلاسيكيات Floyd. أعطى المغنيان المساندان أماندا بيلير وشاني جونسون رحلة إلى الإنجيل الصامت الجانب المظلم من القمرخاتمة رائعة ، “الكسوف”.
صوت ووترز نفسه هو صوت قرقرة ومتذمر هذه الأيام. مع المخاطرة بزيادة عبء العمل المزدحم لفريقه القانوني ، سأغامر بالقول إن غناءه بدا أحيانًا ممتلئًا بأجزاء مسجلة مسبقًا. تولى ويلسون غناءً رائدًا لـ “Money” و “Us and Them”.
فجر العرض حار وبارد. كانت هناك لحظات مهيبة ، مع تضخم هائل من الأصوات العطرة لبينك فلويد في أكثر المحيطات اتساعًا. ولكن كان هناك أيضًا شعور دائم بالغربة من رسائل ووترز المليئة بالحيوية. ما الذي كان من المفترض أن نشعر به حيال المشاهد الكارثية لعنف الدولة وجشع الشركات التي تتكشف على الشاشات؟
تم تقديم الاضطهاد كشرط عالمي. تم عرض أسماء القتلى خلال فيلم “القوى التي تكون” من آن فرانك إلى جورج فلويد. وظهر هنا أيضًا ضحايا الوحشية التركية والإيرانية. ظهر وجه بوتين لفترة وجيزة في نقطة أخرى ، جنبًا إلى جنب مع دونالد ترامب. لكن التركيز ركز مرارًا وتكرارًا على القمع الأمريكي ، في الداخل والخارج ، مع كون إسرائيل بؤرة ثانوية للاهتمام.
مع عقلية تم تشكيلها خلال حرب فيتنام ، عندما تشكل فلويد ، كان ووترز في الأساس يساريًا من المدرسة القديمة مناهضًا لأمريكا ، تعمل إسرائيل لصالحه كقوة أمريكية بالوكالة في الشرق الأوسط. سيكون من الممكن ، والشرعي بالفعل ، إنشاء عرض يروج لوجهة النظر هذه. سيكون مثل هذا التدريج موضع نزاع ومهاجم ، لكنه سيحمل أيضًا منطقًا داخليًا. ولكن من خلال تعميم إساءة استخدام السلطة مع استبعاد أخطاء العديد من الكيانات القوية الأخرى في الوقت نفسه ، أوجد ووترز حجة سيئة النية.
كان سوءها واضحًا بشكل خاص في اليوم الذي زُعم أن روسيا ارتكبت فيه جريمة حرب بتفجير سد كاخوفكا ، الذي لم يُذكر. لتكييف المؤلف الذي استشهد به خلال العرض ، جورج أورويل ، يعامل ووترز كل عنف الدولة على قدم المساواة ، لكن بعض الحالات العنيفة أكثر مساواة من غيرها. أخفقت طريقة عرضه لما اختاره الصمت ، وليس لما يفرضه بصوت عالٍ على صدارة انتباهنا.
★★ ☆☆☆
rogerwaters.com