كان هناك عرض خاص في برلينالة لفيلم يُعرض في أحد سجون برلين عن فتاة صغيرة لم تحصل على أفضل الأوراق في الحياة. ذهبت أوليفيا ستراود خلف القضبان لمعرفة المزيد.
“الكوع” هو فيلم مستوحى من كتاب يحمل نفس الاسم للكاتبة فاطمة أيديمير. يبدأ الفيلم بتصوير سينمائي جميل يقدم البطلة هازال في سلسلة من التأملات على واجهات المتاجر في برلين. التركي الألماني على بعد أيام قليلة من بلوغه الثامنة عشرة.
نتعرف عليها من خلال بحثها الفاشل عن التدريب المهني، حيث تواجه الرفض والرفض. وفي المنتصف، تم اتهامها بسرقة مستحضرات التجميل من متجر للأدوية.
من غير الواضح ما إذا كانت مذنبة أم لا، ولكن ما هو واضح هو العنصرية العرضية والمنهجية التي تتحملها. تم تقديمها بمهارة كجزء من خلفية قصتها: إنها ليست البطاقات التي اختارتها، ولكن تلك التي تم توزيعها لها.
عبر المسارات
نتابع هازال حتى اللحظة التي ينقسم فيها الفيلم إلى قسمين: رجل ألماني يتحرش بها هي وصديقتين، من أصول مهاجرة أيضًا، في محطة قطار قبل أن ينهالوا عليه بالضرب. ودفاعاً عن النفس، يقوم هازال بدفعه فيسقط على سكة القطار.
تهرب إلى إسطنبول لتعيش حياة جديدة وتشكل هوية جديدة. يواجه المشاهدون أسئلة حول معنى الانتماء إلى مكان ما وأين يقع المنزل عندما تترعرع في ثقافة مختلفة وتتحدث لغة أخرى. هنا يظهر لنا كيف يكون النمو في مجتمع وطن بلا جنسية، تتجول إلى الأبد في خوف من إمكانية ترحيلك، حتى بسبب الجرائم التي لم ترتكبها.
عندما دخلنا السجن في فترة ما بعد الظهر، صدرت تعليمات لجميع الحاضرين بترك جميع ممتلكاتهم، بما في ذلك الهواتف، في خزائن عند المدخل. سُمح لستة أشخاص بالدخول إلى كل ممر قبل أن يتم إغلاق باب خلفهم وفتح باب آخر أمامهم. لقد تم تفتيشنا يدوياً من قبل حراس السجن باستخدام عصي الكشف عن المعادن – على عكس ما يحدث في المطارات – قبل أن يتم اقتيادنا إلى غرفة ذات أضواء حمراء تغمر الجدار الأمامي بشكل مشؤوم، حيث تم تركيب جهاز عرض. ظلت الستائر مغلقة، لكن ظلال قضبان النوافذ أشرقت من خلالها.
مدير برلينالة المنتهية ولايته مارييت ريسنبيك جلس في المقدمة مع مدير المؤسسة وعضو مجلس الشيوخ عن العدالة في برلين. وجلس في المقدمة أيضًا فريق الفيلم المكون من أربع سيدات: هازل (التي لعبت دورها ميليا كارا)، والمخرجة أسلي أوزارسلان، وكاتبة السيناريو كلوديا شيفر، والمنتجة السينمائية جميلة وينسكي.
جمهور أسير
قبل بدء الفيلم مباشرة، تقدم حوالي 20 سجينًا من ذوي الخطورة المنخفضة وجلسوا بين الجمهور. لقد كان من الجيد أن أكون جزءًا من هذا الحدث المجتمعي.
مرة واحدة في السنة، يقدم مهرجان برليناله عرضًا واحدًا في السجن الشمالي الغربي. إنه شيء يتطلع إليه السجناء، وهو شيء يكسر الوقت الذي يقضونه في السجن دون أن يفعلوا شيئًا آخر، وهو أيضًا يوم للشعور بأنهم جزء من المجتمع والمجتمع مرة أخرى.
كان هناك أيضًا شيء مميز في رؤية وجوه هؤلاء السجناء الذين جلسوا بهدوء خلال الفيلم، وكان من الواضح أنهم مرتبطون بالبطل: معظمهم أيضًا تعرضوا لضربة سيئة.
كشف الدور
وفي نهاية الفيلم تكشف جلسة الأسئلة والأجوبة أن كارا لم تكن ممثلة مدربة. تم اكتشافها في شوارع برلين مع صديق آخر، وبعد عام تم منحها الدور. انطلقت الحواجب بين الجمهور الذي وجد بوضوح أن التمثيل أصيل للغاية لدرجة أنه كان من الصعب تصديق أن هذا الفيلم كان أول ظهور لها. قبل خروج النزلاء من الغرفة، اقترب عدد قليل منهم من المخرج وكارا لطلب التوقيعات والتعبير عن استمتاعهم بالفيلم. حتى أن أحدهم بدا مذهولًا تمامًا، وهو يقول “دانكي” (شكرًا) لكارا من جميع أنحاء الغرفة ويداه على قلبه.
إنه فيلم يمتزج بالواقع والحوار المعقول للغاية، ويبدو وكأنه فيلم وثائقي، حيث تكمن خلفية أوزارسلان.
مع تغلغل السياسة أكثر من أي وقت مضى عبر الثقافة، وخاصة خلال مهرجان برلينالة، يبدو من المهم مشاهدة هذا الفيلم، حتى بدون وضع السجن. سلسلة الاختيارات السيئة التي قدمتها هازال لن تناسب الجميع، لكنها ستكون نقطة نقاش قوية، والفيلم ظل في صدارة ذهني منذ مشاهدته.
مع السياسة اليمينية المتطرفة على ترتفع في جميع أنحاء أوروباومع أن العنصرية العرضية لا تزال سمة بارزة في المجتمع الألماني، فإن الأفلام التي تجذب التعاطف مع أولئك الذين فشل النظام فيهم يجب أن تحظى بالأولوية.