قطعة سينمائية تأملية محققة بشكل رائع حول إيجاد “فكرة جديدة للجمال”.
إن الفيلم الذي يبدو عنوانه أشبه بفيلم “المتحولون” الذي تم رفضه ووصفه بأنه “رحلة إلى عالم المواد التي تصنع منها المساكن البشرية: الخرسانة وسابقها الحجر” قد لا يكون فكرة الجميع عن قضاء وقت ممتع في الأفلام الناطقة.
لكن مهرجان برليناله لديه طريقة لمفاجأتك، حيث يذكرك بألا تحكم أبدًا على أي فيلم من خلال عنوانه – أو فكرته الثقيلة.
معماري هو أحدث فيلم للمخرج الروسي الشهير فيكتور كوساكوفسكي، ويتناول موضوع الصخور.
انفجار. عقل. مؤرض. تتحول إلى خرسانة – ثاني أكثر مادة استخداماً في العالم بعد الماء. إنه يوفر للمخرج مادة وافرة لواحد من أكثر الأفلام المذهلة بصريًا التي ستشاهدها طوال العام.
معماري ليس فيلمًا تشاهده – إنه قصيدة تأملية تبقي عينيك ملتصقتين بالشاشة، والتي يجب أن تكون أكبر ما يمكنك العثور عليه حتى يتردد صدى التأثير الكامل والغامر لفيلم كوساكوفسكي. لأولئك الذين يعرفون المخرج وراء عام 2018 أكواريلا، فيلم وثائقي عن تغير المناخ يتم سرده من خلال الماء، وعام 2020 جوندا، مستند من منظور عين الخنزير، يمكن توقع مقال حسي آخر. ومع ذلك، فإن فيلمه الأخير يظهر مهاراته التأملية في ذروتها.
من أوكرانيا التي مزقتها الحرب إلى تركيا ولبنان، نلاحظ تطور الهياكل الطبيعية والتي من صنع الإنسان. وبدون أي تعليق، يضع كوساكوفسكي صورًا للمباني السكنية التي تعرضت للقصف، والمواد الخام المستخرجة من الجبال، وبقايا المعابد الرومانية، مما يؤدي تدريجيًا إلى استكشاف كيف لا يمكن لكوكبنا أن يحافظ على المباني الخرسانية التي يمكن التخلص منها والتي نبنيها من نسيج الأرض نفسها، وذلك هناك دروس يمكن تعلمها من الآثار القديمة.
إن الانقسام المثير للقلق والملفت للنظر بين أطلال الماضي والحاضر، والآثار القديمة والمباني الحديثة التي لم يكن من المفترض أن تستمر إلى الأبد، لا يحتاج إلى تعليق صوتي لإرشادك نحو فهم أن شيئًا ما قد ضاع بمرور الوقت.
تم التصوير بمعدل إطارات عالي جدًا، أتشيتيكتون إنه مشهد هائل يستحق المشاهدة، حيث تبهر كل تفاصيله الحادة المشاهد. من خلال العمل مع مدير التصوير الفوتوغرافي بن بيرنهارد، يلتقط كوساكوفسكي الهياكل بطرق لم يسبق لها مثيل، مستخدمًا التصوير الفوتوغرافي بطائرات بدون طيار لإحداث تأثير مذهل. من المثير للاهتمام أيضًا بعض اللقطات أحادية اللون التي تشعرك بالهدوء ولكنها مروعة. هذه الأجزاء المشؤومة تثير الإعجاب بهشاشتها وكيف تقدم رؤى كابوسية رائعة للهياكل المتآكلة أو المدمرة التي تحافظ على الجمال عبر الزمن.
إن الدمج بين التصوير السينمائي لبرنهارد والنتيجة المذهلة للملحن إيفغويني جالبيرين – والذي لا يخلو من التذكير ببعض أفضل أعمال ميكا ليفي – يجعل معماري الأمر الأكثر إثارة للدهشة هو وجود عنصر إضافي من عالم آخر يغذي بطريقة أو بأخرى الاستعارة المتكررة لدورات الحياة.
نحن ندمر، لننتج، لنبني صروحًا لم يكن من المفترض أن تستمر.
تظهر هذه الدورة بصريًا في “الدائرة السحرية” التي يقيمها المهندس المعماري الإيطالي الشهير ميشيل دي لوتشي في حديقته. طوال الفيلم، يظهر جنبًا إلى جنب مع اثنين من المتعاونين الآخرين وهم يصنعون هيكلًا حجريًا – أحدهما، كما قيل لنا، دون أي حاجة أو عملية.
ويأتي هذا مرة أخرى في خاتمة الفيلم.
على الرغم من أن الفيلم لا يغذي أي معنى، إلا أن الفصل الأخير يوضح الأشياء قليلاً (أكثر من اللازم؟). على الرغم من أن الأمر قد يبدو في البداية مزعجًا أو مخالفًا للحنين التأملي الذي يتلاشى مع المعنى، إلا أن التفسير القائل بأننا نقود أنفسنا إلى سقوطنا من خلال حوار قصير بين المخرج ودي لوتشي بصراحة ولكن ربما يؤكد بالضرورة على أطروحة الفيلم.
الهندسة المعمارية هي وسيلة لرؤية كيف نعيش، وكيف نتصرف، والأهم من ذلك كله، كيف يجب علينا أن نسأل أنفسنا عن الأشياء التي نبنيها. يقدر دي لوتشي متوسط عمر الهياكل الخرسانية الحديثة بـ 40 عامًا فقط، ويعرب عن أسفه للحالة الراهنة للهندسة المعمارية المعاصرة. في الوقت الذي أصبحت فيه “الهندسة المعمارية المستدامة” شائعة للغاية، كان يتم تحقيق الاستدامة الحقيقية في العصور القديمة، وممارساتنا الحالية فيما يتعلق بالخرسانة تقللنا من التماثل.
هل تغذي هياكلنا الكوكب أم تدمره؟
هذه القصيدة الرثائية تنقلك إلى الفكر، وتقدم طريقة مختلفة لرؤية الحجارة والصخور والآثار.
يقول دي لوتشي: “نحن بحاجة إلى إيجاد فكرة جديدة عن الجمال”.
ومن خلال هذه القطعة السينمائية التأملية الرائعة، ربما وجد كوساكوفسكي الطريقة المثالية لإيصال تلك الرسالة.